Жерасты залы - бұл Үлкен театрға кез-келген композициядағы музыкалық топтарға, оның ішінде симфониялық оркестр мен хордың бірлескен жаттығуларына дайындық өткізуге мүмкіндік беретін жаңа орын. Бастапқыда 15 метрлік тереңдікте орналасқан зал тек жаттығулар ғана емес, концерттер өткізілетін орынға айналады деп жоспарланған болатын, бірақ кейіннен бұл идеядан бас тартылды. «Қарсы» деген негізгі дәлелдер аудитория қауіпсіздігі туралы ойлар болды. Осыдан бір жарым жыл бұрын Мәскеудің сол кездегі мэрі Юрий Лужков ЗАО Курортпроект жасаған жер асты репетициясы мен концерттік залының жобасын қатаң сынға ұшыратып, «Моспроект-2» -мен жұмыс істеуге тартуға бұйрық берді. Сәулетші Павел Андреевке (оның басшылығымен бірінші кезеңнің құрылысы - Мемлекеттік академиялық Үлкен театрдың жаңа кезеңі) Үлкен ғимарат астындағы жер асты бөлігіндегі жаңа көрермен зонасының интерьерлеріне арналған ұсыныстар мен дизайн әзірлеу тапсырылды. Жаңа фойе мен дайындық залына арналған театр. Алайда Андреев шеберханасының әйгілі театрды қайта құру жобасына қатысуы мұнымен шектелген жоқ.
«Қазірдің өзінде жүзеге асырылып жатқан жобаны талдау нәтижесінде біз жерасты бөлігінің жоспарлау құрылымын өзгерту, көрермендердің қозғалысын өзгерту және оңтайландыру бойынша бірқатар ұсыныстар жасадық», - дейді Павел Андреев. - жұмыс осы SS 155 аймағында жүргізілген құрылыспен қатар жүргізілді, бұл дизайнның барлық қатысушылары үшін түсіністік, төзімділік және шынайы кәсібиліктің көрінісін талап ететін қиын сынақ болды. Барлығы жасалған үлкен еңбек қазіргі авторлар тобының жетекшісі, сәулетші Юрий Стефанчукке және сол кездегі құрылыс басшысы Яков Саркисовке тиесілі ».
Жер асты жаттығу залы жобасы бойынша жұмыс басынан бастап, егер мүдделер қақтығысына негізделмесе, онда осы кеңістіктің басым функциясы қандай екендігі туралы екі түрлі көзқарастардың үнемі қарсылығына негізделген. Атап айтқанда, қала басшылығының өкілдері бұл бірінші кезекте мемлекеттік және жергілікті ауқымдағы маңызды іс-шараларды өткізуге арналған фойе ретінде қызмет етуі керек деп ойлады, ал театр басшылығы мұнда ең алдымен жаттығу залы, сонымен қатар кәсіби дыбыстық жазба жүргізуге мүмкіндік беру …
Павел Андреев: «Біз бұл мекемеге келген кезде, жағдай өте ауыр болды», - деп еске алады. - Тапсырыс беруші құрылысты жүргізуі керек болғандықтан, басын қорқынышпен қысып алды, бірақ ол предшественниктен объектіні қиын өткізіп алған мерзімде, жобаның жоқтығымен, мақұлдауларымен, сметаларымен қабылдады … сахнадағы жұмыстар, тарихи және бір-бірімен келісімшарттармен байланысты емес қосалқы мердігерлер орындайтын жерасты бөліктері. Содан кейін Моспроект 2 өзінің жер асты кеңістігін түрлендіру және оны автономды кешенге айналдыру идеяларымен толықтырылды, бұл бір жағынан театрды Үлкен дүниежүзілік мәртебеге, оның функцияларына сәйкес келетін жаңа қоғамдық кеңістікпен толықтырады. империялық »театр, ал екінші жағынан, кем дегенде 300 келушіге жайлы және қауіпсіз демалуды қамтамасыз етеді, оларға тек өзгертілетін концерт залы ғана емес, сонымен қатар бүкіл« қызметтер »- шкафтар, фуршеттер, тіпті мәжіліс залы ».
Жоба бойынша жұмыс жер асты бөлігінің жоспарлау құрылымының өзгеруінен басталды. Сәулетшілер көрермен ағындарын саралап, жерасты бөлігіне Мемлекеттік академиялық Үлкен театрдың басты фойесінен де, Петровка көшесі мен heепкинский Проезд жағынан да кіруді ұйымдастырды. Жаңа фойе 8 метр тереңдікте орналасқан және кіру деңгейіне келушілерге қызмет көрсетуді және әр түрлі іс-шараларды ұйымдастыруды қойылымға дейін немесе кейін ғана емес, сонымен қатар қатар жүргізетін баспалдақтармен, лифтілермен және эскалаторлармен байланыстырады. мейрамдар, презентациялар немесе көрмелер болсын.
Дайындық залының бұрын оқшауланған кеңістігі қазір жылжымалы дыбыс оқшаулағыш қалқандар мен бірнеше сегменттерге бөлінген планшеттің көмегімен өзгереді, осылайша концерт өтетін орынның деңгейі мен «профилін» өзгертуге мүмкіндік береді, бұл үшін қажетті жағдайлар жасалады үлкен оркестрді, хорға арналған амфитеатрды немесе орындықтары бар көрермендер қатарын орналастыру. Мәскеу инженерлері жасаған арнайы механикалық жабдықтар мұндай «трансформацияны» мүмкіндігінше тез жүргізіп қана қоймай, оны аудитория үшін мүлдем қауіпсіз етеді - еден деңгейі өзгерген кезде синхронды сырғанайтын тосқауылдар нәтижесінде пайда болған алшақтыққа түсетін адам.
Театрдың алдыңғы кеңістігі еденін салғаннан кейін фойенің орталық бөлігі өз жоспарында ашық желдеткішке ұқсайды, ал шеңбердің айналасында орналасқан бағандармен шектелген жартылай дөңгелек трансформацияланатын платформа есіме классикалық бейнелерді еске түсіреді. ашық сахнасы бар театрлар. Бұл кеңістікті жобалағанда сәулетшілер метрополитеннен құрылыс конструкциялары арқылы берілетін жер асты дірілінің шуын басу және неміс инженерлерінің қатысуымен жасалған ішкі беттерді акустикалық өңдеу шараларына ерекше назар аударды.
Дайындық залының ішкі көрінісіне келетін болсақ, оларды шеберхана 2009 жылдың мамырында жасаған және театр басшылығы басқа ұсыныстардың ішінен таңдап алған. Олардың басты тақырыбы Ренессанс Рим палазцосына ұқсас үйлердің қабырғаларын ашатын шымылдықты жұлу болды. Осылайша, Павел Андреев түсіндіргендей, кеңістік пайда болады, онда шын мәнінде театрландырылған қойылым дүниеге келді. «Бір кездері ғимараттар, Италия қалаларының көшелері мен алаңдарының перспективалары ол үшін табиғи декорация ретінде қызмет еткен, кейіннен олар бірнеше рет театр ғимараттарының архитектурасына және көптеген елдердегі аудиторияларға ауысқан», - дейді сәулетші. Үлкен театр үшін интерьердің түс схемасы дәстүрлі болып табылады - бұл ақшыл бежевый және алтын түсті шкала. Жанғыш материалдарды жерасты кеңістігінде пайдалануға тыйым салынғандықтан, табиғи тас (гранит, мәрмәр, травертин), сонымен қатар әр түрлі әрлеудегі декоративті сылақ, бисериге еліктеу қолданылады.
Сонымен, жерасты залы жер астында терең көмілген классикалық театр сахнасына ұқсайды; Антиквариаттан гөрі Ренессанс, дегенмен антикварийдің жер астында болуы табиғи болып табылады. Осылайша, сәулетші өзін соңғы 20 жылда мәскеулік классиктер арасында танымал болған «қирандыларды салу» тақырыбы аясында табады. Бұл жағдайда бұл қисынды: архитектор Үлкен жертөледе метафоралық түрде өзінің өнерінің классикалық тамырларын өзінің бейнелі (яғни бұрын-соңды болмаған) театры түрінде «қазып алады». Дәл сол сияқты және айтпақшы, жақын жерде, Александр бақшасында, Осип Бове екі жүз жыл бұрын Кремльдің қабырғалары астында грек дориктерінің («Гротто», 1821) қирандыларын салған, олар, әрине, ешқашан болған емес ол жерде болуы мүмкін емес еді.
Павел Андреевтің Мәскеудің маңызды архитектуралық ескерткіштерін алғаш рет кездестіруі емес: дәл сол, Мәскеудің тарихи орталығындағы контексттік қайта құру жобаларына, сондай-ақ ГУМ-ны қалпына келтіру және қалпына келтіру жұмыстарына иелік етеді. және Манеж.
