Archi.ru:
Сіздің бюро 1999 жылы елдегі күрделі экономикалық дағдарыстан кейін құрылды. Неліктен сіз бұл туралы шешім қабылдадыңыз? Компанияның құрылуы қаншалықты қиын болды?
Карен Сапричян:
Мен өзімнің бюромды ең белсенді жұмыс кезеңінде ашуды шештім. Осы уақытта мен Пушкин алаңында жерасты өткелдерін жобалау үшін мозаика жасадым. Бұл жұмыстар Мәскеудің сегіз жүз елу жылдығын тойлауға орайластырылды. Содан кейін мен Александр Асадовпен кездестім, онымен біз бірден Ресейдің Орталық сайлау комиссиясының жобасы бойынша бірлесіп жұмыс істей бастадық. Оның орталық залы үшін мен флоренциялық мозаиканы граниттен жалтыратылған жезден жасадым. Дағдарысқа қарамастан, бұл өте қызықты уақыт болды.
Болашақта семинар қалай дамыды? Қандай сәттерді маңызды деп белгілер едіңіз?
Бюро құрылғанға дейін маңызды сәттер болды. Мен Строганов мектебін бітірдім. Бірақ менің алғашқы жұмыстарым сәулет өнерімен тығыз байланысты болды. Горький - қазіргі Тверькая көшелерін қайта құру жобасына қатысу маңызды оқиғалардың бірі болды. Бұл 1987 жыл. Виктор Гостевтің басшылығымен Моспроект шеберханасы көшенің сыртқы келбетін қалыптастыруға жауапты болды, мен Мосинжмен бірге барлық жер асты кеңістігін шешумен айналыстым. Қайта құру Пушкинская, Тверь және Манежная алаңдарына әсер етуі керек еді. Соңғысына ерекше назар аударылды: көптеген жаяу жүргіншілер аймақтары, мейрамханалар, мұражайлар мен дүкендер құрылуы керек еді - бұл қазіргіден әлдеқайда аз. Жоба қолдау тапты, кеңестен және қоғамдық тыңдаулардан сәтті өтті. Виктор Гостев бәріне күтпеген жерден қайтыс болды. Жоба басқа сәулетшілерге тапсырылды және мүлдем басқа формада жүзеге асырылды.
Келесі маңызды кезең Сургуттың 400 жылдығына арналған үлкен жоба болды. Содан кейін Ханты-Мансийскке қатысты бүкіл жұмыс қабаты болды. Олимпиадалық құрылыс алаңына қатысу ең маңызды оқиға болды.
Сіз Батыс Сібір мен Ханты-Мансийск үшін көп нәрсе жасадыңыз. Бұл тәжірибе қаншалықты құнды болды?
Тәжірибе өте зор болды. Ол кезде мен мұндай ештеңені біздің еліміздің кез-келген қаласында жүзеге асыра алмас едім. Кейінірек Ханты-Мансийскіде жасалған көптеген мотивтер мен әдістер олимпиадалық нысандарға ауыстырылды. Бірақ бұл жұмыс маған берген басты нәрсе - мен әлі күнге дейін бірге жұмыс істейтін жақсы серіктестер, дизайнерлер мен өндірушілер. Мен үшін тек жобалау ғана емес, сонымен қатар нысанды жоғары сапада жүзеге асыру өте маңызды, өйткені көбінесе сәулет сапасыз құрылыстардан зардап шегеді.
Қандай жобалар сіздің сүйікті немесе, мүмкін, маңызды жобаңызға айналды?
Ең алдымен, бұл Уграны ашушыларға жоғары үш жақты пирамида түріндегі ескерткіш белгі және Ханты-Мансийскідегі славян жазуы. Пирамида шынымен де өз уақыты үшін ерекше құрылым болды. Биік тауда, тік аққан жартастың шетінде орналасқан, оны жүзеге асыру үшін үлкен күш-жігер қажет болды. Содан кейін маған Нодар Канчелимен кездесудің сәті түсті, оның көп бөлігі жоба жүзеге асырылды. Кейінірек біз онымен бірге Ханты-Мансийскіде тағы бес дизайн салдық, оларды басқа дизайнерлер өздері де алғысы келмеді. Пирамиданың пішіні де өте символикалық. Үш жүздің әрқайсысы аймақтың даму кезеңдері туралы айтады: алдымен жергілікті халық, содан кейін казактар және, ақырында, Сібірге келген мұнайшылар. Бұл мүлдем мүсіндік болып көрінеді, әсіресе арнайы динамикалық жарықтандырумен үйлеседі, бірақ пирамида да жұмыс істейді: орталық бөлігінде интерактивті мұражай, екінші қабатында мейрамхана, ал оның жоғарғы жағында үлкен палуба орналасқан. бүкіл қала көрінеді. Мұнара бірнеше рет түрлі халықаралық кездесулер, тіпті ЕО саммиттері үшін орын болған.
Славян жазу алаңы үшін мен ғарыштық кешенді шешімді жасадым: сол жерде биіктігі 24 метрге дейінгі айырмашылықта мүсін элементтерімен жарықтандырылған каскадты фонтан пайда болды. Ең жоғарғы жағында Кирилл мен Мефодийдің ескерткіші бар, оны мен және менің мүсіншілер тобым жасады, және біз ғибадатханаға көтеріле отырып, әр жерге Киелі кітаптың өсиеттері жазылған тақталар бекітілген. Мұндағы құрылыс жұмыстарын менің компаниям да жүргізді.
Заманауи және жоғары технологиялық стильде жасалған нысандардың ішінде ерекше сәулет техникасы ерекше функционалдылықпен үйлесетін Спорт даңқы алаңын атап өткім келеді. Жоба 2002 жылы жүзеге асырылды. Содан кейін келушілердің басына нағыз жалын алауын іліп қою туралы шешім өте батыл болып көрінді.
Бірақ, мүмкін, мен үшін ең қызықты жоба - бұл Мәскеу өзенінің жағалауындағы көпфункционалды сауықтыру кешені. Бұл біздің Mirax компаниясы үшін Александр Асадовпен бірлескен жоба болатын. Біз жоғарғы жағында жағалау бойындағы үлкен абаттандырылған рекреациялық аймақтан өсетін қонақ үйі бар өзеннен өтетін түрлі-түсті жаяу жүргіншілер көпірін тастауды ұсындық. Сонымен қатар, тапсырыс берушінің өтініші бойынша, қазірдің өзінде тұжырымдама кезеңінде біз Н. Н. Циниипск институтымен бірге. Мельников барлық түйіндерді дамытып, мұндай көпір салуға болатындығын дәлелдеді, бірақ, өкінішке орай, ол ешқашан жүзеге асырылмады.
Мәскеудегі Пушкин мұражайын қайта құру жөніндегі жобалық ұсынысты еске түсіре алмаймын, онда біз жоғалған ғимараттарды қайта қалпына келтіруді ұсындық. Немесе Нижний Новгородтағы стадион жобасы жақын маңдағы ғибадатханаға жауап береді және сонымен бірге бұл қала әрқашан танымал болған жәрмеңкелермен бірлестіктер тудырады. Мұның бәрі қызықты, бірақ іске асырылмаған идеялар. Ғимараттарға келетін болсақ, мұнда, әрине, Сочи жобаларына тоқталған жөн.
Сочи Олимпиадасының бірыңғай тұжырымдамасы туралы көбірек айтыңыз. Ол қалай құрылды?
Бұл тұжырымдаманың негізгі бағыты Сочи туннелінен Адлер әуежайына дейінгі және одан әрі Красная Полянаға дейінгі аралықтағы жолдарды дамыту болды. Сонымен бірге, жоба тек көлік айрықтары мен туннель порталдарын ғана емес, сонымен қатар айналадағы ғимараттар мен тас жолдың жиектерін де жобалауды көздеді. Мысалы, жол бойында орналасқан барлық үйлердің төбелері шамамен бірдей шатырлармен ауыстырылды, олар бірдей түсті шешілді, бұл қоршаған ортаға жайлы оңтүстік қаланың сипатын берді. Сондай-ақ, қоғамдық көліктерге арналған жаңа қоршаулар мен аялдамалар орнатылып, абаттандыру және көгалдандыру жұмыстары жүргізілді.
Мен жүзеге асыра алдым
Олимпиада сақиналары. Шын мәнінде, бұл сақиналар емес, металл жақтауда жасалған және жиектері мен қосылыстары тегіс емес бүктелген алюминий панельдерімен тігілген көлемді, мүсіндік композициялар. Сақиналардың ішінде тоннельдердің дизайнымен үндес әдемі ажурлы дизайндар бар. Бастапқыда сақиналар жолдардың ілмектері өтетін алып арка ретінде қызмет етуі керек еді. Алайда, кейінірек, әуежайдың ұшу-қону жолақтарына жақын болғандықтан, сақиналардың көлемін айтарлықтай азайтуға тура келді - 22-ден 16 метрге дейін және олардың орналасуы өзгерді. Нәтижесінде «Азия» деп аталатын бір ғана сары сақина доғалы болып қалды - әуежайдың вип аймағына кіру. Қалғаны жай сәндік элементтерге айналды.
Мен туннельдерге кіру порталдарын өрмекке немесе аязға ұқсас күрделі ақ-ақ құрылымның көмегімен жобалауды ұсындым. Әлемде мұндай құрылымның теңдесі жоқ құрылымдары бар, және бұл жобаны жүзеге асыру үшін өте жақсы дизайнер ғана емес, сонымен бірге нақты шеберлік қажет болды. Біз практикалық шешім таптық, бірақ өмірге әкелу үшін бәрі бірдей мүмкін болмады. Ең жоғары деңгейде қабылданған тұжырымдама, сайып келгенде, тек үзінділер қалдырып, қатты шектелді. Өкінішке орай, біздің елде сіз бұған әрдайым дайын болуыңыз керек: іске асырыла бастағанда, әсіресе Сочи сияқты ауқымды жобалардың бастапқы идеясы адам танымастай өзгереді.
Осындай күрделі құрылымдармен тоннельдерді безендірудің ерекше идеясы қалай пайда болды?
Бұл идея Олимпиадалық құрылысқа дейін, мен Автодормен бірге Сочиде жобамен жұмыс істеп жатқан кезде пайда болды. Содан кейін мен ұқсас шешімді ұсындым, бірақ тапсырыс беруші оны іске асырудан бас тартты. Тек екі жылдан кейін, бұрын ойластырылған шешімге оралып, оны Олимпиада тұжырымдамасында қолдану мүмкін болды. Кешенді жоспарды Ресей теміржолдарымен ынтымақтастықтың арқасында ғана жүзеге асыруға болатын, бірақ жоба, өкінішке орай, одан әріге кеткен жоқ.
Сіздің әңгімелеріңізде сіздердің көптеген жобаларыңыз Александр Асадовпен авторлық бірлестікте жүзеге асырылғанын бірнеше рет айттыңыз. Бұл шығармашылық одақ қалай және неге пайда болды? Сіз бүгін де жұмысты жалғастыра бересіз бе?
Мен Асадовпен баяғыда, Ресейдің Орталық сайлау комиссиясының жобасында жұмыс істеп жүргенде танысқанымды айттым. Біз бірден ортақ тіл таптық, әрі қарайғы ынтымақтастық өздігінен дамыды. Біздің достығымыздың жылдарында біз елуге жуық бірлескен жоба жасадық. Біз бүгін де жұмысты жалғастырамыз. Мысалы, біз «Спартак» стадионы, қонақ үйдің Самарская көшесіндегі 2-ші лалагүл деп аталатын тұрғын үйге арналған жобалармен айналысамыз.
Сіздің одақ шеңберінде рөлдер қалай бөлінеді? Тұжырымдамаға кім жауап береді? Іске асырудың артында кім тұр?
Әрқашан әр түрлі. Біреу тұжырымдаманы ұсынады, екіншісі оны толықтырады. Біз ішкі жағынан бір-бірімізге өте ұқсаспыз, үлкен формада ойлаймыз, кеңістікті қабылдауға жақын қарым-қатынас жасаймыз. Сонымен қатар, біз бір-бірімізге қалай бағыну керектігін білеміз және бұл ең бастысы шығар.
Бүгін шеберхананың күн тәртібі қандай?
Қазіргі уақытта ең күрделі жұмыс Малая Грузинская көшесіндегі Клиникалық диагностикалық орталық (MEDSI) ғимаратының жобасын аяқтауға байланысты. Біздің негізгі міндетіміз - менің эскиздерім бойынша жасалған ғимарат қасбеттерінің сәндік элементтерін шешу болды. Бүгінгі іс жүзінде іске асырылған нысан өзінің бастапқы нұсқасында мүлдем басқаша көрінді деп айтуға тиіспін. Бұл конструктивизм рухында жасалған үй болды - өте қарапайым, теңдестірілген, берік. Алайда тапсырыс беруші мұндай шешімді қолдамады, олар басқа нұсқаны жасауы керек болды.
«Спартак» стадионының жобасы аз күш жұмсамайды. Стадион өзінің жан-жақтылығымен қызықты. Өзінің спорттық функциясынан басқа, оны түрлі-түрлі күрделілік дәрежесіндегі цирк-дю Солей қойылымдарына дейін жан-жақты концерт залы ретінде пайдалануға болады.
Сізде архитектуралық артықшылық немесе сүйікті стиль бар ма?
Өкінішке орай, қазіргі заманғы орыс архитектурасы көбіне сәнді ұстанады, техниканы қайталайды. Сондықтан қазіргі заманғы сәулет өнеріне менің жеке көзқарасым өте күрделі. Бірде айтқанымдай, сәулет мүсінге айналады, алдымен пластик келеді, содан кейін ғана жұмыс істейді. Осылайша болды. Франк Геридің немесе Заха Хадидтің шығармашылығы туралы ойлаңыз. Жақында бұл тенденция төмендей бастады. Ертең қандай сән болатынын ешкім білмейді. Бірақ бұл тек үлкен архитектураға қатысты. Күнделікті өмірде бәрі әлдеқайда прозалық. Біздің еркіндігіміз өте шектеулі. Таңдаудың қажеті жоқ: егер бірдеңені жүзеге асыруға мүмкіндік болса, сіз оны қабылдайсыз. Сіз еркін, мүмкін, тек қағаз жүзінде жасай аласыз. Маған өз стилімді анықтау қиын, бәрі жағдайға және белгілі бір тәртіпке байланысты. Әр объектінің өзіндік тәсілі бар және стилі классикадан жоғары технологияға дейін өзгеруі мүмкін.
Сіз өзіңіздің архитектуралық тәжірибеңізден басқа өте танымал суретші екеніңіз белгілі …
Мен график және суретші ретінде көп жұмыс істедім. Көрмелерге қатысты. Шығармалар сәтті сатылды. Графикалық жұмыстардың көп бөлігі нобайсыз орындалды. Мысалы, 1996 ж. Art Manege-де ұсынылған «Ұшу мүмкін емес» картинасы. Ол сол кездегі символға айналды: қанаттар бар, бірақ сіз ұша алмайсыз. Содан кейін мүсінге деген қызығушылық пайда болды. Мұның бәрі сол Ханты-Мансийскіден басталды, онда Ресейдегі алғашқы Пиета Жеңіс саябағы үшін жасалған. Онда менің авторлық шойын қоршауыма дейінгі мүсіндік туындыларымның көбісі пайда болды. Содан кейін біз Николай Любимовпен бірге Кирилл мен Мефодийдің фигураларын жасадық. Андрей Ковальчуктің «Угра» мүсіндік композициясын жасау тәжірибесі болды.
Строганов мектебін бітіргеннен кейін сіз ресейлік және халықаралық көрмелер мен байқауларға белсене қатыстыңыз. Сол жылдардағы басты жетістік не болды?
Басты марапат пен жетістік - менің 150-ден астам графикалық жұмыстарымды Американың, Жапонияның және Еуропаның жетекші галереялары сатып алды. Бүгін мен оларды қуана-қуана қайтарып беретін едім, өйткені енді мен сол кезде салған суретімді сала алмаймын. 1980 жылдардың соңында Мәскеуде біздің өнерге қызығушылық танытқан шетелдіктер көп болды. Еуропада да, Америкада да көптеген көрмелер болды. Бірақ мен бірте-бірте өзімді толығымен сәулет өнеріне бағыштай отырып, одан алыстадым. Бүгінде менің барлық жұмыстарым тек архитектуралық жобаларға - мозаикаға, мүсіндерге және барельефтерге арналған.
Бұл арада сіз сәулетші бола отырып, бейнелеу өнерінен кетпейсіз. Біріктіру қиын ба?
Кеңес заманында барлығы бөлімдерге бөлінді: монументалистер, график суретшілер, сәулетшілер. Менің ойымша, суретші дегеніміз - сәулетші, мүсінші, муралист, график және басқа көптеген мамандықтарды біріктіретін өте кең ұғым. Мысалы, менің жеті мозаикам екі ай бұрын Пушкин алаңына орнатылды. Бұл кезде менің жобаларым бойынша елордада үш ғимарат салынуда. Бұл мүлдем басқа қызмет салалары. Менің ойымша, мен өз жобаларымды өз бетімше жүзеге асыратынымды айтпағанда, осы аспектілерді біріктіре алатын сияқтымын.
Мүмкін сіздің портфолиосыңыздағы осындай гесамкунстверттің ең жарқын мысалы - Ханты-Манси пирамидасы шығар?
Иә, сәулеттік және көркемдік құралдардың айқын үйлесімі бар. Калуга мүсін фабрикасы менің басшылығыммен үш жүз метрден астам барельефті аяқтады, құрылысты Өнер академиясы қадағалады. Сочи порталдары мен туннельдерінің пластикалық тілі анағұрлым заманауи, менің ойымша, бұл менің алғашқы суреттеріммен, әсіресе құрылымдардың тоғысуынан пайда болған формамен байланысты.
Сочидегі подстанцияны жаңарту туралы да осыны айтуға болады: мен Ресейде бірінші рет перфорацияланған қасбеттерді қолдана алдым. Енді олар сәулетшілер арасында өте танымал болды. Сондай-ақ минус бар: кескіндемеде де, графикада да менде сәулет көп.
Карен Сапричянның жобаларымен таныстыру:
