Корреа 1930 жылы Хайдарабадта (Секундерабад) дүниеге келген, бірақ оның тамыры Гоа штатында (демек, оның «еуропалық» аты). 1955 жылы АҚШ-тағы оқудан Отанына оралып, ол марқұм Ле Корбюсье, Луи Кан, Роберт Бакминстер Фуллер идеяларының әсерімен жұмыс істеді. Осындай бағдарларды таңдау олардың Корреа үшін әрқашан маңызды болып келген жергілікті дәстүрлермен белгілі бір үндестігі туралы айтады. Сонымен, оның алғашқы және ең танымал туындыларының бірі - Ахмедабадтағы Ганди мемориалдық орталығы (1958-63), асимметриялы орналасқан бірнеше павильондар ансамблі, оның ішінде Махатма Ганди тұрған үй Канның шығармаларына да, әдеттегі үнді ауылына да ұқсайды. (сонымен қатар, американдық сәулетші Корреаның Хиндустанда идеяларды жүзеге асыруына дейін оның идеялары). Адам шкаласы, оның ішінде қоғамдық кеңістіктер, дәстүрлі материалдар мен қолөнер техникаларын қолдану, әйнектің емес, жалюзидің, шатырлардың алынуы және т.б. көмегімен интерьерді климаттық «асып кетуден» қорғау, сәулетшінің тұрақтылыққа деген қызығушылығын көрсетті. оның ішінде әлеуметтік - «экологиялық дәуір» басталғанға дейін.
Оның Мумбайға арналған жобалары, ең алдымен, 1970 жылдан бастап түбекте орналасқан және өткір кезеңді бастан өткеріп жатқан мегаполистен бастап порт бойында құрылған 2 миллион тұрғынға арналған жаңа Бомбей (Нави Мумбай) қаласының жоспары ерекше маңызды. тегін жер тапшылығы. Тұрғын аудандар автобус бағыттарын бір-бірімен, Мумбаймен және оған іргелес басқа аумақтармен - метрополитенмен байланыстыруы керек еді (Корреа өмірінің соңына дейін Мумбай билігін қоғамдық көліктерге, бірінші кезекте электр пойыздарына назар аудармағаны үшін сынға алды). Саяси қолдаудың болмауы Нави Мумбайды іске асыруды қиындатты, ал жақында ғана қала Корреа қалағандай дерлік «жұмыс істей бастады» - халық саны тым көп болса да, билік оны оны толықтай дамытуға мәжбүр етті. Алайда, сәулетші онда кедейлерге арналған Белапур (1983-1985 жж.) Тұрғын алабын, аз қабатты, тығыздығы жоғары ғимаратты салуға қол жеткізді - мұндай жағдайда көптеген тұрғындарды орналастыру үшін кәдімгі мұнаралардан тиімділігі кем емес. Көптеген аулалар мен шатырлы террасалар Корреа үшін «аспанға ашықтықты», сондай-ақ Мумбайдың өзінде қымбат «Канчанчжунга» (1983) көп қабатты үйінің террасаларын қамтамасыз етті. Сәулетші климатқа сәйкес келмеуі (және кондиционерлерге тәуелділігі), үйлесімді қалалық матаның бұзылуы, көлік жүйесіндегі жүктеме және т.с.с. - элиталық және жаппай типтік биік дамуға үзілді-кесілді қарсы тұрды. Ол өз жобасында баламаны ұсынды: күн мен жаңбырдан пәтерлер дәстүрлі бунгало еске түсіретін екі қабатты террасамен жабылған; табиғи желдету және қоршаған ортамен байланыс қамтамасыз етілген.
Жалпы дәуірмен де, Үндістан тәуелсіздік алғаннан кейінгі кезеңге тән идеализммен де байланысты әлеуметтік пафос - сол кезде Корреаның мансабы басталды - оның қоғамдық ғимараттарында көрініс тапты. Қоғамдық кеңістіктер мен ғылыми-зерттеу зертханаларын байланыстыратын Бхопалдегі Бхарат Бхаван (1982) және Джайпурдағы Джавахар Кала Кендра (1993) мәдени орталықтары Шампалимауд қорының Лиссабондағы белгісіздерді зерттеу орталығы (2011) бірнеше адами көлемдегі композицияны ұсынады. томдар, аулалар, амфитеатрлар, ішкі бақтар.
Корреа сонымен қатар кеңсе ғимараттарын, университет ғимараттарын, оның ішінде Кембридждегі Массачусетс технологиялық институтының неврологиялық орталығын (2005 ж.), Діни ғимараттарды (Үндістанның оңтүстік-батысында Парумальдағы Маланкара православие шіркеуінен бастап, соңғы құрылысына дейін, мәдени орталығы мен жамағаттарын жобалады). Ага-Ханның бұйрығымен Торонтодағы исмаилиттік мұсылман қауымы), мемлекеттік органдар, мысалы, Нью-Йорктегі мемлекеттік тудың мүсіндік бейнесімен жабдықталған Нью-Йорктегі БҰҰ жанындағы Үндістан өкілдігінің ғимараты (1985).
Кейде сәулетшінің шығармашылығында жаңа мотивтер пайда болды (сол туды «мо-мо» контексінен тыс қарастыру қиын): дәстүрге және мамандықтың «тұрақты құндылықтарына» қарамастан, Корреа шектеусіз дамуға қарағанда қатал емес, өзгерту қарсыластарына қарсы тұрды. Сондықтан Уэльс князі Чарльздің әйгілі филиппиктің Лондонның ұлттық галереясының жаңа қанатының модернистік дизайнына қарсы, оны «сүйікті досының бетіндегі карбункулға» теңегені Корреаның мерекесінде орындалғаны өте ерсі. 1984 жылы Британ сәулетшілерінің корольдік институтының алтын медалімен марапатталды. Алайда бұл архитектордың мәртебесі мен мансабына әсер етпеді (князьдің қаһарынан қорыққан әзірлеушілердің кесірінен тапсырыстарды жоғалтқан көптеген ағылшын әріптестеріне қарағанда) оның әлемдік сәулет өнеріне қосқан үлесін бағалауға әсер етпейді: 1990 жылы Халықаралық сәулетшілер одағының Алтын медалін алды.1994 жылы - Жапондық Praemium Imperiale.
Чарльз Корреа, жиі болмаса да, шетелде жұмыс істеді, бірақ оның тітіркену көздерінің бірі ұшақтан түскен сайын басқа жоба жасайтын «көшпелі» сәулетшілер құрылысының контекстімен ешқандай байланысты болмады. Оның пікірінше, бұл мәдениет пен қоршаған ортадан оқшауланған жұмыс тәжірибесі, ең алдымен, сәулетшілердің өздеріне зиян келтіреді - бұл олардың трагедиясы. Егер біз осы ойды жалғастыра берсек, онда Корреа көптеген, көбінесе ауқымды жобалардан немесе белсенділерден бас тартпай (ол баспасөзде пайда болды, қоғаммен диалогқа түсіп, про-боно жобаларын жасады және т.б.), өзінің шығармашылық қабілетімен осындай «супер-жаһандық» мансапқа шынайы балама.
