Орыс адамы үшін бір күнді Тоскандардың кішкентай қаласында өткізуден асқан рахат жоқ. Кәдімгі өмірінде қосылу үшін … көшеде жүріңіз, розмариннің иісін сезіңіз, шарап ішіңіз. Сонымен қатар, кез-келген, тіпті ең микроскопиялық коммунада, мәдениетті қоғам кінәсін сезініп, оларды азаптайтынын тексермей-ақ, «ескерткіштер» болады. Осылайша сіз біз мұнда іскерлік мақсатпен келген сияқтымыз. Бірақ шын мәнінде, бұл қалашықтар бірде-бір мүсін, бірде-бір шіркеу және бірде-бір алтарий қалмаса да, өзінің сүйкімділігін жоғалтпас еді. Біз сонда да тартылатын едік.
Бізді, империяның тұрғындарын, таңдандыратын нәрсе - бұл «ескерткіштер» емес (музейлерде олардың саны өте көп, ал олар жақсы көрінеді), бірақ біз жақсы білмейтін камералық өмірдің өлшемі. Минус белгісі жоқ провинциалдық, кемшіліктің дәмін сезінбейтін, өмірге деген сезімі жоқ, бұл оны басына қабылдаған адамды Ресейдің губерниясындағы қалалар арқылы жүруге қалдырмайды. Итальяндықтар (оңтүстікті санамайды), олардың басқа таланттарының арасында, камералық өмірге деген талғамы өте дамыған. Кішкентайды үлкенге айналдыратын бұл жақындық мәдениеті жақында Кастельфиорентино қаласында ашылған Бенозцо Гозцоли мұражайында өте жақсы бейнеленген.
Тарихи тұрғыдан Кастельфиорентино - Флоренцияның әскери операциялары үшін форпост қызметін атқарған шағын бекініс. XV ғасырдың соңында онда Бенозцо Гозцоллидің екі туындысы пайда болды. Ерте Ренессанс суретшілері сноббизмге жат болды. Флоренцияның әйгілі шебері Бенозцо Флоренциядағы Палазцо Медичи мен Ватикандағы Папа сарайындағы часовняларды салған, бірақ оны Эльза алқабының «жерінің данышпаны» деп те атайды: ол кішігірім коммуналарда көптеген нәрселер салған Тоскана. Ол сондай-ақ жергілікті тұрғындар мақтан тұтатын Кастельфиорентинодағы тапсырыстардан бас тартпады. Екі шығарма да Италияда кең тараған көше шатырларының түріне жатады (ашық часовня сияқты).
Солардың бірі, Мадонна делла Тосса бейнеленген шатырды 1484 жылы Мессер Гразия да Кастельнуово жергілікті шіркеулердің бірінен бұрын тапсырған. Уақыт өте келе бұл сурет көкжөтелден қорғаншы бола отырып, өте қажетті қасиеттерге ие болды (сондықтан Мадонна делла Тосса, яғни «Біздің жөтел ханымы»). Сурет өте жоғары бағаланды және 1853 жылы нео-готикалық часовняға орналастырылды. Екіншісі, 1491 ж. «Мэри Элизабеттің сапары» бар шатыр (Санкт-Петербургтің Мадонна) Санта-Мария делла Марканың францискалық монастыры үшін жазылған. 1960-70 жылдары Гозцоли фрескалары қабырғалардан алынып, қалалық кітапханаға көшірілді, ал 21 ғасырдың басында фрескаларды бейнелейтін мұражай салынды.
Оның ғимаратының дизайны бойынша байқауда Кастельфиорентиноға қарағанда Тосканадағы Пистояда туып-өскен сәулетші Массимо Мариани жеңіске жетті, бірақ сол рухты бойына сіңірді. Мұражай La Casa di Benozzo деп аталды, оны мұражай-үй ретінде аудару керек. Шындығында, ол 1960-шы жылдардан бастап бұзылған ғимараттың орнына салынған, ал Бенозцо бұл жерде ешқашан өмір сүрмеген.
Сәулетшінің өзі мұражайды «суретші мен шәкірттер келушілермен серіктес болу үшін оралғалы тұрған үй шеберханасы» деп қабылдады. Бұл олар үшін салынған екі ғана экспонаттан тұратын мұражай, оларды көрермендердің стихиялылығы мен объектіге ғылыми көзқарастардың ұқыптылығын біріктіруге мүмкіндік беретін мүмкіндігінше тиімді ұсынады. Фрескаларға арналған жаңа контейнерлер олар алынып тасталған түпнұсқа шатырлардың форматы мен көлемін жеткілікті түрде көбейтеді, сондықтан оларды бастапқыда жасалған көзқарас тұрғысынан қабылдауға болады. Төмен төбесі мен жарықтандырылмаған вестибюль кенеттен Tabernacle della Visitation орналасқан бірінші қабаттағы кеңістікке түсіп кетеді. Екінші қабатта, бұрышта Мадонна делле Тосса орналасқан. Үстіңгі жарық беретін шыны төбесі табиғи орта туралы әсер қалдырады. Баспалдақ тек екі деңгейді байланыстырып қана қоймайды: одан қалпына келтіру тіреуіштерінен суреттерді жақыннан көруге болады.
Жақын жерде автордың көрерменнің көзіне мүлде арналмаған нәрсе бар: шатыр суреттерінің синопиялары - қабырғаға тікелей түсіріліп, содан кейін фрескалар салынған гипс қабатымен жабылған дайын суреттер. Сонымен, біз суретшінің шеберханасына үңіліп, тұжырымдамадан іске асыруға дейінгі жолды анықтауға және графиканы кескіндемеге айналдыру процесінде не болатынын көруге мүмкіндік аламыз. Мұражай залдарының сериясы үшінші қабатта уақытша көрмелер мен балалармен бірге білім беру іс-шараларын өткізуге арналған шағын алаңмен толықтырылды.
Жоба Кастелфиорентино қаласындағы мұражайды мультимедиялық жабдықтармен қамтамасыз еткен Флоренциядағы Ғылым тарихы музейімен бірлесіп жүзеге асырылды. Бұл Тоскана қаласынан шықпай-ақ Бенозцоның жұмысының толық бейнесін алуға мүмкіндік береді: оның әйгілі және көпшілікке танымал емес шығармаларына виртуалды экскурсияға баруға, оның кескіндеме техникасының егжей-тегжейіне, шеберханасын ұйымдастыруға және т.б.
Сыртта мұражай ғимараты жаңа екенін жасырмайды, сонымен бірге жергілікті сәулет тарихымен түсінікті диалог жүргізеді және архитектуралық ортамен жіңішке үйлеседі. Терезелердің орналасуындағы заманауи материалдарға, лаконикалық формаларға және асимметрияға қарамастан, ғимарат кішігірім шіркеуге ұқсайды: оның пропорциясы кішігірім базиликаларға жақын, шатыр профилі олардың бөлігін ортаңғы бөлігімен «дәйектейді», соңында орталық рисалит ұсынады. ғимарат үш невельден тұратын базиликалық. Терракотаның қаптамасы сонымен қатар жергілікті діни құрылыс дәстүріне қатысты.
Сонымен қатар, сәулетші мұражайды шағын алаңға шіркеу ретінде орналастыра отырып, Тосканадағы Ренессанс қалаларының жоспарлау формуласын қолданды. Бұл қасиетті архитектураға сілтемелер табиғи деп есептеледі және екі шатырдың бастапқы мақсатына - қалалықтардың тақуалығына қызмет етуге толық сәйкес келеді. Жаңа ғимараттың үй тәрізді сипаты мұражайға гүлзарлар ұйымдастыруға, демалуға және ойнауға болатын қоғамдық кеңістікті қамтамасыз ететін қисық негізімен ерекшеленеді. Ол оны жиектейді және подиум тәрізді қалаға ұсынады.
Бенозцо Гозцоли мұражайы кішігірім мұражайдың артықшылықтарын тамаша көрсетеді: ол шынымен де «үйге» айналуы мүмкін. Оның пайда болуы көзге таныс форманы жаңа тілмен қайталайды. Оның орналасуы, бірнеше экспонаттардың ерекшеліктеріне бағындырылған, оларды толығымен ашуға мүмкіндік береді, осылайша фрескалар шынымен өз орнында - яғни үйде болады.
