«Орыс үйі» өзін-өзі түсіндіретін атаумен тұрғын үй кешенін салу жоспарланған алаң Литейный проспектінің артындағы кварталда, Басков Лейн мен Короленко көшелерінің қиылысында орналасқан. Үш жыл бұрын бұл жерде қалалық құқық қорғаушылар арасындағы даудың тақырыбы болған, олар бұл жерде бұзылған ғимараттар 20-ғасырдың басындағы артиллериялық казарманың қалдықтары және тапсырыс беруші LSR Group қалалық рұқсаты мен мұрағаттық құжаттары бар қолында, ол пайда болмаған ғимараттарды бұзады деп сендірді.1932 жылдан кешірек, оларда ескі кірпіштер қолданылғанымен. Әзірлеуші, шамасы, өз ісін дәлелдеді, өйткені құрылыс қазір басталады.
Евгений Герасимов жобалаған үй, оның ғимараттары мен жобалары тарихшылдық рухында Санкт-Петербургте бұрыннан танымал, бұл жолы риэлтордың есімін қайталай отырып, «ерте модернизмнің неоруссиялық стилі» рухында жасалған. және ғасырдың бас кезіндегі үлкен үйлердің (XIX-XX) фенотипін, бірнеше кварталды аулалармен, кейде құдықтармен, кейде одан да көп біріктіретін сарай үйлерін немесе сарай үйлерін мұра етеді. Олардың көпшілігі Санкт-Петербургте бар, олардың ішіндегі ең таңқаларлығы - Бенуа: Леонти, Юлиус және Александр архитекторларының жобасы бойынша салынған Каменноостровский даңғылында (1911-1914 жж.). бұл үй - неоклассицизмнің, Италияға деген құштарлықтың тамаша өкілі, және онда Руссофилі жоқ, Евгений Герасимовтың жобасында оның және «Орыс үйінің» арасында типология мен сенсация деңгейінде біршама ұқсастық бар.
Біріншіден, Герасимов сол негізгі жоспарлау техникасын қолданады, үйді көшеге ашық ауламен кесіп тастайды, ол ғимаратқа терең кіріп, учаскенің ішкі шекарасындағы соңғы ғимаратқа дейін барады. Аула үй-сарайдың «алдыңғы партеріне» айналады және сәйкесінше - төртбұрыш түзіледі, бірақ басты әсер көшедегі перспектива арқылы пайда болады, оның сызығы қызыл сызықшаның құрылымында салтанатты түрде қапталған екі ұқсас ғимарат. Доходные дома нечасто использовали такой план с открытым, приглашающим войти двором – в современных терминах «городским общественным пространством», но случалось: иногда между корпусами-кварталами проходила даже внутренняя, то есть перекрытая решетками, улица, как в доме Российского страхового общества на Сретенском бульваре Мәскеуде.
Жалпы сипаттың екінші ерекшелігі: U-тәрізді жоспардың екі қанаты - шеттер, аркалар арқылы кіруге болатын аулалардың айналасындағы тығыз жабық төртбұрыштар, - тым биік емес, екі қабатты, орталық аулаға қараған - партер. Аулалар типологиялық тұрғыдан Санкт-Петербургтің «құдықтары» болып табылады, бірақ оларды атау өте қиын, өйткені олар үлкен, 2000 м.2 және одан да көп, мұны Сталин үйлерінің аулаларымен салыстыруға болады. «Орыс үйі» тұтастай алғанда, 20-шы ғасырдың басындағы пайда әкелетін алғашқы прототиптерден шамамен екі есе үлкен, егер ол 6 орынды иеленсе ғана. туралы ең үлкен аумақ: Бенуа үйінің алаңы бір гектарға жуық, Сретенский бульварындағы Мәскеу үйі шамамен бір жарым, ал мұнда - 2,4 га және 70 000 м-ден астам.2 жер аумағы. Бұл жағдайда ауқым салтанаттылықты күшейту үшін жұмыс істейді: қызыл сызық биіктігіне бағынатын біздің заманымызда қабаттар санының сөзсіз көбеюі тек пайдалы алаңды көбейту тәсілі ретінде ғана емес, сонымен қатар қабылданады симметрияға қарай тартылыс күшімен берілген жалпы кресцендоның элементі ретінде алдыңғы ауласы, өткір қысқыштары және биік «терем» шатырлы төбелері, пышнақ декоративті рельефі. Біздің алдымызда, әрине, Терем сарайының реинкарнациясы кезең-кезеңімен үшінші немесе төртінші болып табылады.
Енді орыс стилі туралы: Санкт-Петербургте оның көп бөлігі жоқ, ол көбіне шіркеу ғимаратына жатады және тұтастай алғанда ондай емес, сондықтан біз Евгений Герасимовтың үйіне тікелей прототип таба алмаймыз., сананың перифериясында ұқсас мысалдар көп болғанымен, тіпті, қазірдің өзінде ұқсас үй бар, сол сияқты; историзм үшін бұл иллюзия мақтауға тұрарлық. Авторлар үш прототипті көрсетеді: Царское Селодағы Федоровский қаласы, Мәскеудегі Ярославский теміржол станциясы және Мәскеудің жоғарғы сауда қатарлары, яғни ГУМ. Олардың әсері түсінікті, мысалы, әрқайсысында шатырлары бар әр түрлі мұнаралар бар, ал ГУМ-да олар кіреберістің алдында симметриялы түрде салынған. Ең әдемі бөлігі Федоров қаласынан - Санкт-Петербургтен аталған үлгілердің ішінен алынды: Юрьев-Полскийдің Георгий соборында Покровский тыңшылық жасаған рельефтер кілемі. Евгений Герасимовтың жобасында ою фрельефтерге айналады - ертегі құстарының терең сұлбалары, және олар қасбеттерде өрнекті көбік түзеді. Мұнда авторлар атамаған тағы бір аналогия ұсынады: архитектор Леон Кравецкийдің Чистопрудный бульварының соңында, Владимир-Суздаль кресттерімен және арыстандармен жабылған тұрғын үйі.
Бірақ бір нәзіктік бар. Евгений Герасимов көрсеткен прототиптердің қатарында 20 ғасырдың басындағы нео-орыс стиліндегі екі үй (вокзал және Федоров қаласы), ал біреуі - 19 ғасырдың аяғында жалған-орыс тіліндегі ГУМ болған. - бірақ бұлар, егер сіз мұқият қарасаңыз, басқаша. Сол сияқты, Орыс үйінің архитектурасы үш көздің алдында теңдестірілген: жалған, нео және заманауи сәулет.
«Псевдо» -дан - салтанатты симметрия, гауһар рустикадан терезелері бар алқабалы шатырға дейін мұнара бейнесіне таңдану; ұшақты ұсақтау: терезелер, шыбықтар, әшекейлер. Игумновтың «классикалық» үйін, Мәскеудегі Франция елшілігінің үйін немесе Санкт-Петербургтегі Колокольнаядағы Никоновтың тұрғын үйін еске түсірейік. Бірақ 19 ғасырдың ортасынан бастап тағы бір прототип бар - Еуропаның романтикалық құлыптары, мысалы, Бавариядағы Новайнштейн сарайы, Диснейленд қамалы, Вагнердің романтикалық музыкасының құрметіне салынған ертегі. Немесе Помераниядағы Шверин қамалы. Егер сіз оларға қарасаңыз, онда көп нәрсе айқындалады: асыра сілтелген жіңішке мұнаралар, өткір шатырлар, ақ түс, бір аркаға біріктірілген римдік бифория терезелеріне деген сүйіспеншілік. Бұл элементтердің барлығы жеке-жеке көп жерде кездеседі, бірақ форманың бравуралық өсуі - романтикалық сарайларды авторлық шабыттың қайнар көздерінің бірі ретінде қарастыруға мүмкіндік беретін шығар, мүмкін ол толық көрініс таппаған шығар. Бұл орыс стилі үшін мүлдем табиғи: ол ұлттық романтизмді іздеуде романтизм мен жалған готика идеяларынан ғана емес (ол тіпті содан бастады), сонымен қатар орыс прототиптерінің өздері, сол рельефтер Владимир-Суздаль Рус, Римдіктерге де, Оңтүстік Швейцарияға да, Солтүстік Италияға да жат емес; сол жерден және бифориядан, бірақ мұраға қалған және неоруссиялық стиль.
Покровскийден рухтандырылған кілем рельефтері осы үйдегі 20 ғасырдың басындағы нео-орыс стилі үшін жауап береді; жалпы доғамен «басылған» бифорияны түсіндіру - бұлар 1910 жылдары жиі кездескен; қасбеттің жазықтығына ашылатын қысқыштар; бұрыштық мұнаралардың түбіндегі таблеткалар бағандары - солтүстік Арт-Нувоның хтоникалық колонкаларының туыстары. Бұрыштық мұнаралардың шығанақты терезелері - тегіс, қатаң доғамен сызылған, ұқыпты квадрифолийлермен қиылған, олар Басковтан он минуттық қашықтықта, Ковенский жолағындағы «Романеск» үйін еске түсіреді, бұл Art Nouveau естелігіне айналуда: Евгений Герасимов сол LSR тапсырыс берушісі үшін салған. «Орыс үйінде» жоқ нәрсе қызық - орыс XVII ғасырдан бастау алған және Шехтель, Покровский және Померанцев бірдей жақсы көретін «кесектер жиынтығының» тақтайшалары мүлдем жоқ.
Сонымен, форманы заманауи түсіндіру де жоғалып кетпейді: алғашқы бес қабат сәндік өзегі бар кең тас жолақтардың қатты біркелкі торымен қапталған, біркелкі, тектоникаға бағынбайды, тіпті бифориум әр ұяшыққа енгізілген - көлденең пропорцияларға бейім. Евгений Герасимовтың байқауға арналған жобасы есімде
Мәскеудегі Царев бағына - жеңімпаз, айтпақшы. Евгений Герасимов «петринге дейінгі стильдің» үлгісін алған жоба, қазір «орыс үйінде» дамыды. Екі қабатты терезе терезелері де заманауи көрінеді. Нәтижесінде - әрине, егер сіз мұқият қарасаңыз - «кері қайта құру» сезімі пайда болады: біз отызыншы жылдары жоғарғы қабаттары орнатылған әр түрлі стильдегі көпқабатты үйлерді білеміз, біз оларға үйреніп қалдық. Міне, керісінше жағдайға еліктейді - қазіргі заманғы «сәндік стильдің» үйіне неорус мұнаралары қосылып, үстіне екі-үштен және тағы бір жерде «теремдік» қабаттар қосылды. Бұл архитектурада сіз ретро дамудың сюжетін көре аласыз - стиль өзгерген сияқты, ал қазіргі заманғы, тіпті консервативті үйлерде олар едендерді бір ғасыр бұрынғы стильде орнатқан. Сәндік қазіргі заманның историзмге енуі - өзін-өзі көрсету - бұл жобаның ең қызықты ерекшелігі.
Осы ұқсастықтардың әуесқойына - және историзм рухында жасалған Герасимовтың кез-келген үйінде, әдетте, екі немесе үш қабаттар бар, бірақ бір мәнді стилизация емес, тағы екі қосуға болады. Біріншісі - Сталин даңғылымен. Нео-орыс стилі ассиметрияға ұмтылды, ежелгі орыс сәулет өнерінен пасторлық-ертегідей халықтық жан іздеді. Ұзын ауланың алдындағы екі мұнара ондай емес, олар толығымен салтанатты және көптеген даңғылдардың, мысалы, Мәскеудегі немесе Гагарин алаңындағы Проспект Мираның басына ұқсайды. Мұның қайдан шыққанын айту қиын, бірақ сталиндік Art Deco қабаты Герасимовтың үйлерінде жиі пайда болады, оларды ғимараттардың масштабымен жандандыруы мүмкін. Басқа аналогтардан да аулақ бола алмайсыз, дегенмен одан тезірек бас тартқыңыз келеді: қазіргі орыс тәжірибесінде жалған орыс стилінде, негізінен шіркеу ғимаратында тәжірибе жеткілікті, бірақ оны көшіру әдетте бар дәлірек және масштабы бірдей емес. Сонымен қатар Алексей Михайловичтің сарайы деп аталатын және «Измайловский теремок» - біздің құрылыстағы терем бағытының квинтэссенциясы бар. Сонымен, Евгений Герасимовтың үйі олардан айтарлықтай ерекшеленеді: бұл әлдеқайда лаконикалық, көп жиналған және таза, кем дегенде ақ. Егер сіз мұқият қарасаңыз, Art Nouveau үлгілеріне әлдеқайда жақын, ал жоғарыда айтылған «заманауи» негіз, шарбақ рамка оны біздің уақытымызда өте қауіпті абсолюттік китчтің шашырауымен біріктіруге мүмкіндік бермейді. Модернистік минимализмнің білгірлері бұл айырмашылықты көре алмаса да, бұған қарамастан.
Үйдің қалған бөлігі элиталық тұрғын үйдің заманауи стандарттарына сәйкес келетін барлық нәрселермен жабдықталған: аула ғимараттарының бірінің төменгі қабаттарына балабақша салынған; көліктерге аулаларға кіруге тыйым салынады, ал қалалықтарға, керісінше, негізгі партерлік аулаға кіруге рұқсат етіледі; төменгі қабаттарда кафелер мен дүкендер орналасқан, пәтерлер қасбеттерін бұзбау үшін кондиционерлеу үшін блоктармен жабдықталған. Үй-жайлар мен дәліздердің ішкі безендірілуі орыс, византия, классикалық және заманауи мотивтерді біріктіреді. Бағандар, мәрмәр, табиғи ағаш, барельефтер мен гипстен жасалған қалыптар - мұнда бәрі сән-салтанат сезімін қалыптастыру үшін жасалған. Кешеннің негізгі түсі - ақ интерьерде де үстемдік етеді.
Қысқаша айтқанда, бұл үй көптеген жағынан эксперимент болып табылады; Қазір нео-орыс стиліндегі тұрғын үй кешендері онша көп емес, Евгений Герасимовтың портфолиосында бұл үй - жаңа тәжірибеге тағы бір қадам, «историзм» көлеміндегі жаңа парақты игерудің керемет мысалы. Ол контексті құрметтеу мен өзін-өзі көрсету батылдығы арасындағы тепе-теңдікке қол жеткізеді. Авторлар жаңа нысанды фондық тарихи ғимарат ретінде жасырмады, бірақ оны кішігірім жолақтың басым ерекшелігіне айналдырды. Мұнда, әрине, тәуекел болды, бірақ бұл жағдайда ол орынды сияқты. Жаңа нысанның басым рөліне, ең алдымен, аумақтың ауқымдылығы ықпал етті, бұл маңызды - мұнда қоғамдық жасыл аймақ құруға мүмкіндік берді. Оның айналасында құрылған үлкен, берік және жарқын ансамбль жаңа стиль дәуіріне тән ғимараттардың монотонды және бөлшек құрылымын бұзады. Авторлар өздерінің тарихи көршілерімен батыл және ынта-жігермен бәсекеге түсіп, жаңа ғимараттың жастығын жасырмай, оны да ығыстырмай, өздерінен бұрынғыларға құрмет көрсетіп, бірақ өздерін мүлдем ұмытпайды.