19 ғасырдағы галерея
1889 жылы Франция француз революциясының жүз жылдығын атап өтті. Елдің Франко-Пруссия соғысындағы жеңілісі (1870-1871) биліктің технологиялық және ғылыми салада Германиядан кек алуға деген ұмтылысын күшейтті, ал 1889 жылғы Дүниежүзілік Көрмеде құрылыс материалдары саласындағы соңғы ұлттық жетістіктерді көрсетті және технологиялар.
Сол жылы Эйфель мұнарасы салынғаннан бірнеше ай өткен соң Париждегі өсімдіктер бағында сәулетші Жюль Андре жобалаған Зоология галереясы ашылды. Галерея өзінің әйгілі замандасы сияқты, көптеген жолдармен өз заманынан озды. Технологиялық жетістіктер сәулетшіге шойын бағандарымен тірек және 1000 шаршы метрден астам шыны қоймамен қапталған 3 деңгейлі атриумның өлшемдерін барынша арттыруға мүмкіндік берді. Ол кезде ғимараттың металл құрылымын көрсету әдеттегідей болған жоқ және ол мақұлданбаған, сондықтан сырттан ол 19 ғасырдың аяғындағы «ресми» сәулет рухында тас қасбетпен «киінген».
Галереяда 1793 жылы құрылған және өз кезегінде Корольдік коллекциялар дәстүрін жалғастыратын Табиғат тарихы мұражайының коллекциялары орналасқан. Ағартушылық идеялардың мұрагері бұл көрме тапсырыс беруші каталог, экспонаттар кітапханасының түрі болды, мұнда адам иесі ретінде әрекет етті.
Соғыстан кейінгі жылдар
Екінші дүниежүзілік соғыс аяқталғаннан кейін мұражайды ұстауға қаражат жеткіліксіз болды. 1965 жылы зоология галереясы жабылып, біртіндеп нашарлай бастады. Орталық қойманы темір қаңылтырмен қараңғыландырғаннан кейін ғимарат қараңғылыққа батты. Бұл 20 жылдан астам уақытқа созылған ұзақ ұйқының бастамасы болды.
1980 жылдардың ортасында ғимаратқа деген қызығушылық қайта жандана бастады және 1987 жылы Білім министрлігі Франсуа Миттеранның Үлкен жобалары тізіміне қосып, Галереяны жөндеу жоспарына халықаралық конкурс жариялады. Жаңартылған Галереяның жобасы, қазір зоология емес, эволюция, ескірген экспозицияны ауыстыру үшін жаңа «сценарий» ұсынуы керек, сонымен қатар уақытша көрмелер үшін жерасты деңгейін, ғимараттың бойлық осі бойымен жаңа кіру тобын қамтуы керек еді. көтергіштер мен қосымша баспалдақтар арқылы оның барлық деңгейлеріне оңай қол жетімді ету.
1994 жылы берген сұхбатында лауреат жобасының тең авторы Пол Шеметов қараусыз қалған Галереяға барудан туындаған алғашқы әсерлер туралы айтты: «Мені фильтр эффектісі, бәрін, тіпті кейбір жад қабатын да қамтыған тұман таң қалдырды. жаңа жобада сақтағымыз келген тарих ».
Галерея эволюциясы
Пол Шеметов Боржа Уйдобромен, инженер Марк Мимраммен және суретші-дизайнер Рене Алломен бірге ұсынған трансформация жобасы көрме-каталогты әлдеқайда жанды, интерактивті көрмемен алмастырды, мұнда эволюция теориясы алдын-ала дайындалған көру маршрутын қолдана отырып ұғынылатын болады.. Эволюция туралы оқиға үш бөлікке бөлінеді: тіршілік иелерінің әртүрлілігі (1 және 2 деңгейлер), тіршілік эволюциясы (4 деңгей-балкон), адам эволюция факторы ретінде (3 деңгей-балкон). Сәулет дизайны осы сценарийден тікелей шығады.
Экспозицияның орталық «аренасы» екінші деңгейдің биіктігіндегі ашық түсті ағаш паркет төселген платформа болды, оның бойында алдыңғы тұғырларынан және қорғаныш көзілдірігінен босатылған жануарлар қатары қозғалады. Бірінші деңгей су асты әлемінің тұрғындарын орналастырады. Іргетастардың ашылуы интерьерге диірмен тасынан жасалған доғалар мен тіректерді қосуға мүмкіндік берді, олардың архаикалық қатыгездігі жер асты деңгейіне түскеннен кейін ілулі тұрған киттердің қаңқаларын қайталайды. Балкондардың ярустары панорамалық лифттермен және металл баспалдақтармен тесілген.
Эволюция идеясы материалдарды таңдауда көрінеді. Кесетін ою-өрнектермен, қызыл-қоңыр боялған шойыннан жасалған құрылымдармен, соғылған темір қоршаулармен уақытша штампталған қара ағаш тақтайшалары лаконикалық заманауи сұр болаттан, әйнектен, тегіс қайыңнан және бук ағаштан жасалған панельдермен толықтырылған. Балкондар галереяларында сақталған ескі емен паркеті қалпына келтіріліп, орнына келді.
Жоба тұжырымдамасы
1994 жылы Галереяның ашылу салтанатында Пол Шеметов өз жұмысының негізгі идеяларын тұжырымдады: «Ғимаратты түрлендіру жобасы маңызды тақырыпты қозғады: ескі мен жаңа арасындағы диалог. Біз өз жұмысымыз 19-шы және 20-шы ғасырлар арасындағы эстафетаны тапсырудың бір түрі болғанын қалаймыз және мынадай сұрақ қойдық: 19-шы ғасыр мен 19-шы ғасырдың аяғы мен 20-шы ғасырдың басындағы модернизацияға қарағанда радикалды ма? Қазіргі заман ұғымы әркімнің аузында жүргеніне қарамастан, ескіні жаңадан көру және оны жасампаздан бөлу, ескінің айқын кедейлігімен бөлу қабілеті дамымаған сияқты. Оған жету үшін сізге жаңа нәрсе жасау қаупі төніп, сән қыңырлығына жүгіну немесе қандай да бір «антиквариат» дәйексөздеріне жүгіну арқылы оңай кете аламын деп ойламау керек.
Бүгінгі күні, егер ғимаратты қалпына келтіру немесе оны сақтау техникалық және тарихи білімдерге жататын болса, онда трансформация басқа дағдыларды қажет етеді. Сіз ойлап таба білуіңіз керек, «тамшылатып», контрастын жасай аласыз, сыни тұрғыдан бағалай аласыз. Жаңа «à la Jules André» кіреберісін құру эстетикалық және тарихи тұрғыдан әділетсіздік болар еді, өйткені оны [түпнұсқа жобаның авторы] сызбаған да, болжаған да жоқ. Бұл жағдайда ескі тәртіпке жаңа элементтерді енгізу ғимараттың тұтастығына деген құрмет болып табылады.
[…]
Архитектурада стиль көшірмесі, еліктеу, жалған ескі, яғни үстірт ұғым көбіне консервация деп аталады. Бірақ шығарманың түпнұсқалығы бастапқы құндылықтарға мүмкін емес оралу үшін жоғалады; табиғи өлім ұзақ уақытты сақтау арқылы өліммен ауыстырылады, ол уақытты жоққа шығарады және осылайша жадты қатырады.
Әр қалпына келтіруден кейін ескерткіш қайтадан жаңарады. Әрдайым оны бастапқы қалпына немесе тіпті өмірдің бұрынғы жағдайына қайтару мүмкін емес. Қартаю сөзсіз. Оны тек қолданыстағы қирандыларды жобаның қажеттіліктеріне жауап беретін басқа қирандыға қарсы қою арқылы баяулатуға болмайды. Трансформация, керісінше, бұрын болмаған объектіні жасайды, ол жалған емес. Біздің бұл мәселеге көзқарасымыз және сайып келгенде тарихқа деген қарым-қатынасымыз бізді консерваторлардан алшақтатады. Олар бүгінгі таңбаны, бүгінгі жобаны, бүгінгі қаланы, бүгінгі қажеттіліктерді өткен күндер жаулап алған мимесистің көмегімен басу керек, яғни жаңа ескісіне бейімделуі керек деп ойлайды. Жалпы ақыл-ой қарама-қарсы көзқарасты қабылдайды: ескі жаңаға бейімделуі керек.
[…]
Жаңа жағдаймен салыстыру үшін қажет өткенді сахналап, осы қарама-қайшылықта өз рөлін ойнау үшін нақты жағдайларға жақындату керек. Әйтпесе, өткен дәуірдің біріншілігі ғана оған дәлел мәртебесін береді деп ойлауға болады. Бұл ғимараттағыдай жадты қалпына келтіру жұмыстары қажет. Бұл біздің музейографиялық жобаның ең қиын мақсаты болды ».
Өткенмен диалог
Тарихи ғимаратқа бұл тәсіл өз уақыты үшін жаңашыл болды. Өткен бұл жағдайда реликтілікке айналмайды, бірақ дәл қазіргідей ережелер бойынша ойнайды. Ғимараттың ескі бөліктері бүлінбеген, бірақ басқа конфигурацияда қолданылады. Осыған орай, көрменің дизайны тұжырымдамасы бойынша архитектуралық шешімге ұқсас: экспонаттарды тұғырлардан бөліп алу немесе оларды басқа жолмен жарықтандыру қазірдің өзінде қабылдауды өзгертуді білдіретін.
Жоба тұжырымдамасы осы тұрғыдан 30 жыл бұрын жасалған Венеция хартиясының постулаттарымен салыстырғанда алға қарай қадам жасайды [Ескерткіштер мен орындарды сақтау мен қалпына келтіру жөніндегі Венеция хартиясы 1964 жылы қол қойылған және ол негіз болды ICOMOS құру (Халықаралық ескерткіштер мен орындарды сақтау кеңесі). орындар) - Т. К. ескертпесі. Жарғы ескінің барлық кеңістіктік сипаттамаларын сақтай отырып және оның сөзсіз басымдылығын мойындай отырып, жаңаны ескіге құюды білдіреді. Эволюция галереясын өзгерту жобасы қазіргі тілмен айтқанда, өткенге еліктеуді жоққа шығарғанымен, жаңа мен ескі арасындағы органикалық симбиозға қол жеткізе отырып, тарихи материалға интеграцияның жаңа түрін жасайды.
Осы тәсілдің арқасында Эволюция галереясының ғимараты Шеметовтың жобасын жүзеге асырғаннан бері 20 жыл өткеннен кейін қазіргі заманға сай болып қала береді.
