Ресейлік сәулет бюроларының барлығы сияқты, Сергей Эстриннің студиясы Ұлттық Заманауи Өнер Орталығының жаңа ғимаратының дизайны конкурсына біліктілік өтінімімен емес, музейдің арнайы әзірленген эскиздік тұжырымдамасымен қатысты. Бұл жоба екінші айналымға таңдалған жоқ, бірақ сәулетші үшін бұл тек қызықты кәсіби міндет емес, сонымен қатар сайттың өзі туралы және болашақ мұражайдың мақсаты туралы қиын көріністердің нәтижесі болды, сондықтан Сергей Эстрин шешім қабылдады оны жария ету.
«Ашығын айтқанда, мен үшін жариялаудың бір себебі жақында Сергей Скуратовпен болған сұхбатында болды, онда ол NCCA жаңа ғимараты үшін конкурсқа қатыспау туралы шешім қабылдағанын айтты, өйткені ол орналасқан жерді қарастырады бұл өте даулы болуы керек », - дейді Сергей Эстрин. «Менде сайтқа деген ұқсас сезім бар - Ходынск кен орны қазіргі күйінде маған мұражай үшін өте қолайсыз болып көрінеді, сондықтан біз өз жобамызда құрметті мәдени мекеме мен өте агрессивті қалалық орта арасында ымыраға келуге тырыстық».
Еске сала кетейік, қазіргі заманғы өнердің барлық көріністерін көрсету мен зерттеудің негізгі ұлттық орталығына айналуы керек кешен Ходинское полюсінде салынады. NCCA-мен қатар тағы бірнеше объектілер, соның ішінде екі қонақ үй және кеңсе кешені, сауда және ойын-сауық орталығы, бұрынғы ұшып-қону жолағындағы саябақ және жаңа метро станциясы жобаланып, салынуда. Осы тізімдегі сұрақтардың көпшілігі болашақ мұражайға кіре берісте емес, сонымен бірге жүк тиеу алаңында тұрған үлкен ойын-сауық орталығы - үлкен құрылым (оны жасаушы Еуропадағы ең үлкен нысанды мақтанышпен уәде етеді). екі кең пандус. Байқау тапсырмасы өте биік нысанды жобалауға мүмкіндік бергенімен (170 метрге дейін), Сергей Эстрин бұл жағдайда тағы бір биік қабатты жасау мүмкін емес деп санады. «Біріншіден, Ходинканың қала құрылысы ландшафты қазірдің өзінде осындай тіктерден тұрады, және оларға тағы біреуін қосу, менің ойымша, мағынасыз, әсіресе салынып жатқан кеңейтілген сауда-ойын-сауық орталығы аясында, тіпті өте көп қабатты жоғалту қаупі бар. Екіншіден, бұл мен үшін өте маңызды, мұражай сауда-ойын-сауық кешенімен келешегі жоқ бәсекеге түсе алмайды және кірмеуі керек, ол сауда орталығы болмауы керек, экшн-фильм көруге үлгермегендер үшін ойын-сауық ».
Сауда колосымен тікелей диалог құруға және оған өзіндік экран құруға құлықсыздық сәулетшіні мұражай ғимаратын жерге көму идеясына итермеледі. Әрине, мұны мүлде жасыруға болатын еді, бірақ содан кейін ол келушілерді өзіне тарта алмайтын еді, сондықтан Эстрин көрінбейтін затты емес, жақын қабатты тегістеу арқылы қабықтың түріне орналастырылған көлем жасауға шешім қабылдады - жоспарлау ортасы, мұражай айналасында өзін-өзі қамтамасыз ететін орта құру.қазіргі заманғы өнер тақырыбымен үндес. Шын мәнінде, сәулетші NCCA құрылысына бөлінген барлық аумақты жер деңгейінен 24 метрге төмендетіп, бұрынғы ұшу-қону жолағының шекарасында каньон түрін жасайды. Бұл кеңістіктің ортасында ұзын және ұзын, мұражайдың «жағы» мен «басы» болашақ метро станциясына қарай көтерілген нақты мұражай көлемі орналасқан. Оның шатырына бірнеше жаяу жүргіншілер көпірлері лақтырылған, олар сауда орталығы мен болашақ саябақты байланыстыруға арналған, ал ғимарат пен «шатқалдың» қабырғалары арасындағы бос орындар айналмалы жаяу жүргіншілер маршрутын ұйымдастыруға пайдаланылған, бір кездері ол үшін біраз уақыт, сіз қазіргі Мәскеуден мүлдем жоғалып кеткен сияқтысыз. Ходинканың аурасынан және жалпы астананың ырғақты ырғағынан түбегейлі өзгеше атмосфераны құру, мүмкін, баламалы шындық - заманауи өнердің мәні, оның өрісі деп санайтын бұл жобадағы Эстриннің басты міндеті болған шығар оның кейіпкерлері жұмыс істейді. «Бұл оппозиция жағдайында ұзақ уақыт бойы астыртын күйде болды, сондықтан халықтың өсіп-өркендеуіне және туристік белсенділігіне қарамастан, қазіргі заманғы ұлттық өнерге деген қызығушылық аздап жыпылықтайды», - деп санайды сәулетші. «Біз ойлап тапқан NCCA бейнесі осыны көрсетеді: Ресейдегі заманауи өнер өмірдің бетіне« сырғып шығуға »ғана тырысады».
Каньонның ені 20 метрге жететін сыртқы қабырғалары кедір-бұдыр бетонмен немесе дөрекі таспен аяқталуы керек еді, түбі мұздатылған лава деп түсіндіріліп, мұражайдың өзі былғары немесе жұқа қабыршақтарға ұқсас материалдармен жабылған. Айтпақшы, бұл тері мінсіз емес - кей жерлерде ол жайылып, сөзбе-сөз жарылып жатыр - сәулетші осылайша «заманауи өнер» ұғымының анық еместігін баса айтқысы келді. Сондай-ақ, «киттің» корпусында көптеген кратерлер жасалады - мұражай ішін қарауға мүмкіндік беретін және, мүмкін, бастапқыда көрмеге бармағандарды қызықтыратын терезелер. Шатырдың ортасында саябақтың ең кең көпірінің жанында сәулетші ашық амфитеатр жасауды және қалпына келтіру шеберханаларын сталактит сияқты қабырғаға жиналатын бөлек көлемге көшіруді ұсынды ». шатқал »саябаққа қарама-қарсы ең кең нүктесінде.
Жердің үстінде «ғажайып балықтар» 3-4 метрге ғана көтеріледі және оның пластикалық және текстуралы қаптамасы арқасында ғимарат ретінде емес, ландшафт нысаны, органикалық ұрпақ және саябақтың жалғасы ретінде қабылданады, әсіресе бас жоспарда айқын көрінеді … Сергей Эстрин дәл осындай нәтижеге ұмтылды, өйткені сауда және ойын-сауық орталығына тым жақын орналасқандықтан, кез-келген басқа конфигурация мен пластиктен тұратын ғимарат міндетті түрде оның «филиалы» болып көрінеді. Сондықтан сәулетші конкурстық жобада жерасты кеңістігін пайдалану мүмкін еместігі туралы қосымша зат пайда болғаннан кейін өз жобасын қайта бастауға кіріспеді. «Біз тұжырымдаманы дәл осы формада қалдырып, сол арқылы сауда-ойын-сауық кешенінің шетінде ұлттық музей салу идеясына деген көзқарасымызды көрсетеміз деп шештік», - дейді Эстрин. «Менің ойымша, олардың біздің пікірімізді тыңдау мүмкіндігі болды, бірақ, өкінішке орай, бұл болмады».
