1927 жылы Рождественкада өткен қазіргі заманғы сәулет өнерінің алғашқы көрмесінің ретроспективасы - архитектуралық сабақтастыққа деген құрмет, оның сәулет «бүгінінен» оның пайда болуына көзқарас.
Осыдан тура 80 жыл бұрын аты аңызға айналған ВХУТЕМАС алып жатқан бұл ғимаратта, ал қазір Мәскеу сәулет институты кеңестік сәулет авангарды алғаш рет өзін халықаралық құбылыс ретінде қалыптасқан құбылыс ретінде жариялады. Осылайша, «жаңа архитектура» үшін Рождественкадағы ғимарат өзінің ресми таныстырылымы мен кәсіп пен қоғамда танылатын орын ретінде көрнекті орынға айналды. Ағымдағы Genius loci көрмесін ұйымдастырушылар үшін бұрынғы ВХУТЕМА қабырғаларының рухы осы жобаның тұжырымдамасын құруда шешуші болды. Тапсырма ХХ ғасырдың 20-жылдарындағы мектепті көрсету ғана емес, сонымен бірге Мәскеу сәулет институтының бүгінгі күніне дейін көпір салу болды. Сондықтан көрмеге макеттерді «Сәулет» журналында жарияланған суреттер бойынша Мәскеу сәулет институтының кеңестік заманауи архитектура кафедрасының студенттері жасағандығы кездейсоқ емес.
Мұндай көрмені құру идеясының өзі ұзақ уақыт бойы қалыптасты және ВХУТЕМАС галереясының жетекшісі Лариса Иванова-Веннің айтуы бойынша 1927 жылы А. Ганның сол көрмесінің постері мен каталогты сыйға тартты. MARHI мұражайы институтының президенті, академик А. П. Кудрявцевтің … Ол бұл экспонатты атасы, сәулетші С. Чернышевтен, айтпақшы, 1927 жылғы оқиғаға қатысушылардың бірі ретінде мұраға алды. Л. Иванова-Виннің жетекшілігімен Мәскеу сәулет институтының ғылыми-көрме бөлімі үшін (Тамара Мурадова, Мария Трошина, Василий Банцекин) экспозицияны дайындау отандық және шетелдіктердің қатысуын қажет ететін ұзақ әрі қызықты зерттеулерге айналды. Батыс мұражайлары мен мұрағаттары. 1927 жылғы көрменің белгілі каталогында барлық шығармалар жинақталған жоқ және барлық атаулар жиналмады. Қалғандарын сол кездегі «SA» журналдары қадағалап отырды, өйткені көрме оларда кеңінен көрініс тапты, өйткені іс-шараның реңін ұйымдастырушы да, ұйымдастырушы да болған OSA (оның баспасөз органы осы журнал) болды. көрмеге қатысушылардың көпшілігі.
Содан кейін зерттелген каталог басқа мекемелерге, атап айтқанда, 1927 жылы басты шетелдік қонақ болған Баухаусқа жіберілді. Онда ретроспективті көрме идеясы үлкен қызығушылықпен қаралды, олар «SA» журналдарынан Баухаус сәулетшілерінің жарияланған еңбектерімен фотосуреттер жіберуді сұрады, олар архивтерінен бұрын күдіктенбеген ұқсас фотосуреттерді тапты, және көшірмелерін Мәскеуге жіберді. Экспозиция осылайша бөлшектермен жиналды: атындағы сәулет мұражайында Chусев И. Голосовтың, А. Shусевтің және басқалардың шамамен 6-7 шығармаларын тапты, Санкт-Петербург қаласының тарих мұражайынан Лига 3 курс студенті А. Ладинскийдің оқу-ағарту жұмыстары жіберілді. Мәскеу сәулет институтының мұражайында Г. Бархиннің бірегей эскиздері мен «Известия» газеті ғимаратының жобасы сақталған, биік және соңғы нұсқалары. Материалдар жеке шеберханалардан да табылды, мысалы, Илья Уткиннің студиясы Г. Вегманның жеке архивінен шығармаларын ұсынды.
«SA» басылымдарынан таңғажайып сақталған түпнұсқаларды іздей отырып, көрме ұйымдастырушылары жиырмаға жуық осындай жұмыстар тапты, бұл жобаның сәттілігі болды. Түпнұсқалары (және экспозицияда жоспарланғаннан азырақ, өйткені MUAR-дан алынған заттар әлі күнге дейін көшірмелер түрінде ұсынылған), ең құнды және тартымды материал ретінде арнайы аймаққа бөлінген. Анықталған жобалардың көпшілігі көрші бөлмеде факсимильді түрде ұсынылған. Айтпақшы, шетелдік материалдардың барлығы дерлік 1927 жылғы көрмедееуропалық әріптестері жіберген көшірмелерде де көрсетілді.
Сонымен қатар, қазіргі жобаның міндеттеріне 1927 жылғы экспозицияны дәл қайталау кірген жоқ - бұл мүмкін емес, өйткені тек бірнеше түпнұсқалар, модельдер жете алмады, ал «SA» басылымдары әлі де толық ақпарат бере алмады. Көрмені безендіру және «сәулет» авторлары Тамара Мурадова мен Василий Банцекин зерттеу нәтижесінде материал ұсынды және экспозицияда «Бірінші СА көрмесінің» негізгі бөлімдерін ресми түрде ғана белгіледі.
Экспозиция қазіргі Мәскеу сәулет институтының бас ғимаратының 3 қабатында өткізіліп, бірнеше залды алып жатқаны белгілі. MUAR фотокітапханасында көрме үй-жайларының деректі фотосуреттері сақталды, және орналасуы ұзақ уақыт өзгергенімен, суреттердің қай жерден алынғанын дәл анықтауға мүмкіндік берді, сонымен бірге белгілі бір жерде бөлімдер. Негізгі залда OCA жобалары, ал Рождественкаға қарайтын бөлмеде университеттер жұмыс жасады. Арнайы аудитория шетелдік бөлімге берілді, ал оның жанында М. Гинзбург, А. Никольский және басқалардың коммуналдық үйлерінің тәжірибелік жобалары қойылған тұрғын үй залы болды.
1927 жылғы көрме конструктивизмді «ашқан жоқ», керісінше оны жетілген тенденция, жаңа архитектуралық ойлау мен оқытудың қалыптасқан жүйесі ретінде ұсынды. Авангардтың ағайынды Весниндер, Н. Ладовскийлер мен «жаңа архитектураның» басқа жетекшілерінің алғашқы жобаларындағы алғашқы жетістіктері осы уақытқа дейін тарихи факт болды. Бірінші SA көрмесінің ұйымдастырушылары конструктивизмді архитектуралық ортадағы «заманауиды» басым түсіну ретінде, дәуірге сәйкес келетін сәулет ретінде ұсынғысы келді, бұл теориядан басқа, іс жүзінде дәлелдеуге тырысты. Сондықтан да экспозиция метрлердің екі жобасын да біріктірді - ағайынды Весниндер, ағайынды Голосовтар, А. Shусев, Г. Бархин, М. Гинзбург және университет жұмыстары (ВХУТЕМАС, МВТУ, ЛИГА, Киев өнер институты, Одесса политехникалық институты, Томск политехникалық институты), осылайша мамандықтағы жаңа сындарлы ойлаудың қаншалықты терең тамыр жайғанын көрсетеді.
1927 жылғы көрме қазіргі заманғы архитектуралық шындықтың кең қимасын көрсетуге үміттеніп, көп жағдайда іс-шараның бастамашысы, ВХУТЕМА ректоры және бөлім бастығы болып табылатын OCA жұмысымен шектелді. оған білім беруді сеніп тапсырған Халық ағарту комиссариатының П. Новицкий. Мүмкін бұл сол кезде И. В. Голосов, А. Веснин және басқалар сияқты көптеген конструктивистердің ВХУТЕМАДА сабақ бергендігімен байланысты шығар. Алайда студенттер арасында ең жоғары беделге ие сол Н. Ладовский көрмеге қатыспады, бәсекелес АСНОВА саяси себептермен шақырылмаған. Екінші жағынан, халықаралық бөлім Германиядан, Франциядан, Голландиядан, Польшадан, Чехословакиядан, Швейцариядан және т.б. шетелдік сәулетшілердің кең ауқымды жұмыстарын жинақтады, осылайша көрмені пансионат ретінде әртүрлі деңгейге көтерді. Еуропалық ауқым. Айтпақшы, Баухаус отандық университеттер сияқты студенттердің жобаларымен емес, мектептің өзімен, В. Гропийдің жобалары бойынша салынған Дессаудағы ғимараттарымен қатысты.
Ол кезде көрменің семантикалық орталықтары екі жоба болды, екеуі де - сәулет әлеміндегі құбылыстар - ағайынды Весниндердің еңбек сарайы және И. И. Леонидов атындағы Ленин институты. Бұл бір тізбектегі буындар: 1923 жылы Весниндер алғаш рет сәулеттік конструктивизмді кәсіби аренаға жаңа архитектуралық ойлаудың қалыптасқан жүйесі ретінде алып келді. Сонымен бірге, 1927 жылы ВХУТЕМАС-тың белгісіз студенті Иван Леонидов өзінің жобасымен алыс болашаққа жол конструктивизмін көрсетті. Импровизацияланған және қысқа мерзімді материалдардан жасалған түпнұсқа Леонидтің моделі сақталған жоқ - ол әсіресе көрме үшін А. Никольскийдің тұрғын үйлерінің, М. Гинзбургтің «А үйінің» модельдерімен бірге қайта жаңғыртылды. Зерттеу барысында жиналған фотосуреттерден бейне презентация жасалды. Көрмені ұйымдастырушылар 2007 жылдан бастап 1927 жылғы сәулетті «бүгінге» осылай қарауға тырысты, оны конструктивистердің өз көздерімен көрді.
