Бірнеше ай бұрын жобасы «Студия 44» аяқтаған дзюдо мектебін Плюстроводағы Выборг жағасында - бір кездері ірі уездік саяжайлар, содан кейін зауыттар, қазіргі кезде кеңейтілген типтік кеңестік ғимараттар алып жатқан аумақты салу жоспарлануда. саяжай коттедждерінің үзінділерімен және тұрақты индустриалды аймақтардың әсерлі жерлерімен … Бір сөзбен айтқанда, Пискаревский даңғылының басында Сергей Чобанның Бенуа бизнес орталығы мен көршілес Кушелев-Безбородко Куаренги саяжайындағы ең қызықты орта емес. Бірақ бұл алыс, екеуі де оңтүстікке қарай екі шақырым жерде. Сонымен қатар, мектеп салынатын жер қызықты: ол академик Сахаров саябағы мен Замшина көшесі 27-31 мекенжайындағы шекарадағы үлкен төртбұрышты алады, ол негізінен панельдердің тоғыз қабатты панельдерінен тұрады. жаңа ғимараттармен және басқа заттармен қиылысқан жетпісінші жылдар. Өңі сұрғылт-алқызыл, таныс: бұрынғы кеңестік адам бұл қаланың қоршаған ортасын бір шақырым жерде таниды. Саябақ қарапайым емес, ол Абамелек-Лазаревтардың саяжайын мұра етеді, яғни бұл Санкт-Петербург фабрикасымен араласқан индустрияға дейінгі шеткі бөлік. Кейінірек саябақ Пионерский деп аталды, солтүстік бөлігі бұл атауды сақтап қалды, ал оңтүстік бөлігі Сахаров саябағы болып өзгертілді, ал Хиросима мен Нагасаки жарылыстарының құрбандарына ескерткіш орнатылды - Жапониядан әкелінген көшірме. Жапон тақырыбы қалай болғанда да жалғасты: ескерткіштің дәл алдында, саябақтың ар жағында енді дзюдодан жапондық жекпе-жек мектебін салу жоспарланып отыр. Дзюдодан басқа гимнастикаға арналған жаттығулар мен қойылымдарға арналған залдары бар; үлкен залдары мен дамыған инфрақұрылымы бар, тіпті спортшыларға арналған ондаған қонақ бөлмелерін де қамтиды. Биіктігі тоғыз қабатты ғимараттың (28,8 м) үлкен, жақсы мектебі - ғимараттың биіктігі, осылайша, үстемдік ететін ортада жазылған.
Мектеп ғимараты үлкен өлшемі 7,2х7,2 м болатын үш өлшемді торлы жақтаудан тұрады. Ашаны ағаш құрылымымен сыртқы және ішкі жағынан имитациялай отырып, оны салу логикасын қайталай отырып, ағашпен қаптау жоспарланған. Сырттан қарағанда, жобаның кестесіне қарап, қазірдің өзінде ғимараттың торы ағаш сияқты болып көрінеді. Ол тегтер сияқты жерлерде әйнекпен жабылған, панельдермен толтырылған, бірақ көбінесе мөлдір, көру үшін ашық және сыртқа шығарылады. Қабырғалары терең лоджиялармен салыстыруға болатын, бірақ тұрғындары жоқ аралық кеңістікті құра отырып, терең ішке қарай кетеді. Алға, қасбеттің жазықтығына жылтыр баспалдақ алаңдарының «аяқтары» шығады. Олар барлық басқа тіректер сияқты негізгі сайыс залының тостағанын қолдайды - төңкерілген сатылы пирамида, оның көлемі ішінара сыртынан оқылады. Бүкіл ғимарат жерден 12 м биіктікке көтерілген негізгі залдың тостағаны үшін тірекке айналады, ал оның шеттері сыртқы торда, ал негізі - кішігірім залдардың көлемінде «тұрады» төменгі қабаттар, сонымен қатар, сәулет үшін керек болғандықтан, нүктелік тіректермен тесілген Жаңа уақыт. Баспалдақ алаңдарының тар тік сызықтары готикалық собордың тіректері сияқты біркелкі орналасқан және оларды панорамалық әйнектің кең таспасымен бірге қасбетте композицияны құрайды, бір жағынан әсем тіректердегі көлденең зәулім ғимаратқа ұқсайды., ал екінші жағынан - әсіресе алыстан, саябақтан қараған кезде - Қиыр Шығыс архитектуралық дәстүрінің ғибадатханалық порталы: шетінен алыс орналасқан консольдердің «құйрықтарымен» сәулені қолдайтын бағандар қатары. Ұқсастықты тіректердің баспалдақтары қолдайды, олар консольдердің силуэтіне сипаттамалық кеңейтулер қосады. Бүкіл қасбет порталға айналды - бұл спорттық шлюз, бұл символдық тұрғыдан да көп. Портал, бірақ классикалық, ортасында тірек бар. Сәулетшілерді кіреберісті сол жаққа қарай жылжытуға не мәжбүр етті: басты қасбеттің геометриясы осыдан қозғалмалы опционалдылыққа ие болды және гипер қақпамен ұқсастық сөзбе-сөз болды. Көлденең әйнек үстіңгі жағында стендтерді периметрі бойынша қоршап тұрған кафелер бар, сол жерден тамаша панорамалық көрініс пайда болады, сонымен қатар баспалдақтан - саябаққа және қалаға дейін.
Авангардтық / модернизмнің жапондық соғыстан кейінгі метаболизм сәулетіне деген көзқарасы - дәстүрлі жапон үйіне және, ең бастысы, дәстүрлі дзюдо залдарына сілтеме бар қоспасы барлық жерде кездеседі. Біреуі екіншісіне өседі, ол форманың абстракция деңгейіне байланысты азды-көпті айқын көрінеді. Пикассоның кескіндемесіндегідей, онда мұрын, сонымен қатар үшбұрыш бар сияқты, біз мұнда көңіл-күй мен түрге байланысты кең шатыры бар жапон ғибадатханасын немесе солардың ағаш павильонын көре аламыз. қазір сәулет фестивальдарында жақсы көретін заманауи архитектура ережелеріне сәйкес салынған үлкен ғимарат (шын мәнінде ол солай). Не деген таңқаларлық - біз алдымыздан төртбұрыштармен тексерілген ағаш құрылымды, яғни Помпиду Пианино мен Роджерс орталығының танылмайтын нұсқасын, деконструкция сәулетінің шедеврі мен манифестін көреміз. Неге жоқ? Баспалдақ алға шығарылады, олардың артында диагональды металл байланыстармен сызылған «тіректердің» қарбаласы бар - әйгілі эскалаторға ұқсастық және Париж мұражайының негізгі қасбетіндегі темір торлар айқын көрінеді, бірақ мұнда Санкт-Петербургте бәрі әлдеқайда тыныш, жоғары технологиялардан алыс және керісінше, ағаш салу дәстүріне енген. Мен Полисскийдің Адрон коллайдерін еске түсіремін, бұл ағаштан тұрғызылған ең күрделі технологиялар механизмі туралы тұспалдау, бірақ бұл жағдайда прототиппен алшақтық онша үлкен емес. Егер деконструкция туралы айтатын болсақ, онда ол іште сақталады - ғимарат сыртқа «көрнекті жерлерді» шығармайды және жинақы болып қалады; негізгі қасбет құрылымның кейбір бөліктерінің кесінділеріне, кесінділеріне көбірек ұқсайды. Ешқандай ирония көрінбейді - керісінше, бізде модернизм мәдениетінің негіздері және оның дәстүрлі шығыс мәдениеттерінен бастау туралы айтарлықтай байсалды әңгіме бар.
Шынында да, сыртқа шығарылған баспалдақтар тек Помпиду ғана емес, сонымен қатар көптеген модернизмнің шедеврлері болып табылады, ең болмағанда сопақ баспалдақ мұнаралары бар авиаторлар Андрей Меерсонның үйін алады. Екінші жағынан, жазықтықта кесілген тік және көлденең жолдардың қиылыстары Фудзи теледидарының Kenzo Tange ғимаратын еске түсіреді. Сондай-ақ - және «Студия 44» -тің жобалары, онда көптеген «аяқтарда» биікке көтерілген жүзжылдық сәуле сүйікті тақырыптардың бірі болып табылады; ол, мысалы, конкурстық жобада кездеседі
Васильевский аралының рекультивацияланған аудандарындағы MFC; немесе Қазақстан қорғаныс министрлігінің ғимаратында.
Бәрі жапондықтардың дәстүріне сай. Әрине, ең айқын прототип - бұл жапондық үй және дзюдо залдары, олардың ағаш жақтауы, торлары, қалқандары, күріш қағазымен жабылған. Жеңіл, мөлдір, мобильді, ауамен толтырылған дзюдо мектептері. Белгілі бір мағынада Санкт-Петербург мектебінің ғимараты осындай зал, бірақ бірнеше рет үлкейтілген: 72х29 м, биіктігі 12,6 м арқалыққа дейін, 16 м олармен бірге - бес қабатты екі ғимарат ішіне сыйып кетеді. Сөйлеп тұрған. Төбелік арқалықтардың үш ярусы - оның негізгі безендірілуі, ескі үйлерде кейде төбеге бөліп, жоғарғы кеңістіктің маңызды бөлігін басып алатын жапондық рамалық төбелердің прототипіне тікелей сілтеме жасай отырып, «тақырыпты ашуға» қызмет етеді. Күндізгі жарық жан-жақтан, соның ішінде төбеден шығады, мылжың, бірақ көлемді болып шығады және кеңістіктің «жапондық» жақтауына баса назар аударады - онда массалар құрылымдарға толығымен жол береді.
Жоғарыда айтылғандай, мұнда модернистік негіз мен жапондық прототиптер тығыз байланысты. Ең жаңа уақыттың сәулеті - бұл сәттілік пен сұлулықтың 90% -ын құрайтын рамка, сонымен қатар Le Corbusier принциптерінің бірі. Нүктелік тіректер темірбетон технологиясының ерекшеліктерінен туындайды және материал мен кеңістікті үнемдеуге, сондай-ақ қабырғаларды мөлдір және жеңіл етуге мүмкіндік береді. Сонымен қатар, бұл технология тарихтағы барлық белгілі рамалық үйлерге, модернизм үшін - аз дәрежеде еуропалық жартылай ағаш үйлерге және көп дәрежеде жапон үйінің жақтауына оралады, бұл көптеген классиктер қозғалыс қызықтырды. Басқаша айтқанда, жүз жылдан бері тәжірибеге енген жаңа және заманауи рамалық құрылыс технологиясының тамыры дәстүрден бастау алады. Бұл жағдайда тақырып дзюдо мектебінің тақырыбымен сәтті сәйкес келді, мағыналардың тұйықталуын тудырды немесе дамудың жаңа кезеңінде шығу тегіне оралды.
44-студияда ағаш қаңқаға салынған тағы бір жоба бар екенін естен шығармау қиын -
Томск қаласындағы ғылым және техника мұражайы. Содан кейін сәулетші Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің ағаш авангардының пластикасын қайта жандандырды және осы тілді литерализм мен жалпылаудың танылу шегіне тепе-теңдікте қолдануды мақсат еткендей болды. Енді Студия 44 тақырыпты қарастырады - бұл жағдайда ағаш жақтау - жобаның мағыналық контекстімен ұсынылған әр түрлі прототиптерді зерттейді. Ғимараттың негізіне үш өлшемді тор ретінде қарау, оны толтыруға функциясы түрткі болатын және нәтижесінде икемді болады, өздігінен қызықты, сонымен қатар 20-шы тақырыпта бұл тақырыпта көп айтылды ғасыр, неден бастау керек және неге сүйену керек.
