28 тамызда «Соғыстың көзіне қара. Ресей Бірінші дүниежүзілік соғыста кинохроникада, фотосуреттерде және құжаттарда ». Дизайн авторлары, дәлірек айтсақ, экспозицияны бейнелейтін кеңістіктің архитектуралық шешімі - Евгений Асс, Кирилл Асс және Надежда Корбут. Кураторлық құрамның қалған бөлігі күрделі және көп бөлімнен тұрады: жоба менеджерінен басқа (Зелфира Трегулов), ғылыми кеңесші (Сергей Мироненко), ғылыми кураторлар (Ольга Барковец, Алексей Литвин), дизайнерлер (Александр Васин, Юлия Кондратьева), режиссер (Павел Лунгин) және жай режиссер (Елена Якович) бар. Сапалы өнімділікті «СпециалМонтажСервис» компаниясы Александр Старовойтов қамтамасыз етті. Инсайдерлік ақпаратсыз барлық қатысушылардың үлесін түсіну шындыққа жанаспайды, бірақ нәтижені бағалауға болады: тарихи материалдар көрмесі сәулет өнері ең маңызды рөлдердің бірін ойнайтын өте тиімді қойылым ретінде ұсынылған. Бұл, шын мәнінде, визуалдылықты тудырады, өйткені бірқатар ірі картиналар болғанымен, экспонаттардың көпшілігі ескі қара және ақ фотосуреттер, жазбаша құжаттар мен кинохроникалар, оларды экспозицияның материалдық құрамдас бөлігіне айналдыруға тура келді.
Жаңа манеждің кеңістігі, фойеден әр түрлі екі ұзын зал толығымен өзгеріп, әдеттегі ақ жәшікке ұқсамайды. Бірінші бөлім, соғыстан бұрынғы жылдарға және оның басталуына арналған, Адольф Лоостың рухымен құрылған. Залдың кеңістігі шынымен де ақ, сұр-көк және терракотамен боялған тақтай едендері мен қабырғалары бар үй интерьеріне салынған. Бұл үй жайлы және сезілмейтін Вена, ол бірден Штайнер үйін, Secession ғимаратын және MAK қолданбалы өнер мұражайын еске түсіреді. Австрия қауымдастығы өте орынды: кірген кезде бізге бірден әлемдік соғыс Габсбург империясындағы оқиғадан басталғанын және оның алдында Балқан түбінде жергілікті соғыс болғанын еске саламыз. Үй атмосферасы болашақ дұшпандардың жалпы еуропалық апат басталғанға дейін болған тыныш күйін білдіреді. Үлкен зал асханаға ұқсайды, өйткені оның ортасы күнделікті көрінетін үстелмен қамтылған, бірақ ас үй ыдыстарының орнына құжаттары мен фотосуреттері бар мінсіз жарықтандырылған витриналармен жабылған. Қабырғаларға ұқыпты жақтаулардағы ежелгі іздер өте қарапайым түрде ілулі. Олардың бірі немере ағалары Николас, Вильгельм және Джордж кездесулеріне арналған; сондай-ақ олардың ортақ әжесі, Виктория патшайымның портреті бар, бұл мұндай жағдайда таптырмас. Инерция бойынша тыныштық соғыс жарияланғаннан кейін де жалғасады. Әскери формадағы Ұлы князь Константиннің үш ұлы мен майданға жіберілмес бұрын фотостудияға барған қарапайым сарбаздардың суреттері де оған сіңген. Тек суретшілер өздерінің сезімталдығымен не болып жатқанын Апокалипсис тұрғысынан сипаттайды: Наталья Гончарованың мистикалық соғыс бейнелері және Ольга Розанованың Алексей Крученихтің қолдан жасаған «Әлемдік соғыс» кітабына арналған коллаждары.
Медициналық қызмет пен әйелдердің соғысқа қатысуы тақырыбын ашатын келесі бөлім, керісінше, мүлде басқа әлемде, алыста тұрады. Мұнда саңылаулары бар мөлдір ағаш қабырғалардың орнына ақ перделер тербеледі, кейде дисплей үстелдері бар бөліктерді бөледі немесе хрониканың жақтаулары бейнеленетін экран ретінде қызмет етеді. Шешім өте қарапайым және сонымен бірге тиімді: біз шатырда, аурухана палатасындамыз, сонымен қатар әйелдер үстемдік ететін әлемде және бұлтта, бәлкім, қазірдің өзінде аспанға бара жатырмыз. Трансценденталды нотада 2011 жылы Александр Бродский жасаған «Цистерна» қондырғысынан жарық «терезелердегі» ақ перделер еске түседі. Бұл кездейсоқтық емес шығар - Надежда Корбут пен Кирилл Асс Бродскийдің бюросында көптеген жылдар бойы жұмыс істейді.
Екінші залды толығымен қамтитын экспозицияның үшінші бөлігі тек минималистік емес, сонымен қатар барокко мәнерлі және себепсіз: әскери іс-қимылдар, ерлік пен өлім, патриоттық үндеулер мен зұлымдықтан шығу туралы баяндайды. бұрынғы Ресей болудан қалған елдің соғысы. Жарқын бірінші жартысынан айырмашылығы, бұл жерде қараңғы. Қараңғыда жарық сәулелері пайда болды: әскери фотосуреттері бар жарық жәшіктері, алдыңғы карталар, жарықтандырылған дүкен терезелері, кинохроника экрандары, кескіндеменің төртбұрыштары. Жарық пен көлеңкенің драмалық контрастын тәртіп пен хаостың қарама-қайшылығы толықтырады. Қиғаш соққылар қабырғалардың тікбұрышты логикасына енеді - витриналар мен экрандар қозғалыста сияқты. Кеңістіктегі дезориентация еденді мыжылған металл қаңылтырмен жабу арқылы одан әрі күшейе түседі. Олар теңіздің бетіндей жарқырайды, онда бәрі жүзіп, суға батып бара жатқан сияқты, сол уақытта олар көрермендердің аяғының астында үрейлене шылдырлайды. Хаос өлім әкеледі: Георгий Кавальерлерінің портреттері салынған жасушалармен қоршалған қабырға колумбарий қабырғасына, витриналардың қара подиумдары табытқа ұқсайды. Мұндағы ең үлкен архитектуралық элемент - бұл «штаб ғимараты», оған көтерілу арқылы сіз залдағы қабырғаға кеңейтілген қабырға кеңістігін қарап, командалық дәрменсіздікті сезіне аласыз. Бір таңқаларлығы, «штабтың» бөлмелеріндегі экспозиция жоғарғы қолбасшылыққа емес, генерал Брусиловқа арналған, ол ол үшін Ресейге деген адалдық императорға деген адалдықтан жоғары. Экспозицияның логикасы көрерменді басты тақырыбы әскери даңқ пен патриоттық үндеу болатын залдың басынан бастап, соңғы экспонатқа: Брест-Литовск шартының электронды көшірмесіне дейін жетелейді. Артына қарасақ, көрермен баннерге ұқсас тоқыма экрандарының қызыл баннерлерге айналғанын көреді.
Негізінде, сіз бұрыла алмайсыз, тек басыңызды көтеріп, айнада көрінетін залдың перспективасын өзіңізбен бірге көре аласыз. Әсер күтпеген, тіпті таңқаларлық: жарық жағдайлары сонша, сіз алдыңызда айна тұрғанын түсінбей, кенеттен сіз қара теңізде жүзіп жүрген табыттардың арасында өзіңізді көресіз. Бұл көрме авторлары тарихи уақытты қысқарту және көрменің хабарламасын өзектендіру үшін қолданған әдістердің ішіндегі ең қуатты, бірақ жалғызы емес, оның атауы үш күнді құрайды: 1914/1918/2014. Бірінші, «үй» бөлігінде осындай екі фокус бар. Олардың бірі - автоматты монархиялық құрбандық үстелінің бір түрі. Қабырғада император Николай мен императрица Александраның портреттері бейнеленген толығымен кич тәрізді орамал ілулі, ал оның астында бірінші Бүкілресейлік халық санағының парағы бар өте төмен витриналық үстел бар («Николай Александрович Романов, иесі орыс жері, Александра Федоровна Романова, орыс жерінің иесі »). Жазбаларды көру үшін көрермен еңкейеді - және еріксіз корольдік жұпқа тағзым етеді. Екінші фокус тек визуалды болып табылады. Крученых-Розанованың «Дүниежүзілік соғыстың» парақтары терезені байлап қоюға ұқсас сегізден бір рет қара төсенішке жиналады: осылайша олар бізге пайда болған оқиғалар осы жерде қалмағаны туралы ишара жасайды. өткен, қазіргі күннен қауіпсіз қашықтықпен бөлінген. Аурухананың бөлігінде басқа әлеммен қосылу туралы иллюзияға қол жеткізіледі. Перделер мөлдір, ал олардың артында жарқыраған келушілердің фигуралары жүз жыл бұрын өмір сүрген және қайтыс болған адамдардың қозғалмалы көлеңкелері сияқты маңызды емес болып көрінеді.
Үлкен бюджеті мен халықаралық қатысуы бар көрме жобалары ұзақ уақытты алады, және дайындық басталған кезде, әрине, ешкім «соғыс көзге қараңдар» ұрыс қимылдары туралы есептер аясында ашылатынын және нәтижесіз болатынын ешкім болжай алмады. мемлекет басшыларының келіссөздері, бұл өте қорқынышты болып шығады … Залды таңдау, корольдік отбасы мүшелерінің көптеген суреттері және Дмитрий Медведевтің ашылуында сөз сөйлеуі көрменің мемлекеттік-патриоттық көрмеге айналғандығын білдіреді. Бірақ алынған көркем мәлімдеме мүлдем басқа мағынаға ие. Барып көр.