1970 жылдары Мәскеу сәулет институтында қозғалыс пайда болды, ал 1980 жылдары Юрий Аввакумовтың жеңіл қолымен «қағаз сәулеті» атауын алған қозғалыс өркендеді. Енді іс жүзінде бұл ешқашан бірлікпен және мақсаттылықпен ерекшеленбейтіндігі туралы көп айтылды, керісінше бұл сәнге айналды - панельдік тұрғын үй құрылысының зеріктіруге қиялмен берілген жас сәулетшілердің реакциясы. Сәулетшілер фантастикалық жобалар ойлап тауып, оларды әдемі етіп бояп, халықаралық байқауларға жіберіп, жеңіске жетті. Бұл графиканың, сәулет өнерінің бөлігі, әдебиеттің бөлігі немесе «концептуалды өнер» болды. Қозғалысқа қатысушылардың тағдырлары сәйкесінше таратылды - біреу салуды бастады, біреу кесте бойынша қалды, біреу объектілерді, қондырғыларды, оқиғаларды және басқа да заманауи өнер шығарумен айналысады. «Қозғалысқа» белсенді қатысушылардың бірі және оның ең танымал зерттеушісі Юрий Аввакумов мезгіл-мезгіл, кейде үлкенірек, кейде кішірек масштабта, «қағаз архитектурасының» көрмелерін ұйымдастырады, көрермендер мен қатысушыларға еске салады өткен, ал сыншылар - құбылыстың.
Юрий Аввакумов та осы көрмені ұйымдастыруға қатысты, бірақ куратор ретінде емес, мейірімді данышпан ретінде. Қазір Paperworks галереясында қойылған коллекция, егер мен айтсам, тарихи дамыды. Бір жерде 1990 жылдардың басында қазір нақты қашан екендігі белгісіз - бірақ содан кейін суретшілер шетелге еркін саяхаттай бастады, Новосибирскінің «қағаз сәулетшілері» Вячеслав Мизин мен Виктор Смышляев өз туындыларын шетелдік көрмелерге апарды - бірақ олардың кейбіреулері ұмытылды Лондон менің бір досыммен. Онда оларды біраз уақыт ұстады, танысы бұл шағын коллекцияны әйгілі «қағаз утопияларының» коллекционері Юрий Аввакумовқа бергенше. Новосібір графикасының таңдауы Аввакумов оны Paperworks галереясының негізін қалаушылардың бірі Евгений Митке тапсырғанға дейін біраз уақыт бірге болды. Галерея графикаға мамандандырылған және 2006 жылдың ақпанында Мәскеу қағаз архитектурасының үш әйгілі шеберлері - Юрий Аввакумов, Александр Бродский және Михаил Филипповтың көрмесі өтті. 6 қазанда ашылған Новосибирск графикасының камералық көрмесі тақырыпты және рифмдерді галерея атауымен ойластыра отырып жалғастырады, бұл «әмиян» сәулетшілеріне арналған бірқатар экспозициялардың басталуына күмән тудырады.
Көрмеге көбіне Вячеслав Мизиннің жұмыстары кіреді, бірақ олардың арасында Виктор Смышляевтің бірнеше парағы болды. 1982 жылдан бастап екеуі де Новосибирскідегі «қағаз» қозғалысына қатысқан. Бұл қала Мәскеуден басқа «қағаз өнері» айтарлықтай дамыған жалғыз қала деп айту керек. Бұл Мәскеуден сәл кейінірек басталды және онымен тығыз байланысты болды - бұл сөзсіз сән болды, бірақ басқа қалаларда оның тамыр жаймағаны қызық. Новосибирск «әмияндарының» әрі қарайғы тағдыры олардың мәскеулік әріптестеріне ұқсас, тек олардың айырмашылығы - олардың арасында сәулетшілерден гөрі қазіргі заманғы суретшілер көп болған (олардың екеуі ғана бар, Е. Буров және В. Кан).
Вячеслав Мизин 1999 жылы өз еркімен басқа сібірлік суретшілердің ортасында бетонды бункерде төрт күн болғаннан кейін, қазір Мәскеу өнер сахнасына күлкілі ашулы раблезиялық қойылымдарымен танымал болған «Көк мұрындар» тобының негізін қалаушылардың бірі болды. Мизин өнерінің бұл бөлігі заманауи өнерге қызығушылық танытатындардың бәріне жақсы таныс - және көрме ерте, сәулет және қағаз кезеңіне арналған. Бұл барлық қызығушылық танытқан көрермендерге Сібір-Мәскеу суретшісінің табиғаты қаншалықты екіұшты және қайшы екендігін немесе оның жас кезінде қаншалықты өзгеше болғанын көрсету үшін жасалған сияқты.
Әрине, кейіпкер мүлдем өзгермеген болуы мүмкін - бірақ экспрессияның тәсілдері мен тәсілдері, сондай-ақ алынған эффект айтарлықтай өзгерді: «Көк мұрындардан 1000 жыл бұрын» көрменің атауы осыдан шыққан бүгінгі бейнематериалдар мен қойылымдар арасындағы айырмашылықты атап көрсетіңіз - және көрмеде көрсетілген «қағаз» жобалар - олар сирек күлкілі, бірақ көбінесе мрачные, әсіресе ақ-қара түстері бар. Олар мәскеулік «әмияндардан» қандай да бір қатыгездігімен, шоғырлануымен ерекшеленеді - бұл шөлді қалалардың қайырылған ландшафттары. Десе де - олар Джорджио Де Чириконың «метафизикалық кескіндемесіне» өте ұқсас ұқсастығымен ерекшеленеді, бұл ұқсастық адамдардың болмауымен байланысты шығар, бәлкім бейнеленген сәулеттің қасиеттерінен үлкен, ұсақ бөлшектерсіз және бұл қорқынышты өзін-өзі.
Бұл әсер эмоциялар санатына жатса да, Новосибирск сәулетшілері жас кездерінде де көңілді және буфонды болды. Мысалы, архитектураның спорт түрі екендігі туралы пікірді немесе Сан-Марко мұнарасының қызыл кардиналдың қақпағымен жабылған кеуде түріндегі жобасын қарастырайық (Үш мұнара жобасы).
В. Мизин мен В. Смышляевтің қағаз жобаларының басты тақырыптарының бірі деформация, үлкен форманың бұзылуы. Бүкілодақтық байқауға арналған «перспективалы кинотеатр» жобасында кинотеатрдың алып күмбезі екіге бөлініп, оның көлемінен функционалдық архитектура қағидаты бойынша іштен әртүрлі конструктивистік формалар пайда болады - ұқсас » біреудің арманына немесе кез-келген кинотеатр жасалатын осыған ұқсас нәрсеге ». JA журналына арналған «Қарсыласу Бастионында» іс-әрекет қарама-қайшылық тудырады - сондықтан ғимараттың тік бұрышты денесінен әртүрлі қисықтар шығады, осылайша қол жетімсіздік бейнесін жояды.
Мәскеуліктер сүйетін күрделі классикалық декор жоқ - тіпті Лиздің бағанасы, Мизин түсіндіргендей, маяктың өте лаконикалық ұқсастығына айналады және әдеби шегіністердің орнына абайсызда жазылған математикалық формулалармен сүйемелденеді. Автор классикаға қайта оралуды ғана ойламайды, керісінше, ол арт-деко прототиптерін қолданғанның өзінде оған барлық мүмкін аллюзияларды ығыстырады. Авангард мұра рөлінде әрекет етеді - біздің алдымызда, әрине, «қағаз архитектурасының» «конструктивистік» бағыты.
Парақтарға жазылған формулаларға қарағанда, Мизиннің архитектуралық қиялдарының екінші құрамдас бөлігі - ғылым, ол ең ірі және ең танымал кеңестік ғылыми қаланың тұрғыны үшін қисынды. Көрме ұйымдастырушылары Юрий Аввакумовтың өтініші бойынша жазылған кіріспе түсіндірмеде 80-ші жылдары бүкіл Новосибирск сәулет институты кеңестік космонавтика пионері Юрий Кондратюктің «Планеталар аралықты жаулап алу» кітабын оқуға әуес болғандығы айтылады. Кеңістіктер. « Ғарыш, сонымен бірге физика мен математиканы Сібір әмияндары үшін арка, баған және басқаларын ауыстырған сияқты - олардың графикасын фантастикалық жобалардан метафизикалық ландшафттарға айналдыру, олар белгілі бір бұрышпен қарағанда теңіз жағалауы сияқты көрінуі мүмкін. кеңестік ғылыми қала. Новосибирск сәулетшілері мәскеуліктерге қарағанда бәсекеге қабілетті сыйлықтарды азырақ алғанымен, онсыз бұл үрдістің тарихы толық болмас еді.
