Көрме алғаш рет 2012 жылы Роттердамдағы NAI-де көрсетілді және қазір Вейле-Рейндегі Vitra дизайн мұражайында қойылды; оны Ослодағы Ұлттық музейде және басқа бес музейде көрсету жоспарланған. Луи Кан ХХ ғасырдың ең маңызды сәулет шеберлерінің қатарына енгеніне қарамастан, Еуропада мұндай үлкен экспозиция бір рет қана ұйымдастырылды - сәулетшінің көзі тірісінде, 1969 жылы Цюрихте (бұл басылымға негіз болды 1977 жылы Канның шығармаларының толық каталогы). Алайда, АҚШ-тағы соңғы ретроспектива жақында - 1992 жылы Лос-Анджелестегі қазіргі заманғы өнер мұражайында өтті және оның каталогы бүгінгі күнге дейін Канның шығармашылығы туралы ең маңызды ақпарат көзі болып қала береді: содан кейін бірінші кураторлар уақыт сәулетші архивінен көптеген материалдар жариялады.
Луи Кан: Сәулет күші «ұлы жаңалық» деп айтпайды, бірақ көрме және оған ілеспе іргелі каталог өз маңызын жоғалтпайды: олар көпшілікті соңғы зерттеулердің нәтижелерімен және Кан мұрасының жаңа түсіндірмесімен таныстырады.. Сонымен, егер 1992 жылы кураторлар уақыт рухына сай сәулетшіні постмодерндік контекстке батыл орналастырса, енді оны қайтадан модернистік бағытқа жақындатып, оның жолының айқын оқшауланғанын баса айтты.
Көрменің тағы бір негізгі тақырыбы - оның кейіпкерінің мамандыққа тұрақты әсері: мұны Кан Моше Сафди, Ренцо Пианино, Дениз Скотт Браунмен бірге жұмыс істеген Фрэнк Гериден бастап Со-ға дейінгі әртүрлі буын шеберлерімен сұхбат сериясы көрсетеді. Фуджимото мен Алехандро Аравена, олардың әрқайсысы Канның жеке шығармашылығында маңызды нәрсені табады. Кураторлар Канның кез-келген идеологиядан алыстығын осындай тұрақты өзектіліктің бір себебі ретінде қарастырады, бұл 21 ғасырдың басында жалпы позицияға айналды. Сондай-ақ, қазіргі сәулетшілердің ізденістеріне сәйкес Луи Канның модульдік құрылымдармен жүргізген тәжірибелері, табиғат құбылыстарын зерттеу, білім теориясы саласындағы тәжірибелер, табиғи желдету мен күн сәулесінен қорғану әрекеттері туралы айтпағанда..
Ретроспектива Кан жұмысының негізгі тақырыптарына сәйкес келетін бөлімдерге бөлінген, сонымен қатар жұмыстар каталогта орналасқан, бірақ жұмыстар тізімінің өзі оның аз ғана бөлігін алады - зерттеу мәтіндеріне әлдеқайда көбірек орын бөлінген. Осылайша, келушілер мен оқырмандарға бірден түсіну беріледі: бастысы материалды қамту емес, оның презентациясы және оны анықтаған жаңа деректер мен идеялар. «Қала» бөлімі сәулетшінің салыстырмалы түрде белгісіз туындыларына назар аударады - Филадельфияға арналған ауқымды жобалар, соның ішінде оның көлік жүйесін жаңарту схемасы (мысалы, Кан қаланың тарихи бөлігін «автомобиль жолдарына» бөлді, тоқтату құқығынсыз «қозғалыс көшелері», тұрақ және қоғамдық көлік маршруттары мен жаяу жүргіншілер көшелері үшін «аялдама көшелері») және жаңа іскери және әкімшілік орталық құру. Ол бұл тапсырмаларды 20 жыл бойы әзірледі, бірақ оның бірде-бір жобасы жүзеге асырылмады: оның себептері каталогта, көрме кураторларының бірі, швейцариялық тарихшы және сәулет теоретигі Станислаус фон Мустың мақаласында егжей-тегжейлі қарастырылған.
Тұрғын үй сәулетіне ұсынылған бөлімдер (соның ішінде Ноллға арналған құрастырмалы үйлердің алғашқы жобалары), Луи Кан табиғаттағы сындарлы шешімдердің үлгілерін (кристаллография, ДНҚ молекуласы және т.б.) іздеуі, дәстүрмен байланыс - Батыс және Шығыс оған «мәңгілік» ғимараттар жасауға, табиғи элементтермен және ландшафтпен өзара әрекеттесуге мүмкіндік берді. Экспозиция шындығында бұл тақырыптар бір-біріне жабыстырылған - мысалы, Канның шығармаларында ғимараттың өткізгіш қабығына айналатын «қирандылар» мотиві - қоршаған орта мен интерьер арасындағы «буферлік аймақ», бірден бірнеше бөлімде пайда болады. Бұл сынған логика түсініксіз болуы мүмкін, бірақ басқа көрмелердің жіңішке, бірақ алыстағы тұжырымдамаларына қарағанда шындыққа әлдеқайда жақын.
Алайда, каталогтың барлық тақырыптары экспозицияда көрсетілмеген, бұл басылымға тәуелсіз мән береді. Мақалалардың бірі Луи Канның онымен жұмыс істеген инженерлермен күрделі қарым-қатынастарына, екіншісі протоколдарға, оның ішінде Дакка мен Ахмадабадтағы ғимараттарының сыртқы түрін, сондай-ақ оның әсерін анықтайтын муғолдардың прототиптеріне арналған. Чарльз Корреядан бастап Хиндустанның сәулетшілері. Сондай-ақ, каталогта Кеннет Фрамптонның «Луис Кан және француз байланыстары» (1980) өзінің Леду мен Булдың шығармашылығына сүйенгендігі туралы жаңа емес, сонымен бірге маңызды мәтіні жарияланған. Баухауста анықталған оның Йельдегі әріптестері Джозеф пен Анни Альберстің барлық өнерге ортақ қалыптастырудың негіздерімен және оларды оқыту әдісімен таныстырған Канға әсері қарастырылады.
Жобаның тағы бір маңызды бөлімі - Луи Канның әлемге саяхаты кезінде салған суреттері мен акварельдері. Әр түрлі техникада және әр түрлі мақсатта жасалған бұл пейзаждар мен құрылымдардың бейнелері достарына және туыстарына жазған хаттарынан гөрі өз әсерлерімен бөліскен хаттардан гөрі оның қызығушылықтары мен құмарлықтары туралы жақсы түсінік береді.
Кураторлар Станислаус фон Моос пен Йохен Айзенбранд, NAI директоры Оле Бауман, Сан-Диего маңындағы Салк институты мен Ахмедабадтағы Менеджмент институтының бірқатар фотосуреттерін дайындаған фотограф Томас Флоршуц және әрине, ғылыми мақалалардың авторлары каталог, көрмені дайындап, өте жақсы жұмыс жасады және бұл жұмыстың нәтижелері өте керемет. Алайда, олардың «тақырыпты жабуға» тырыспағандары да маңызды (бұл мағынасыз болса да, адами тұрғыдан түсінікті болар еді), бірақ одан әрі Луи Кан мұрасын зерттеу мен түсіндірудің бағыттарын белгілеп берді: бұл прагматикалық ұстаным тұрақтыға сенімді магистр жұмыстарының өзектілігі кез-келген мадақтауды жақсырақ айтады.
Vitra дизайн мұражайында «Луис Кан: Сәулет күші» көрмесі 2013 жылдың 11 тамызына дейін жалғасады.
2013 жылдың 18 қазанынан 2014 жылдың 26 қаңтарына дейін Ослодағы Ұлттық музейдің архитектуралық ғимаратында көрсетіледі.
Каталог:
Луи Кан: Сәулет күші. Вайл-Рейн: Витра дизайн мұражайы, 2012.354 бет.
