Екі жылда бір рет Венеция биенналесіндегі орыс павильонында бір нәрсе қойылады: не Бродскийдің лирикалық инсталляциясы, не Вышный Волочокты ұйымдастыруға арналған бизнес жоба. Бірақ орыс архитектурасы әлемде еуропалық немесе - жақында ғана қытайлықтар сияқты танымал болудан алыс.
Григорий Ревзин
сәулетші, Венеция сәулет биенналесіндегі орыс павильонының комиссары
- Біз мәдени экспорт туралы, атап айтқанда архитектуралық экспорт туралы айтқымыз келеді. Сонымен, біз Венециядағы сәулет өнерінің әр биенналасында бірдеңе жасаймыз - олар оны байқай ма, бұл туралы жазады ма?
- Батыста реакция қандай? Мақала түрінде бар, өте аз. Біз 2000 жылы жасаған Илья Уткин Алтын Арыстанды қабылдаған биенналені алайық, сондықтан мыңға жуық ессіз есімдер болды. Павильон туралы - абзац бойынша, 5-10 мақала. Егер Сергей Чобан басқарған 2010 жылғы павильонды алсақ, онда бірнеше сілтемелер бар, әсіресе неміс баспасөзінде - бұл олар үшін қызықты, Ресейдегі неміс сәулетшісі - бірақ бәрібір 20 мақаладан аспайды. 2008 жылы біз павильонда шахмат ойынын өткізіп жатқан кезде көптеген мақалалар, тіпті итальяндық теледидарда арнайы бағдарлама болды. Бірақ бұл тек биенналенің қор биржалары құлағаннан кейінгі күні ашылуына байланысты болды, ал павильонда барлық архитектуралық модельдер дүкеннен арбаларда болды - бұл архитектуралық идея емес, социологиялық, экономикалық идея және бұл назар аударды. Бірақ біздің сәулетшілеріміздің ешқайсысы Батыста құрылысты бастаған жоқ, ешкім тапсырыс алмады, олар тіпті жарыстарға қатысуға шақырмады. Біз бұл тұрғыда айтарлықтай герметикалық ел болып қалдық.
- Бірақ кейбір елдер, тіпті биеннале шеңберіндегі жеке көрмелер де назар аудара алады - олар мұны қалай істейді?
- Үш бағыт бар. Біріншісі - келушілердің назары. Бұл 100-150 мың адамның ағымы, олар үшін ең қызығы үлкен елдер. Ресей де біздің … барлық кемшіліктеріміз бен проблемаларымызбен бірге бақылауды қажет ететін бір жарым оншақты елдің тізімінде. Бұл бір кездері 2008 жылы қарастырылған: биеннале тұтасымен 140 мың, бізде 120 мың - біздің павильонға кез келген адам келеді. Сол сияқты олар Францияға, Германияға, Англияға, АҚШ-қа міндетті түрде енеді. Екіншісі - мүлдем басқа міндет жүктейтін баспасөз: биенналеде орта есеппен бір жарым мыңға жуық сәулет өнері - жобалар, қондырғылар және т.б. Сіз олардың барлығын сипаттай алмайсыз, қызықты нәрсені қандай да бір түрде айтуыңыз керек. Сәулетшілердің жұлдыздары бүкіл әлем оқырмандары үшін қызықты. Соңында, ұйымдастырушылардың қызығушылығы, мәдени институт ретіндегі биенналенің мүдделері бар. Олардың қызығушылығы - кеңейту. Мәселе мынада, биенналеге келгендер онсыз да сенікі, олар үшін күресудің қажеті жоқ. Біз мұнда келмейтіндер үшін күресуіміз керек, сондықтан бір араб еліне «арыстан» берейік - бәріне. Бұл назарды басқару, бірақ бұл сапа туралы ойлаудың қажеті жоқ. Осындай зерттеу болды: «Алтын Арыстанды» бүкіл өмір сүру кезеңінде биенналеде алғандардың қайсысы өнер тарихында қалды - үш пайыз. «Арыстанды» кім алғанын жариялаған сайын, журналистер биенналені айнала жүгіре сөйлеп: «Ол қайда? Сіз оны көрдіңіз бе? Біз кім туралы айтып отырмыз? Мынау ма?! «
- Бізде ерекше қызығушылық жоқ екен, біз ол кезде неге барамыз?
- Бұл өте қарапайым: бізде павильон бар. Көрдіңіз бе, біздің павильонның жанында Венесуэла павильоны орналасқан. Ал Венесуэла ештеңе жасамайды. Биенналеге баратындардың бәрі Венесуэланың соратындығын біледі, тіпті павильон да жасай алмайды. Сондықтан, біз оны жасаймыз. Мемлекет бұл жерде Ресейдің мәдени елдердің бірі екенін жариялаудан басқа ешқандай міндет қоймайды. Біздің биенналені қаржыландыру тәсілінен бастап, бұл бірінші кезектегі міндет емес екені түсінікті: 2000 жылы көрмеге 10 мың доллар берілді - барлық саяхаттардың, соның ішінде шенеуніктердің саяхаттарының шығындары ескеріліп, үшеуі қалды павильонға арналған. Содан кейін көрмеге жарты миллион тапсырыс қажет болды. Қазір мемлекет 100 мың доллар береді, ал көрме бір жарым-екі миллион тұрады. Яғни, жалпы, ол үшін не болатыны маңызды емес. Егер біз қандай да бір саяси тақырыпта, мысалы, «Путин - бейбақ» тақырыбында көрме жасасақ, онда ең жақсы баспасөзді елестететін боламыз. Бірақ біз «Путин - лас» деген тақырыппен екі миллион таба алмаймыз. Әзірлеушілер жоқ, ешкім де бермейді. Сонымен қатар, бұл ұлттық павильон, мұнда жасау өте таңқаларлық - бұл біздің дәстүрімізде жоқ. Германияда сіз жасай аласыз. Мысалы, Австрияда оңшылдар сайлауда жеңіске жеткенде, Макс Холлейн көрмені жасады, ал Австрия павильонында бірде-бір австриялық болған жоқ: біз ашық елміз, сондықтан біз Австрияда құрылыс салатын шетелдіктерді ғана көрсетеміз. Үкіметке қарсы қимыл. Онда ол қабылданған, бірақ мен мұны қалай жасау керектігін білмеймін. Осы жылы Сколково қорының басшысы Виктор Вексельберг министр Авдеевке Сколковоны Биенналеде көрсету туралы өтінішпен жүгінді. Әрине, Сколково қоры көрмеге ақша төлейтініне кепілдік береді. Неге жоқ, олар Олимпиада немесе Русский аралын ұсына алар еді. Сондай-ақ, мәдени жұлдыздар қатысады, оған барлық жұлдыздар қатысады, баспасөзде аң аулайтындар, соның ішінде биеннале кураторы Дэвид Чипперфилд.
- Әзірге, ең сәтті, 2006 жылғы биеннале болды, оған Александр Бродский қатысты - оны барлық батыстық журналистер біледі.
- Мен келісемін, барлық суретшілердің, көрмеге қатысқан барлық сәулетшілердің арасында Бродский ең қызықты. Бірақ ол қазірдің өзінде Батыста танымал суретші болды, және Биеннале оған бұл мағынада ештеңе қоспады. Павильонды Евгений Асс басқарды, оған ескерткіш орнатуға болады, өйткені ол Бродскийді биенналеге шығарды. Бірақ формальды түрде бізде ең сәтті өткен сәулетші Илья Уткин фотография үшін сыйлық алған биеннале болды. Куратор сол сәтте Лена Гонсалес болды. Ресми түрде бұл Ресейдің барлық екіжылдықтағы ең жоғары жетістігі.
- Бірақ бұл фотосурет үшін сыйлық болды - олар біздің сәулет өнеріміз туралы тағы ештеңе түсінбеді.
- Бірақ, айталық, Ресейдегі Үндістанның заманауи архитектурасы біреу үшін қызықты ма? Бұл үлкен мемлекет, өте бай. Соңғы 10 жыл ішінде олар «Үндістан жарқырайды» ұранымен партияны жеңіп алды және олар оның қалай жарқырайтынын дәл көрсету керек. Олар бәрін салып жатыр. Сонымен? Бразилияда бізді Нимейер қызықтырады, бірақ қазіргі бразилиялық сәулет? Кейбір заттарды Барт Голдхорн Мәскеу биенналесіне алып келді - менің ойымша, бұл туралы ешқандай жарияланымдар болған жоқ, бірақ үнемді тұрғын үй туралы қызықты тақырыптар болды. Жұлдыздар қызығушылық тудырады, кейде процестер, мысалы, сәулет өнеріндегі экологиялық бағыт сияқты. Ресейде үлкен экологиялық проблемаларды кім көтеріп жатыр?
«Бірақ Қытай өзін қоғамға қызықтырды және олардың сәулетшісі Прицкер сыйлығын жеңіп алды.
- Қытайдың нарық ретіндегі заңдылығын батыстың көз алдында құруға арналған үлкен мемлекеттік бағдарлама бар. Бұл қымбат - бұл интерфейс. Бұл интерфейсте сәулетшілер маңызды рөл атқарды. Батыс жұлдыздарының барлығына Қытайда бұйрықтар берілді, сондағылардың бәрі бір нәрсе жасады. Бірақ қытайлық сәулет мектебі батысқа бет алды деп айта аламыз ба? Жақсы емес. Ресейдің имиджі үшін әділ сайлау өткізу және жалпы, өзіңіз білетіндей, бәрін жасау пайдалы болар еді. Егер ол мүлдем шықпаса, Қытай сияқты көрейік. Бірақ содан кейін сіз «Герцог пен де Мейронның керемет стадионы, айтпақшы, Тяньаньмэнь алаңына дейін 500 метр ғана бар, енді біз сізге бұл туралы айтамыз» деген мақалаларды аласыз.
- Яғни, мәселе сізде ешкімге көрсетпейтін жаман және қызықсыз архитектураның болуында емес пе?
- Жоқ, бұл мүлдем аңғалдық, бұл мәселе мүлде емес. Біз шахмат ойынын өткізіп жатқан кезде көптеген келушілер ресейлік және шетелдік жобалардың айырмашылығын көре алмады. Егер сіз Мәскеудегі «Зодчество» көрмесін RIBA көрмесімен салыстырсаңыз, онда сонымен бірге жылдағы орташа деңгей көрсетілген болса, онда Англияда, әрине, сападағы айырмашылық айқын көрінеді. Скуратов немесе Григорян ғимаратын голландтармен салыстырған кезде, жоқ. Григорянның сапасы әлдеқайда жоғары және қарапайым, ақылды, қызықты болуы мүмкін.
- Сонымен қатар, бізді ерекшелендіретін арнайы тіл, стиль жоқ.
- Ал сіз француз мен неміс сәулетінің айырмашылығын анықтайсыз, солай ма? Француз мен неміс арасында мен де түсінуім мүмкін. Неміс пен голланд арасында - көріңіз, мен шиеленіскен болар едім.
- Бірақ 2000 жылы павильонда көрсетілген Филиппов мүлде басқаша болды.
- Иә, әлемде екінші Филиппов жоқ. Атаянттар болмағандықтан. Бірақ бұл адамдар - және меніңше, бұл орыс сәулет өнерінде ғана қызықтыратын нәрсе - олар прогреске қарсы әлемдік құрылыс индустриясына қарсы тұрады.
- Біздің Шанхайдағы ЭКСПО павильоны да мәнерлі болды.
- Ресей бұл павильон үшін ешкім де байқамаған сыйлық алды. Бір ғажабы, әлем бізді мойындамайтындығына қатты алаңдаймыз. Сонымен бірге, салыстырмалы түрде айтқанда, Әлем кубогын жеңіп алған біз мұны байқамаймыз - сүйкімді ме? Білмеймін, бұл архитектураның экспорты деп санауға бола ма?
Шетелдік сәулет баспасөзі не жазды
Мариинка II (2003), Доменик Перро
Архитектура баспасөзі де, қоғам да «старихитекторларды» - бүкіл әлем бойынша құрылыс жүргізіп жатқан ондаған әйгілі сәулетшілер тобын қадағалап отыруды ұнатады. Ресейде көбінесе олардың жобаларының тағдыры қайғылы болады, бірақ олар тырысудан жалықпайды - және олар өздерінің әрекеттері туралы жазудан жалықпайды. Алғашқылардың бірі болып Санкт-Петербургтегі Мариинский театрының жаңа ғимаратына арналған конкурста жеңіске жеткен француз Доменика Перро болды. Алтын бұлт ескі театр ғимаратының артында өсуі керек еді, бірақ тек журналдар мен блогтарда орналасты.
Охта орталығы (2006), RMJM
Алдымен 300, содан кейін 400 метрлік мұнараны британдық сәулетшілер RMJM - әлемдегі ең ірі бюролардың бірі салуы керек, бірақ өзінің бет-бейнесі жоқ. Олар жарыста бірінші деңгейдегі жұлдыздарды - Даниэль Либескинд, Рем Кульхаас, Жан Нувель, Массимилиано Фучас, Жак Герцог және Пьер де Мейронды айналып өтті. Осындай қатысушылармен жарыс - сондықтан жүз пайыз баспасөздің назарына үміткер, содан кейін жанжал туады - қазылар алқасының жұлдызды мүшелері Кишо Курокава, Норман Фостер және Рафаэль Виньоли Санкт-Петербургке қатысудан бас тарту үшін ұшып кетті жиналыста мұнараның абсурдтық биіктігіне наразылық ретінде. Енді RMJM қайтадан жаңалық кейіпкеріне айналды - бұл фирма банкроттықтың алдында тұрған сияқты.
«Россия» мұнарасы (2006), Норман Фостер
Архитектуралық жұлдыз сэр Норман Фостер бірнеше рет Ресейде бір нәрсе салуға тырысты - мысалы, Зарядьеде Шалва Чигиринскийдің тапсырысымен кеңселерімен, дүкендерімен, концерт залымен және басқаларымен тоқсанды бұзуға тура келді. Мәскеу-Ситиде 600 метрлік мұнара, табиғи желдеткіші бар Еуропадағы ең биік ғимарат және әдетте өте «жасыл» ғимарат өсуі керек еді.
VTB-Arena-Park (2010), Эрик ван Егерат
Голландиялық ван Егератты Ресейдегі ең сәтті шетелдік сәулетшілердің бірі деп санауға болады - әйтеуір ол бірдеңе сала алды - мысалы, Ханты-Мансийскідегі сауда орталығы. Ірі жобалармен ол сондай-ақ сәттілікке ие бола алмады - мысалы, Мәскеу қаласындағы «Астаналар қаласының» екі мұнарасы үшін төлем, мысалы, ол «Капитал Группты» дамытушы сотта ұрып тастауы керек еді - олар олар туралы жазды Батыс. ВТБ-Арена жобасы - «Динамо» стадионын қайта құрылымдау - баспасөзде де пайда бола бастады, өйткені ол 2018 жылы Ресейде өтетін футболдан әлем чемпионаты үшін салынуы керек.
Сколково менеджмент мектебі (2010), Дэвид Аджайе
Шетелдік сәулетшінің аяқталған жалғыз үлкен жобасы, ол сонымен бірге баспасөзді өте жақсы көреді. Танзаниялық Аджайе атақты адамдар үйлерінен басталды, журналдарда жиі пайда болды, тіпті «асыра бағаланған» атағына дейін көтерілді. Сколково мектебі де баспасөзге сыйлық болды - Аджайе өзінің алғашқы үлкен ғимаратын, ол оны Ресейде, олигарх Варданян үшін салып жатыр, ал архитектура - Аджайенің өзі және суреттер бойынша - орыс авантын еске түсіреді - гарде.
Стрелка медиа, сәулет және дизайн институты (2010)
Осы уақытқа дейін баспасөздің назарын аударған жалғыз жоба - және, мүмкін, барлық басқа оқиғалардан бірнеше есе көп - бұл Стрелка. Әлемге әйгілі сәулетші және сәулетші ойшылы, Прицкер сыйлығының лауреаты голландиялық Рем Коулхасты мұғалім ретінде қабылдаған Стрелка бірден кәсіби баспасөздің ғана емес, сонымен қатар The Financial Times немесе Monocle сияқты басылымдардың да радарларын соққыға жықты. 2010 жылдың тамызында Стрелка Венеция сәулет биенналесінде мектептің тұсаукесерін өткізді, сол жерде Кольхаас Алтын Арыстанды алды - медиа эффект бірнеше есе күшейе түсті.
Сырттан қарау
Тони Чэмберс
Wallpaper журналының бас редакторы *
Әрине, мен өзімді қазіргі орыс сәулет өнерінің білгірі деп санай алмаймын, бірақ мен графикалық дизайн бөлімінде оқып жүрген кезімде мені сәулет тарихына қатты қызықтырды. Ал менің кейіпкерім орыс сәулетшісі Бертольд Любеткин болды (ол Вхутемаста оқыды, 1931 жылы Лондонға көшті. - Ред.) Ол маған қатты әсер етті, мен онымен тірі кезінде сөйлесе алдым. Ол қанық болған идеялар, ғасырдың басында, сол батырлық кезеңінде Ресейде білгенінің бәрі - мұның бәрі маған ғана емес, бүкіл британдық сәулет өнеріне қатты әсер етті. Бәлкім, Любеткин барлық модернистердің бәрінен гөрі ықпалды болған шығар. Әрине, сол кездегі орыс архитектурасы бүгінде де жоғары бағаланады. Бірақ қазіргі күнге келетін болсақ, әзірге ресейлік архитектура белгісіз шама болып табылады. Мүмкін, барлық саяси мәселелердің, көтерілістер мен құлдыраудың салдарынан ол әлі жеткілікті дамымаған шығар, біз әлі күнге дейін қандай да бір жетілген, шын мәніндегі заманауи сәулетті көре алмаймыз. Көп нәрсе, жай, клиенттің көңіл-күйі мен талғамына байланысты. Соған қарамастан, соңғы биенналедегі ресейлік павильон өте танымал болды және барлығы Бродскийді біледі, бірақ олар оның жұмысымен онша таныс емес.
Әрине, бәрін шетелдік сәулетшілердің сізбен не істемек болғандығы қызықтырады: виллаға тапсырыс берген Заха Хадид оны әлі де салып жатыр ма? Сколководан Дэвид Аджайе - клиенттер батыстың сәулет өнеріне қызығушылық танытатын сияқты, бірақ ресейлік сәулетшілерге онша сене бермейді. Бірақ бұл жерде сіз сәулетшілердің барлық құбылысы баяу сөніп бара жатқанын түсінуіңіз керек. Соңғы бес-он жыл ішінде олар, әрине, Қытай сияқты дамушы елдерде көп нәрсе жасады - олар алып қарама-қайшылықтар жасады. Бірақ қазір бұл нәтижесіз болуы керек, ал алдағы бес жылда қызығушылық, оның ішінде орыс сәулетіне деген қызығушылық арта түседі. Осы уақытқа дейін Ресей де мәдени апатиядан шыға бастайды деп үміттенемін. Біз жылына бір рет БРИК елдеріне арналған бірқатар шығарылымдар жасап жатырмыз, біз ресейліктерден басқасының бәрін жасадық, жазда Мәскеуге келеміз, содан кейін сіздермен жақынырақ танысамыз. Әрине, Қытай бізді құрылыс көлемімен таңқалдырды және сонымен бірге олар өзгешеліктерін осындай өзгеріс деңгейінде сақтауға тырысуда. Бразилия бізге мәдени жағынан жақын және модернизмнің арқасында әлдеқайда танымал, Нимейер. Үндістанда бұл оңайырақ болды, өйткені бұл бұрынғы британдық колония, көп нәрсе бізге ұқсас. Бірақ таңқаларлық нәрсе - бұл зәулім ғимараттардың немесе нуво-бай сарайлардың жақын маңында ессіз кедейлік деңгейі. Бұл жай қорқынышты. Ресейде олай емес, солай емес пе? Қытай бай мемлекет емес, бірақ ол жерде онша таңқаларлық емес. Ресейге келетін болсақ, менің ойымша, сіз Бразилия моделіне жақын боласыз - болашақты отын жағатын модернизмнің бай мұрасы. Барлығы реттеліп, клиент өзіне сенімді, жетілген, талғампаз болған кезде, ол жоғары сапалы заманауи архитектураға қызығушылық танытады.
