Біз бұған дейін Хамовникидегі Литератор тұрғын үй кешенінің жобасы туралы айтқан болатынбыз: Сергей Киселев және Партнерлар оны Hals-Development тапсырысымен Россолимо мен Лев Толстой көшелерінің қиылысында ескі сыра зауытының орнында жасады. Алаң Мәскеудің орталығы үшін айтарлықтай кең - шамамен екі гектар, бірақ ол аулалар кеңістігіне дейін тереңдеп, барлық жағынан сақталған ғимараттармен қоршалған: зауыттың бір ғимараты, ең көне, аласа және құбырмен, кешенді Лев Толстой мұражайының саябағынан бөледі; екіншісі - ұлы жазушының атындағы көше бойымен созылған 19 ғасырдың соңындағы үш қабатты ғимарат; үшіншісі, жетпісінші жылдардың соңында салынған және содан бері өте тозған Сусындар институты Россолимо көшесінің сызығын құрайды. Осы алуан түрлі қанаттардың артында жаңа элиталық тұрғын үй кешенінің пайда болуы сезілмейді: қызыл сызықта ол тек екі кішкентай ғимаратта көрінеді, қала матасының жасына ұқыпты салынған.
Жобаның бас сәулетшісі Алексей Медведевтің айтуы бойынша, авторлардың екі негізгі міндеті: пайдаланылатын максималды аумақты шектерге сәйкестендіру - және міне, Толстойдың үйінің жанында олар өте қатал - және «арсыздықтан аулақ болу» сол элиталық орталықтан және мұражайдың жақын орналасуынан шабыттанды. Шынында да, жобаның архитектурасы геометриялық және егжей-тегжейлі. Сонымен қатар, әзірлеуші оны жылжымайтын мүлік веб-сайтында «заманауи классика» деп атайды. Бұған көп жағдайда келісуге болады: кешен, тарихи декор туралы тұспалсыз болса да, Мәскеуге Берлиннен және соңғы он-он бес жыл ішінде келген тас-кірпіш бағытына жалғасады, цезурды салудың жалпыға танымал идеалы болды. тарихи аудандар. Мұндай ғимараттар әдетте 2000-шы жылдардағы қалалық архитектураның сүйіктісі юра әктасынан жасалған қаптаманы әр түрлі ерекше кірпіштермен біріктіреді, ал егер юра тасы қарапайым болуы мүмкін және фон рөлін атқарса, онда кірпіш көбінесе жеке тұлғаны анықтайды ғимарат: қара, сұр немесе дөрекі, содан кейін бедерлі. «Литатордың» ғимараттарында барлығы дәл осылай: сәулетшілер әдейі қоңыр кірпішті таңдады, бұған Мәскеу 2000-шы жылдардың соңында үйренген, бірақ қанық қызыл түсті. Алынған түс әлі күнге дейін қоңыр түске боялған, бірақ өте әдемі және 19 ғасырдың соңындағы зауыттық ғимараттар қалыптастырған көшенің палитрасына түседі.
Сонымен қатар, Литатор архитектурасының ең қызықты сюжеттері кірпіштің әр түрлі қабаттарына негізделген. Кірпіш өрескел, онда құмның қоспасы мен саздың «қамырының» қатпарлары айқын көрінеді, қалау күйдірілген күлгін дақтармен біркелкі сұйылтылған, жоғарыда айтылғандар сияқты, қабырғаны тарихиға ұқсас етіп жасайды. Бірақ авторлар заманауи ретро кірпіштің негізгі жиынтығымен шектелмейді.
Кешен жазылғандықтан немесе сәулетшілер айтқандай, аулалар кеңістігіне сығылғандықтан, кез-келген дәстүрлі сәулеттің басты мақтанышы онда мүлдем жоқ: алдыңғы қасбеті. Мен қаласам да, оған орын болмады (дерлік). Мақсаттардың бірі мақтан тұтатын композицияның орнына заманауи бейнелеу шеңберінде қалу болғандықтан, кешен бірнеше кіреберіс жолдармен және өте кішкентай екі ғимаратпен көшеге ашылады. Олардың біреуі, Строганов кеңсе орталығына қарап, минималистік тұрғыдан қарапайым: оны күн сәулесінің сәулесіне ұқсас сирек кездесетін ақ кірпіш кірістірулер жандандырады (олардың беті жеңіл нәрсемен ысқыланады). Көктемгі күнді еске түсіретін жеңіл кірпіштің соққылары ішкі ғимараттарда да кездеседі.
Көшеге қарайтындардың екінші ғимараты - бұрыштық ғимарат «А», ол басты екпін рөлін алады, өйткені ол ең қызық. Ғимарат Толстой мен Россолимо көшелерінің қиылысына қарайды, ол кең және әрең безендірілген, ал жаңа ғимарат өзінің қалалық аяқталмаған бизнесіне сезімтал. Оның бұрыштық қасбеті параболаға айналады, бірақ пішіні дөңгелек емес, бірақ көп қырлы, сонымен қатар, кірпіш қабырғалардың жазықтығынан кейін бағытын өзгертпейді: олар алдымен «арамен» тізбектеліп қойылады, содан кейін кең жазықтықтар мен бұрыштарды көрсетіңіз, олар мүлдем тегіс қарама-қарсы көлденең емес, тіпті штангалар емес, асыл плинтус екендігіне нұсқайды. Бұл, әрине, иллюзия: текстураланған бөлік үшін арнайы кірпіш, ал басқа жерлерде - ригель қолданылған.
Сонымен, қабырғалар қиғаш жерде кірпіш олардың жазықтығымен емес, бұрыштарымен жүреді. Басқа бағандар тозған манордағыдай көрінеді - бірақ сол жерде гипс ұшып кетті, бірақ мұнда ол арналды. Шын мәнінде, сәулетшілер бұрыштық ғимаратта операция жасады, оны қасбеттің деконструкциясы деп атауға болады: олар қасбетті әдейі аяқталмаған күйінде қалдырды, мысалы, көптеген итальяндық шіркеулер сияқты - мысалы, Флоренциядағы Сан-Лоренцо - олай етпеді. қаптаманы күтіңіз. Тақырыпты ақ тастан жасалған терезе жақтауларының жұқа қораптары кірпіштің қалыңдығына монолитті емес етіп салынған, күту қаптамалары мен декорациялары арқылы алады. Бірақ жоқ. Дәл осылай оның терісі жоқ болу керек.
Кірпіштің жарылуы - алдыңғы қасбетке толықтай қарсы шығу - іс жүзінде Литатор архитектурасының манифестіне айналады. Бұл суретшілігінен айырылған, заңсыздықтың үлесімен рәсімделген қасбет белгісі. В ғимаратының оңтүстік жағында, балалар алаңы мен ескі сыра зауытына қарап, аяқталмағандық тақырыбы жалғасуда: мұнда қабырға жұмсақ сызылған пункция түрінде шешіледі, бұл сонымен қатар тас қалаудың бұзылуын, бұзылуын білдіреді. Бұл текстура тағы бірнеше ұштарда пайда болып, денелер арасындағы ішкі «саңылауларды» білдіреді; жолақтар кірпіш торларының дақтарымен үндеседі - сонымен қатар көршілес Көз аурулары ғылыми-зерттеу институтының қоршауынан алынған экологиялық деталь (қоршау оларды кейін бұзып тастайтыны және шағылысқан мотив қалады).
Ансамбльдің қондырылған, сыртқа бағытталған бөліктерінің толық еместігі қаладағы кешеннің орнын түсінуге байланысты декларативті қимылға ұқсайды: оның туыстық байланысы және сонымен бірге игеріліп жатқан кеңістікке жаттық. Ғимараттар қаңғыбастар, оларды бір жерден қиып алып, осында әкелгендей, сынықтары да бар. Алайда хабарлама шифрланған: егер сіз өтіп бара жатқанда жай сырғып кетсеңіз, әдеттегідей кірпіш текстурасындағы жарық пен көлеңке ойынынан ләззат ала аласыз.
Осыған қарамастан, бұл кешен элиталық тұрғын үй болып табылады, сонымен қатар төбесінде террасалары бар дентхаустар және дуплексті пәтерлер бар. Ол үшін контексттік мағыналардың нәзіктіктері басты нәрсе емес, ал қалалық шектеулер әлсіреген жерде ғимараттар айтарлықтай кеңейіп, биік, қатаң және құрметті бола бастайды. Ақ тас пен кірпіштің көлемдері бір-бірімен алмасып, бір-біріне өсіп, терең лоджия топтары мен мөлдір балкондар қатарымен жандана отырып, проекцияларды немесе депрессияларды құрайды. Ұзын ғимараттың сәулесі ішкі көшенің қызыл сызығы бойымен Лев Толстой көшесіне параллель созылып жатыр. Оның асимметриялық проекцияларымен тірілген қасбеті ғимараттың бос орындарында айқын көрінеді және сонымен қатар екінші қатардан бастап өзіндік жолмен репрезентативті рөл атқарады. Ұзын үй үш қабатты көлденең ғимараттармен өтіп бара жатқан аулалардан өтіп бара жатқан адамдардан бөлініп шығады, олардың бірінші қабаттары Россолимо көшесінен анық көрінетін ұзын «аяқтардағы» жоғары өткелдер жиынтығымен кесілген. Архитекторлар екінші ұзын денені артқы жағына қою оңайырақ болды дейді; бірақ олар басқа жолмен жүріп, аулаларды сындырып, олар арқылы материалды емес, кеңістіктік білікті кеңейтті. Сіз ішке кіре алмайсыз: қауіпсіздік элиталық кешеннің болашақ тұрғындарының тыныштығын мұқият қадағалайды, сіз тек «В» ғимаратының бойымен көше бойымен жүре аласыз.
Кешен ішіндегі архитектура сонымен қатар тас пен кірпіш массасын жандандыратын деконструкциядан құр қалмайды. Біріншіден, кірпіш қабырғалардағы терезелер ақ-тас жақтаулармен қоршалған, олар жазықтыққа сәйкес келмейді, бірақ массивке салынған тас тақтайшалардың «қорапшасына» ұқсайды, силл. Екіншіден, кірпіш массивтері не кең тас жолақтарымен, не төменгі қабаттағы кірпішпен толтырылған үлкен торға айналатын жіңішке тордың рельефтік сызықтарымен кесіліп, ассоциация ойынына түрткі болады - терезелер немесе тіпті Корбусстың «аяқтары» үйдің »кірпіші қаланды. Бір сөзбен айтқанда, кірпіштен жасалған соңғы жылдардағы стиль бұл үйде тоқсаныншы жылдары сарқылмаған, модернистік деконструкция тақырыбындағы түрлендірулермен, тас көлемін жеңілдету үшін соққылармен үйлеседі.
SKiP сәулетшілері сонымен қатар кіреберістің лобондарының дизайнын жасады - бастапқыда ағаштан және тастан жасалған лаконикалық, бірақ содан кейін тапсырыс берушінің талабы бойынша авторлар жобаға «әдеби» қосты, бірақ, шамалы. Қабылдау орны курсивпен жазылған, қабырғалары қасбеттермен бірдей тастан жасалған, ағаш жақтаулары бар әдемі шашыраңқы тауашалармен қапталған, оларды толтыру: гүлдер, фотосуреттер және басқалары - басқарушы компанияның немесе тұрғындардың ар-ұжданында қалады.. Қою ағаш түсі бүкіл үйдің терезе жақтауларымен үндеседі, ал креслолардың былғары көршілес Толстой мүліктерінің жиһаздарын еске түсіретін әдеби сапасын арттырады.
Мәдени кодтардың асыл лаконизмі тапсырыс беруші үшін тым кішкентай болып көрінді - және «Литатордың» ауласына қараған институт кешенінің соңында олар сандал киген Русич пен сандал киген рухани-патриоттық мазмұндағы суретті салды.. Сәулетшілер сияқты элиталық кешеннің кейбір тұрғындары жұмыс жойылады деп үміттене береді.
Кешеннің архитектурасына қайта оралыңыз. Бұл лаконикалық-заманауи және контексттік болып шықты. Хамовники - элиталық жер, бірақ тарихи дискретті, ол бүтіндей және тығыз қалалық кеңістікті құрмаған, мәскеуліктің маңызды бөлігі, «үлкен ауыл» сияқты: мұнда манор бақтар, ағаш үйлер, содан кейін кірпіш зауыттары болды. Бір камера 17-ші ғасырдағы Хамовный Двордан қалған; қазір оны американдық үйеңкі, жалған тарихи үйлер және диагональ бойынша орналастырылған Брежнев мұнаралары бар төртбұрыштар қоршап тұр. «Литатордың» денелері осы тұрақсыз ортаға ұқыпты өседі, олардың сипаты орталыққа, кешеннің өзегіне қарай күшейіп, шеттерінде «ериді».
Сонымен қатар, өте жақын, Толстой көшесінің екінші жағында, басқа сәулетшілер жобалаған, бірақ сол бюро Сергей Киселев пен Партнерлар жобалаған кеңсе орталығы ретінде қайта жаңартылған Красная Роза фабрикасы бар: Литатордың қасбеттері онша байқалмайды, бірақ Морозов кеңсесінің ғимаратының, ғимаратының асимметриясымен қабаттасады, контексттік дискурстан басқа, бір цехтың әртүрлі жобалары арасындағы байланысты деп атауға болатын байланыстар. Ия, SKiP Мәскеуде олардың жұмыстарына жауап беру үшін жеткілікті деңгейде салынған.
