Остоженкаға салу қиын. Бір жағынан бұл жер тарихи болып саналады, ол ғимараттардың биіктігіне, стиліне, тіпті формасына үлкен шектеулер қояды. Екінші жағынан, бұл сәулетшілердің қазіргі ұрпағы арасындағы ең беделді және әйгілі, ескі Мәскеу ауданы және басқа жерлерде де жолақты биікке көтеретін көптеген сапалы заманауи ғимараттар бар. Алайда, Остоженканың «жұлдызды» кезеңі, мұраны сынаушылар мен қорғаушылар бұл туралы тек айтқан кезде, екі мыңыншы ортасында бір жерде өтті. Никита Бирюковтың бюросымен жобаланған және салынған рельефті үй - дағдарыстың алдында, 2008 жылы аяқталды. Мүмкін, сондықтан ол айтарлықтай резонанс тудырмады - және бұл мүлдем бекер болды.
Тапсырыс беруші - Barkley корпорациясы Остоженкадан Мәскеу өзеніне апаратын тыныш Хилков жолағындағы шағын учаскеге иелік етті. Алаңда «қоршаған ортаны қорғау» деп аталатын екі нысан болған. ХІХ ғасырдағы бір қабатты ағаш үй мен кірпіштен жасалған екі қабатты ғимарат ескерткіштер санатына жатпады, олар өте аянышты күйде болды және сонымен бірге барлық алаңды дерлік алып жатты, сондықтан оған жол жоқ еді. оларды сақтау.
Ауданның тарихи дамуы ғимараттың жоспарын да, көлемін де анықтады: нақты және инсоляциялық шектеулер аз қабаттардың саны мен Z-тәрізді жоспарды талап етті. Нәтижесінде басты кіреберістің алдындағы кішкене бұрыштық алаң және қарсы жағында тыныш аула пайда болады. Оған кіре беріс зал арқылы өтуге болады. Ғимарат камералық: бірінші қабатта, фойеден басқа, екі кеңсе үй-жайы (әрқайсысы шамамен 200 шаршы метр), ал жоғарғы қабатында жалпы ауданы 3200 шаршы метрді құрайтын 27 пәтер ғана бар..m.
Алайда, ABV тобының сәулетшілері шынымен де жоғалған мұраның визуалды жадын қандай да бір тұспалдап сақтағысы келді. Бұл тілек, сондай-ақ еуропалық тәжірибені зерттеу оларды күрделі мүсіндік қасбет жасауға итермеледі. «Біз классикалық декордан мүсіндік фрагменттерді ғимаратымыздың бір бөлігіне айналдыруды шештік», - дейді жобаның бас сәулетшісі Павел Железнов. - Ескі еуропалық қалаларда сіз әр уақытта жаңа терезелерді кесіп, ескілерін төсеп, сол арқылы үлгісін, тіпті қасбеттің пропорциясын өзгертетін үйлерді жиі кездестіресіз. Біз әр түрлі уақыттағы және стильдегі осындай «ойынға» қатыстық ».
Жалпы, қасбет өте заманауи болып табылады. «Юра тасы» деп аталатын тегіс жазықтықтарды үлкен терезелердің тұрақты торы кесіп тастайды. Терезелер қабырғалардың барлық биіктігіне дейін созылған, әйнек тәрізді әйнек терезелермен кезектесетін тік қатарларға орналасқан. Бұл орташа жеңіл, орташа құрметті қасбеттер, әр терезенің оң жағында немесе сол жағында қасбет жазықтығына салынған шамот қышынан жасалған тастармен (таспен бірдей ашық түсті) рельефтер үшін болмаса, тым ұстамды болып көрінуі мүмкін.
Рельефтер құйылып, қолмен жасалған, олардың әрқайсысы бірнеше бөліктен тұрады. «Біз ұзақ уақыт бойы дұрыс материалды таңдап, жасанды бетонды, әртүрлі композициялық қоспаларды сынап көрдік, - деп жалғастырады Павел Железнов, - дегенмен біз табиғи материал - керамикаға орналастық, бірақ біз онымен бұрын-соңды жұмыс істемеппіз».
Рельефтің фрагменттері қабырғалардың жазықтықтарына қатысты ойылып, осылайша қасбеттің екінші, жұқа «қабатын» құрайды. Алайда, қабат онша жұқа емес - рельефтер биік, мұқият қалыпталған және әдемі боялған, ал олардың шыңдары тіпті негізгі тас қасбет жазықтығынан тыс шығып тұрады. Алайда, барлық рельефтердің сюжеттік негізі адамның фигуралары немесе ою-өрнектері емес (көбінесе солай болады) емес, классикалық ғимарат қасбетінің сынықтары болғаны маңызды. Үйді толығымен көру үшін оны біраз қашықтыққа жылжыта отырып, бұл әдемі сәулеттік бөлшектердің кездейсоқ жиынтығы емес екеніне көз жеткізе аламыз. Декор элементтері өте қисынды орналастырылған - бұл үй 17 ғасырдағы римдік паласцо сияқты, содан кейін қасбеті тегіс болып боялған, едендердің биіктігі өзгерген, қабырғаларға жаңа терезелер тесілген, бірақ қандай-да бір себептермен рельефтер аман қалды, тіпті қалпына келтірушілер тазартты.
Римдік аулаларда көне рельефтің сынықтары гипстің астынан шығады, Венецияда жаңа терезелер ашық готикалық доғалар мен фракциялық византиялық рельефтердің ырғағын бұзады. Мәскеуде реставраторлар қандай да бір таңқаларлық емес қанатты гипстің қабаттарынан тазартып, патша Алексей Михайловичтің кезінен бастап ою-өрнекті тақтайшалардың кесілген «құйрығын» табады.
Алайда сәулетшілер Хилков жолағындағы қасбеттерде бейнелеген палазцо Мәскеуде пайда болуы мүмкін емес еді: XVII ғасырда, бұл жерде оюлы тақтайшалар таңдалғанда, XVIII провинцияда да, қатаң XIX да емес. Жолтовскийдің үйлерінде де, бәрі де «дұрыс емес», ол мүмкін емес еді. Римде немесе Виченцада, керісінше, мұндай палазцо мүмкін, бірақ мұндай метаморфозалар олармен ешқашан болған емес: сәнді рельефтер боялмаған және терезелер кесілмеген. Оның үстіне, егер біреу палладиялық қасбетпен осындай қатыгездікпен әрекет етуді шешсе де, бәрібір басқаша көрінер еді. (17-ші ғасырдағы палазцодағы төбелер, ең болмағанда, жоғары болатын).
Мұның бәрі мүмкін еместігі соншалық, бұл қандай-да бір қателік сияқты. Бірақ бұл әдейі жасалған қадам, сенімділікке басынан бастап ешқандай талап болған жоқ. Сонымен, біздің алдымызда имитация емес, драматургия, сәулет тақырыбындағы қойылым, ғимараттың өзіндік пластикалық өзіндік көрінісі, сәулет тарихына егжей-тегжейлі көрініс бар. Бұл қызықты әрі әдемі қойылым. Мұны мұқият қарап, консольдерден маскарондардың беттерін, қасында - барокко терезесінің «құлақтары» сынықтарын немесе Император Августтың рухында ленталармен түйінделген гирляндтарды тапқан жөн болар еді. Екінші жағынан, мұндай қозғалыс өте дұрыс және ыңғайлы - бұл қасбетті «стакандағы баған» сияқты тікелей стилизацияға немесе тозған постмодерндік эффектке жүгінбей-ақ, керемет гипс қалыптамасымен безендіруге мүмкіндік береді.
Классикалық формаларды заманауи қасбетке орналастырудың музейлік-театрлық тәсілі оны «жақтаусыз» және тартымды етеді - Мәскеуде, тіпті шетелде мұндай ғимараттар аз. Бірақ сонымен бірге техниканы уақыттың белгісі деп тану керек - оны 2000-шы жылдардағы «ойлау» сәулетіне тән деп тануға болады. Жалпы тенденцияны шартты түрде «қирандылар салу» деп атауға болады, 2000 жылдары Михаил Филиппов та, Илья Уткин де қолын созып үлгерді, ал дағдарыстан кейін ол тұрақтылық пен экологиялық тазалықтың сәнді идеяларымен ығыстырылып қалай да кеуіп қалды. Бірақ Никита Бирюков пен Павел Железновтың нұсқасы, тіпті осы тенденция шеңберінде әдеттен тыс: әдеттегідей, қирандыларға еліктеу туралы болды, бірақ Мәскеу үйді бірнеше рет қайта құрудың дәл осындай кезеңін білмеді.
Сәулетшілер ойынды жалғастыруды үйдің қоғамдық кеңістігінің ішкі қабаттарынан бастады: кіреберіс фойесі, лифт залдары және едендердегі залдар. Толығымен заманауи интерьерде қабырғалардың бетінде «ескі» суреттердің фрагменттері пайда болуы керек еді. Қалпына келтіру кезінде олар тазартылып, шыны астындағы жақтауға орналастырылғандай. Өкінішке орай, бұл дизайнерлік идеялар ешқашан іске асырылған жоқ.
Қала орталығы үшін міндетті түрде ғимаратты түнгі жарықтандыру жобасы аяқталды. Фасадтардың алдына бағаналы «едендік шамдар», ал қасбеттердің төменгі бөлігіндегі төсеніштерге төменгі жарықтандыру орнатылды. Сонымен қатар, әр мүсін фрагменті жарықтың өзіндік нүктесін алды, бұл пластикалық шешімді күрделендіріп, едәуір жақсартты.
Біраз уақыт бұрын бұл үйдегі пәтерлер Мәскеуде ең қымбат деп саналды. Әрине, бұл нақты экономикалық жағдайдың салдары, бірақ факт анық: «премиум-класс» ғимаратының ресейлік тапсырыс берушісі табысты тек сапалы емес, жеке, шығармашылық сәулет шешімінсіз елестете алмайды., және күштің, уақыттың және ақшаның «асып кетуіне» дайын. Нәтиже көп күттірмейді. Жаңа ғимараттар мен қайта жаңартылған қазіргі заманғы Мәскеу ғимараттарының бір кемшілігі бар - олар көбінесе алыстан, автобус немесе автокөлік терезесінен жақсы көрінеді, бірақ олар мұқият, мұқият тексеруге мүлдем қарсы тұрмайды: егжей-тегжейлері мүлдем жоқ, немесе сапасы төмен. Мен осы үйдің алдында тоқтап, барлық ұсақ-түйектерді мұқият қарап, қасбеттің қалай жасалатынын түсінгім келеді. Мүмкін жақын арада сіздің сүйікті қалаңызда кешкі серуендеу дәстүрі қайта оралатын шығар?
