Archi.ru: АВВ шеберханасының атауы «Андреев, Бирюков, Воронцов» дегенді білдіре ме? Сіздің шеберханаңыз қалай пайда болғанын айтып беріңізші.
Никита Бирюков: Біз Александр Гаркаевпен бірге жеке шеберхананы сонау 1980 жылдары РСФСР сәулетшілер одағының қанаты астында құрдық. Содан кейін бұл көмектесті және көптеген танымал сәулетшілер қазір сол жерде бюро құрды: Михаил Хазанов, Александр Асадов. Содан кейін менің серіктесім елден кетті, мен B-студиясын құрдым (Бирюков-студия) және біраз уақыт еркін жүзіп жүрдім, содан кейін мен дизайн институтына түстім. Өз бетіммен жұмыс жасағаннан кейін, ол жерде болу маған сұмдық болып көрінді …
1992 жылы, шамамен 20 жыл бұрын біз ABV - Павел Андреев, Алексей Воронцов және мен құрдық. Цех меншік формасына және өмірдің әртүрлі мәселелеріне байланысты бірнеше рет өзгертілген. Содан кейін Павел Андреев Моспроектке барып, өзін сол жерде сезінуге тырысты, өйткені Алексей бір кездері ГлавАПУ-да жұмыс істеу қызықты болды. Менде ұзақ уақыт бойы экономикалық та, шығармашылық та болды. Шеберхана біз Филипповский жолағында салынған ғимаратқа көшкенде, мен компанияның қазіргі күйінде маған ыңғайсыз болып, бөлуді бастағанын сездім. Бұл тыныш болды: біз кеңсені бөлдік, ABV маркасы сатып алынды және маған барды. Қазір біз іскерлік қарым-қатынас жасаймыз, бірақ әркім өз өмірімен өмір сүреді. Тамақ векторына келетін болсақ, ол мүлдем басқаша болды.
Қалай?
Ол еуропалық сипат алды деп айтар едім. Мен өзім үшін қазіргі жаңа Мәскеу архитектурасын шартты түрде «азиялық» және «еуропалық» деп бөлемін - екіншісі маған жақын: қарапайым, қатаң және таза, «түнгі армансыз».
Сіздің шығармашылық кредомыз минимализм бе?
Маған ашық, шынайы сәулет ұнайды. Кезінде Москомархитектурада мені тым қатал болғаным үшін аздап «шегелеп» тастаған едім. Менің сенімім бойынша, мен эклектикпін. Менде қатты тіркемелер жоқ. Маған ұнайтын музыка да әртүрлі: Лед Зеппелин де, Чайковский де. Адамдар: «Тек осылай, басқаша емес» дегенді мүлдем түсінбеймін. Өмірімнің әр түрлі кезеңдерінде маған готика, конструктивизм, постмодернизм ұнады. Мен институтта оқыған кезімде Жапония өте қолайлы болды - мен бос бөлмеде тұрып, төсеніште ұйықтайтын болдым. Мен жетілген кезде уақыт өз түзетулерін жасады - ауқым кеңейді, мен шыдамды болдым. Маған неміс сәулеті ұнайды, бірақ кейде сәл құрғақ болса да.
Қалай - текстурасы, түсі?
Әр қалай. Останкино тоғанындағы «Жетінші Аспанда» біз керамиканы қолдандық, жалпы мен бұл материалды жылуы үшін қатты жақсы көремін. Біз Лондондағы ғимарат қабырғасының түйінінің бір фотосуретінен шабыттанып, осы материалмен алғашқы «Волна» ғимаратын жасадық. Кезінде мен көптеген бөлшектерді, әртүрлі үйлердің бөліктерін суретке түсірдім. Мен түйіндерді жақсы көремін. Болашақта олар бұл тақырыпты өрбіте бастады. Хилковый жолындағы зәулім үйді безендіруде шамот сазынан қолмен жасалған блоктар қолданылған. Қазір біз Коровые валға қызықты үй салып жатырмыз. Алдыңғы тапсырыс беруші британдықтардың жобасы бойынша салуды жоспарлап, ғимаратты нөлдік циклге жеткізді, содан кейін дағдарыс пайда болды, содан кейін клиент активті сатты. Ол жақта бастапқы жоспар бойынша пайда болуы керек шыны ғимарат менің ішкі наразылығымды тудырды, оның салынбағанына қуаныштымын. Жаңа тапсырыс беруші бізге карт-бланш сыйлады, біз үйді өзгерттік: біз түстерді қостық, мен өзімнің сүйікті керамикаларымды пайдаландым.
Жақында біз Смоленский жолағындағы тұрғын үйде жұмыс істей бастадық. Онда біз әртүрлілікті енгізуге тырысамыз. Үй өте қатал және тақырыпты жұмсарта отырып, біз тастағы рельефтердің көмегімен текстураны қиындатамыз.
Классикалық тақырып сізге мүлде жақын емес пе?
Мен классикаға да бөтен емеспін; бір кездері маған постмодернизм ұнады, дегенмен бұл тез өтті. Алайда, классикалық сәулеттің тілі не жетік, не шынайы, дәл көшірілуі керек деп санаймын. Адамдар алфавитті білмегенімен, түсіндіруге тырысқаннан гөрі нашар. Орынсыз мұнаралар осылайша пайда болады немесе одан да жаманы - биіктігі бес қабатты энтазисіз түз бағаналар.
Кейде классика қажет шара болып табылады, мысалы, тарихи орталықта құрылыс кезінде.
Иә, бізде мұндай жағдай іс жүзінде болған - Екатерина казармасының жанында орналасқан Казарменный Переулок 13 үй. Ішінде бұл өте заманауи және еуропалық үй. Оның негізгі қасбеті - Османлы Париждің үйлері үлгісіндегі мүлдем француз. Клиент қасбетті заманауи нұсқада үйлестіре алмайтындығына сенімді болғандықтан, бұл стильдеуді талап етті. Өйткені, осыдан он-он бес жыл бұрын сәулет өнері классикалық тұрғыда орталықта оң қабылданды. Баяу қоғамдық пікір жұмсара бастады. Бүгінгі күні, егер үй сауатты болса, онда ол ешқашан қарсылықпен кездеспейді.
Сіз шынымен Осип Бовпен туыссыз ба?
Мен емеспін, бірақ менің өгей әкем осы түрдің тармағы. Мен бұл отбасыға өте ризамын. Айтпақшы, мен Бовтың отбасылық сақинасын таптым. Комсомольская алаңында (қазір бұл жерде «Московский» әмбебап дүкені) үйлер бұзылды, олардың арасында Бове сызығы бойындағы отбасының көпқабатты үйі де болды. Алдыңғы үкімет бұрынғы иелері тұрған бөлмелерді қалдырды, ал бұзылғанға дейін бос пәтерде, шкафта сақина - Джозефтің мөрі болды. Екінші жағынан, менің өгей әкем - химик, бұл Ворожцовтар отбасы: менің атам мен арғы атам Ұлы Совет энциклопедиясына енгізілген.
Сіз неге сәулетші болдыңыз?
Біз Қызыл қақпадағы зәулім ғимаратта тұрдық, көптеген танымал көршілеріміз болды. Соның ішінде оның авторы, сәулетші Душкин. Ол күшті жігіт болды. Оның гаражда өзінің «Волгасын» қалай жөндейтіні есімде. Содан кейін бүкіл академиялық топ машиналардың астында «жатты» - олар жаңғақтарды бұрап, зымырандарды, ғылымды талқылады … Мұндай ерлер клубы. Ата-анам менің аралық жағдайда жүргенімді бақылап отырды, мүмкін олар Душкинмен сөйлесіп, мені сәулет өнеріне жіберуге шешім қабылдады. Бұған дейін мен дизайнмен айналысқанмын - кескіндеме өте жақсы жүретін, мен түстерді сезіндім. Енді өкінбеймін, бәрі жақсы болып шықты, шағымдану күнә.
Дағдарыстың басталуымен және Юрий Лужковтың кетуімен Мәскеуде бүкіл қала құрылысы дәуірі аяқталды. Оның нәтижелерін қалай бағалайсыз?
Менің ойымша, Мәскеуде болған жағдай сұмдық. Мен мұның қайдан шыққанын анықтай алмаймын. Бұған дейін бәрі азды-көпті айқын болды: конструктивизм, сталиндік империя стилі. 60-шы жылдары декор «тазаланған» кезде де ол анық болды. Сәулеттік ой кәсіби болды. Содан кейін ядролық жарылыс болғандай болды: сұмдық, тығыз азиаттық пайда болды - қандай да бір презеллер, кошмар …
Мұның не себепті болғандығы туралы сіздің нұсқаңыз қандай?
Мамандықта эволюция бұзылды. Бұрын сәулетшілер көптеген жылдар бойы жұмыс істеді, тәжірибе жинақтады және тапсырыстарға қол жеткізе отырып, енді өздерінің масқара масқараларына жол бермеді. Мұнда қуатты шығармашылық бөлімшелер болды. Күтпеген жерден бәрі мүмкін, тежегіштер жоқ болып шықты. Әзірлеушілер де, сәулетшілер де қалада оқыды. Кедей адамдар бір-бірін тапты - бұл нәтиже. Сонымен қатар, әрине, ақша қалаға зиян тигізді - бұл сала өте тиімді болды, есірткі сатудың қажеті жоқ еді.
Қазір жұмыс жасау оңай ма, әлде қиын ба?
Бір жағынан, қаланы бүлдірген азиялық азаптан тазартудың түрі болды. Екінші жағынан, қазір жұмыс істеу, әрине, өте қиын. Көбісі банкротқа ұшырады, ал қазір жұмысын жалғастырып жатқан архитектуралық фирмалардың табысы ең жақсы жағдайда нөлге тең. Тапсырыс берушілер, дағдарысқа байланысты шығындардан кейін әрбір тиынды есептейді және көптеген сәулетшілердің жалақысын минимумға дейін төмендетуге тырысады. Бұл мен үшін мүлдем түсініксіз: жалдау ақысы және басқа тарифтер бұрынғы деңгейіне қайта оралды, азық-түлік тауарларының бағасы және т.с.с. төмендеп қана қоймай, өсіп те кетті - неге сәулетшілерге аз төлеуге тура келеді? Бұл нарық емес. Бұл базар.
Сонымен қатар, дизайн қазір өте прагматикалық сипатқа ие болды. Өткен жылы біз максималды «қысу» үшін біз тек пайдалы сантиметрді есептедік. Клиенттер тіпті 200 шаршы метрді қайырымдылыққа бергісі келмейді. метрді сәл ұлғайту үшін вестибюль кеңістігін тігінен ашыңыз. Бұл коммерциялық құрылыстың түсінікті ерекшелігі. Прагматикалық міндеттердің, меланхолияның басымдылығынан ешқандай архитектуралық ой мұндай жағдайда дами алмайды.
Тапсырыс беруші «ауа үшін ақы төлеуге», ғимарат ішінде кем дегенде минималды қоғамдық орынды ұйымдастыруға және қасбетке арналған сапалы материалдарға дайын болған кезде ғана жоғары сапалы сәулет пайда болуы мүмкін. Пенополистен салынған үйлерді қарау мүмкін емес! Өкінішке орай, бұл тағдыр бізден де қашып құтылған жоқ.
Сіз өзіңізді кәсіби маман ретінде түсіндіңіз бе?
Иә деп ойлаймын. Мен іс жүзінде кез-келген үйден ұялмаймын. Жуырда біз тағы да CRE Awards коммерциялық жылжымайтын мүлік саласындағы марапатын, «жыл сәулетшісі» Марр Плазаны, Сергей Макеев көшесі, 13 мекен-жайындағы кеңсе ғимаратын алдық. Бұл ғимараттың тапсырыс берушісі тәжірибелі болмағаны қызық әзірлеуші және процеске көп араласпағандықтан, әрбір тиын үнемделмеді. Біз белгілі бір мағынада қолымызды босаттық, нәтижесінде үй коммерциялық тұрғыдан өте тиімді болды. Тапсырыс берушілер оны толығымен «Норильск никельіне» сатып жіберді және жоғалтқан жоқ.
Шеберханада жұмыс істеген кезде сіз әрдайым өзіңіздің архитектуралық шешімдеріңізді талап етесіз бе немесе бағыныштыларыңызға белгілі бір дәрежеде еркіндік бересіз бе?
Менің ойымша, үлкен және күрделі үйлердегі сәулелендірушілердің уақыты өтті. Адам «мен жасадым» десе, оған сену қиын. Кез-келген компанияда басқаратын адам болады және жақын жерде осындай идеяларды ұстанатын адамдар бар. Мен барлық үйлер туралы «менікі» деп айта алмаймын - бұл қарапайым ас үй, қорытпа, компанияда пайда болатын «сорпа». Сондықтан мен «біз» деп айтқанды жөн көремін.
