«… турист ретінде КСРО-ға бару» Самуил Маршак
Көрме - итальян-орыс, Мәскеу-Петербург. Кураторлар: Флоренциядағы Макс Планк институтының Федерика Росси; Пушкин мұражайынан Марина Майская, Юлия Меренкова, Александра Данилова және Санкт-Петербург өнер академиясының ректоры Семен Михайловский. Николай Молоктың мақаласы бар көлемді каталог жарық көрді. Ашылуына Италия елшісі қатысты; бұл көрменің «Пушкин мұражайындағы итальяндық күздің» жалғасы екені естілді - бұл тақырып 13 қыркүйекте Рафаэльдің ретроспективасын ашудан басталды.
Пиранесидің көрмесі Рафаэльден бірнеше есе үлкен және жеңілірек - оның қараңғы қабырғалары мен 2013 жылы Караваджионы еске түсіретін ашық сәулесі және «ұлы шедеврлерді» көру үшін мұражайға бару баршаның мектептегі міндеті - Пиранеси көрмесі басталатын Ақ залда., жеңіл және еркін тыныс алады. Соңғы жылдары Мәскеудегі әрбір ірі көрменің дертіне айналған шамадан тыс толқудың болмағаны қуантады. Салыстырмалы тыныштық көрменің ішінара «импортталатындығына» байланысты болса керек: оның негізін Пушкин атындағы бейнелеу өнері мұражайының қорынан алынған Пиранезидің басылған парақтарының сериясы құрады - бұл белгілі және Сонымен қатар, жеке және мұражай коллекцияларында жиі кездеседі. Түсініктемелермен мұқият хош иістендірілген бұл массив сирек кездесетін қазыналармен қоршалған - мысалы, Римдегі Орталық Графика Институты түрмелерінің мыс тақталары, Cini қорының бірнеше суреттері және керемет толықтырулармен жабдықталған: Антонио Гноккидің үлгілері Санкт-Петербург өнер академиясы және сәулет мұражайы қорынан алынған кеңес сәулетшілерінің графикасы. Бұл немесе басқаша түрде көрме ауқымды, бірақ ол мені өзінің салмағы мен маңыздылығымен таң қалдырмайды.
Экспозиция бірнеше бөлікке бөлінген, олардың әрқайсысында қатаң түрде бөлек, оқшауланған көрме сюжетін көруге болады. Дайындықсыз көрерменге гравюра жанры оңай емес, сондықтан Пиранесидің шығармаларына әртүрлі заттарды: заттарды, фотосуреттер мен бейнелерді, сондай-ақ ұзақ пікірлерді қосуға деген ұмтылыс жақсы идея сияқты. Сонымен қатар, Пушкин атындағы бейнелеу өнері мұражайының директоры Марина Лошак ашылу күні өте дұрыс атап өткендей, ең жақсылардың бірі - 2010 жылы Венецияда өткен Сини қорының жарқын көрмесі болды, бірақ жалпы Пиранеси көрмелері жылына бірнеше рет әлемнің әртүрлі қалалары. Пиранеси әйгілі, және онымен байланысты кейбір материалдар бақытты таралым сапасына ие, ол бір жағынан ыңғайлы, ал екінші жағынан көрмелерден өзіндік ерекшелігін талап етеді. Мәскеудің қазіргі нұсқасында маэстро шығармаларын кең және шынын айтқанда, алуан түрлі жағдайда қою арқылы қол жеткізіледі. Демек, тақырыптағы «дейін және кейін». Көп бұрын және кейін.
Салтанатты Ақ Зал өзі бағандармен бірге кураторларға көрменің бірінші бөлімінің тақырыбын нұсқады - ол ежелгі замандар мен Пиранезидің теориялық еңбектерін зерттеуге арналған: міне, Марс даласының әйгілі жоспары, Тас тақталарды көтеруге арналған «Римдік көне заттар», «Римдіктердің ұлылығы туралы», «Брунеллескидікінен жақсы». 18 ғасырдағы грек-рим дауында Пиранеси Римнің жақтаушысы болғаны белгілі болды, оның ұлы предшественниги ол Египет деп санады. Пиранеси - итальяндық архитектураның барокконың пластикалық эмоционалдылығынан ежелгі мысалдарға негізделген неоклассицизмге айналуына үлес қосқан Римнің алғашқы мұқият зерттеушілерінің бірі. Пиранесидің ежелгі дәуірі Римдікі, классикалық емес, империялық. Және ол грек өнерінің сүйкімділігін «бос» деп санады [Kruft H.-W. Storia delle teorie architettoniche da Vitruvio al Settecento. Рома: 2009]. Пиранесиді «ештеңе салған жоқ» деген айыптаудан бірден аулақ болу үшін, оның жалғыз ғимараты Ақ залда - Римдегі Санта-Мария дель Приорато шіркеуі туралы айтылады.
Бір бөлмеде каминдер, вазалар мен шамдар бар, сонымен қатар графикалық серияларда ғана емес, сонымен бірге бір сәнді кәмпиттер де бар, олар бір заттың өмірлік өлшемдегі көшірмесі (мүмкін!) Пиранесидің шеберханасында оның ұлы Франческоның тапсырысымен жасалған. I. IN. Цветаев мұражай үшін. Ұлы графиктің шығармашылығының бұл жағы 2010 жылы Цини қорының жоғарыда аталған көрмесінде ашылды - Пиранеси шеберханасында ежелгі заттардың көшірмелері жиналып, фрагменттермен қайта құрылды. Нарықты «римдіктер сияқты өмір сүру» мүмкіндігімен қанықтырып, сату үшін; Пиранеси де табысты кәсіпкер болды. Канделабрум Пушкин мұражайының қорларынан, этрусктардан біздің заманымыздың 1 ғасырына дейінгі римдік заттардың көшірмелерімен қоршалған - олар шеберханадан емес және қатаң түрде Пиранесиге ешқандай қатысы жоқ, бірақ экспликациялары, ұқсас штативтер оның гравюраларында кездеседі. Бұл заттар шеберхана айналысқан объектілер туралы түсінік қалыптастыру үшін жасалған, бірақ сонымен бірге олар маңызды рөл атқарады - келушілер үшін гравюра қатарын жандандыру және бояу; қиялы бар адамдар өздерін «Piranesi дүкенінде» елестетуге мүмкіндік береді. Сіз интерьерге осындай нәрсе сатып алғыңыз келеді немесе, мысалы, антикалық немесе мысырлық рухта Каминге тапсырыс беріңіз.
Ақ залда айқын дамыған антикварлық археология тақырыбынан кейін оның ішкі қызығушылығымен Пушкин атындағы бейнелеу өнері мұражайының бас баспалдағының бүйіріндегі галереялар ежелгі қаланың көше портикаларының парафразасы болып көрінуі мүмкін. Мұнда - Рим, Геркуланей және Пестумның ежелгі ескерткіштерінің бірқатар көріністері фотограф Джанлука Барончелли көрмеге арнайы жасаған сол жерлердің заманауи фотосуреттерімен сүйемелденеді. Бұл Пантеонның артындағы көшелер сияқты шулы, адам көп және адам көп. Әсерді витриналармен толықтырады: Геркуланей жағынан ескерткіштер бейнеленген римдік монеталар: Веста храмы, Вилья публицасы және Триомф аркасынан шыққан квадрига - барлығы Пушкин мұражайы коллекциясынан тұрады. әйгілі ғимараттарды бейнелеу дәстүрінің алғашқы кезеңдерінің бірі, сондықтан Пиранесидің сәтті дамыған және графикалық сериялары. Рим жағындағы галереяда әйнек астында Пир Леоне Гезцидің карикатуралары табылған, олардың антиквариатта Пиранеси суреттері оның оюларында қолданылған. Мұның бәрі, әрине, бізді көрме кейіпкерінің шығармашылығымен байланыстырады, дегенмен Пиранезидің қара, қатал парақтарынан акварельдік Гонзага, пастор Хуберт Роберт немесе түрлі-түсті Клериссоға ауысқанда, сіз сәл дірілдейсіз: екеуі де замандастары, сондай-ақ ежелгі заманның табынушылары, бірақ бәрібір олар бір-біріне ұқсайды, бірақ бір-біріне ұқсамайды. Бұл контекстке қою әдісінің ерекшелігі: бізге салыстыруды үнемі ұсына отырып, бір авторға толығымен енуге жол берілмейді.
Бірақ Пиранеси мен Клериссоны салыстырудың тосын сыйы - келушілер келесі зал-фойеде компаниямен бірге табатын Сини қорының «Карчери» атты үш өлшемді фильмімен тапқан Мельников, Руднев және Черниховқа қарағанда ештеңе емес. 2010 жылғы көрме. Бұл зал - жол айрығы; Видеодан бастап өте әсерлі делік, өйткені ол бізді «Түрмелердің» мәнерлі графикасына батырады - көрермен қараңғы соңғы залда екі әйгілі Карцери сериясын көру үшін алға қарай жүреді. Бұл тақырып таңқаларлық, қорқынышты, ең бастысы, оның пайда болуын Пиранеси өзі түсіндірмеген. Гипертрофияланған архитектура, баспалдақтармен көрнекі эффекттер, азаптайтын машиналар - осының бәрі әр парақты ұзақ және егжей-тегжейлі қарастыруға мәжбүр етеді. Көзілдіріктер өте көп. Гравюралардың мистицизмі және қараңғы зал атмосфераны күшейтеді, бірақ бұл күңгірт жерлердің шындығына сендірмейді. Қорқынышты, бірақ театрландырылған. Театрдың тақырыбын Пиранесидің қыңырлығымен сүйемелдейтін Гонзага көрмесі және Римде туып, Санкт-Петербургте қайтыс болған сахналық дизайнер Джузеппе Валериани, Карцери залында Пиранесиге қосылған: «… терезелер, түрме бейнеленген. Пиранеси ». Алайда, ұқсастықтар ұқсастықтар мен айырмашылықтарды анықтауға мүмкіндік береді, бірақ Пиранеси шығармаларындағы «қияли түрмелердің» пайда болуы мен қайталануын түсіндіреді, қазір тұтқындарсыз, енді олармен (көрмеде азаппен кеш нұсқасы көрсетілген).. Біз бұл серияны түсіндіруге тырыспаймыз, бірақ Эрмитаж графикасының кураторы Аркадий Ипполитовтың 2013 жылы шыққан түрмелер мен күш туралы кітабына сілтеме жасаймыз.
Мельников Пиранесиге Валериани сияқты байланған - арка арқылы: Ауыр өнеркәсіп халық комиссариатының жобасында «баспалдаққа кіру үлкен шеңбер түрінде безендірілген және бұл мотив Пиранеси парағына сілтеме жасайды« The Үлкен доңғалақ »сериясынан« Зындандар … »- экспликацияда жазылған. Ойлау мен бірлестіктерді құру аясы өте үлкен болып шығады. Ол Иофаннан Рудневке дейін Павловқа дейін көптеген кеңестік пиранезиялықтар арқылы «КСРО-дағы Джованни Батиста Пиранеси» деген атпен жиналуда. Бұл жерде іске асырылмаған объектілердің «жұлдыздары» бар - Мельников пен Леонидовтың конкурстық жобалары, Иофанның Кеңестер сарайы, Черниховтың қиялдары; Пиранеси құрылысына арналған римдік аппараттың егжей-тегжейлі бейнелерін еске түсіретін инженерлік құрылымдар тақырыбында аз танымал жобалар бар. Көрменің тақырыбы: Пиранеси. Алдында және кейін »- өзін толық ақтады.
Монографиялық көрменің басты кейіпкері туралы мүлдем ұмытпау үшін қандай да бір себептермен - кеңестік графика арасында келесі бөлмеде қойылған «Түрмелердің» керемет түпнұсқа мыс тақталары болған. Бұл экспонаттар ең қызықтылардың бірі болып табылады, өйткені мамандандырылмаған адамдар Пиранесидің өз шығармаларын ғана емес, сонымен қатар гравюралар басылған тақталарды көрген емес.
Кеңестік графика үлкенірек, жарқын, ерекше нәзіктікпен ерекшеленбейді, және Мельниковтың назар аударарлық жобасы қандай да бір себептермен шағын қоршауға орналастырылған және оны көру қиын - ол одан да үлкен ауқымды иемденіп, үлкен архитектураның туындысына айналады. көрермен. Римді айналып өтіп, шамдалды көргеннен кейін, сіз Пиранесиден кейін Рафаэльге барғыңыз келмегендей, депрессияға ұшырағыңыз келмейді. Кеңестік экспозициядағы экспликацияларда анда-санда сырғып кетеді: «Кеңес сәулетшілері« Түрмелерді »Кеңес сарайларында орналастырады …» … ». Тіпті келуші Пиранесидің қағаз архитектурасын кеңестік жобалармен салыстыруға келіскендей болған кезде де, бұл көрмені ұйымдастырушылар үшін жеткіліксіз. Пиранеси ведетист, Пиранеси сәулетші, Пиранеси композитор кенеттен Пиранеси пайғамбарға айналады? Мұнда түрмелер онсыз да мүлдем басқаша болып көрінеді, тіпті театрландырылған емес, ал Пиранезидің грек емес, римдіктерге деген үндеуі, басқа ежелгі дәуірлерде «Үшінші Рим» рухында алып-сатарлық сұрайды. Мамандар көрмеге арнайы тапқан ұқсастықтар мұндай көріністерге жақсы негіз жасайды - Иофан Пиранезиді көрді, Мельников Пиранесин жақсы көрді … Бірақ егер гравюра көпшілікке таралатын өнер болса және кез-келген шығармашылық орыс университетінің қабырғасында таңқаларлық болса Пиранеси студенттерді шабыттандыратындығын әлі де көре аласыз … Әрине, бір аяқталған ғимаратпен «Совет Пиранеси» деген атауды Черниховсыз жасау мүмкін емес еді, өйткені тақырып «ғасырлар бойы» деп жарияланды, бірақ ежелгі тақырыптағы архитектуралық қиялдардың арасында ортақ нәрсе болды ма? өткенге лирикалық үндеулерден емес, жарқын болашаққа жарияланған жолдан рухтанған Пиранеси қираған үйі және Ауыр өнеркәсіп халық комиссариаты ескерткішіне арналған конкурс әлі де әр келуші өзі үшін жауап беретін үлкен сұрақ болып қала береді. өздігінен. Неге екені белгісіз, 1980 жылдардағы «қағаз сәулетшілері» Пиранесидің аудармашылар қатарына кірмеген, мүмкін олар жақында олар туралы көрме болған шығар?
Алайда, біздің дәуірімізге дейінгі V ғасырдан бастап 2016 жылға дейін өзара байланыстыруды тоқуды аяқтаған соңғы контексттік екпін - қазіргі заманның басты мәскеулік ветутисті Валерий Кошляковтың картонның желімделген қалдықтарына арналған көрмеге арнайы жазған колоннаның көмескі көрінісі. қораптар. Ол көрменің басты осін жауып, «Елестетілген түрмелермен» түсірілген бейнероликке қарсы тұрады және аянышты кеңестік кресцендодан классиктердің байсалды ойына оралуға тырысады.
Сонымен қатар, көрме маған өте мерекелік болып көрінді, бірақ қалай таңқаларлық болса да, күлкілі, материалға және оның бөлшектеріне үлкен сүйіспеншілікпен, қызығушылықпен жасалған. Әр түрлі дәуірлердегі қағаз архитектурасын идеология деңгейіне дейін қарапайым талдаудан гөрі әлдеқайда тереңірек болатын ұқсастықтар туралы сұрақтар қоюға немесе көне элементтер мен виртуоздық композицияларды зерттеуге уақыт бөлуге бола ма - бәрі өздері шешеді. Сіз өзіңіздің Пиранеси шеберханасында антикварлық көшірмелерді сатып алып жатқаныңызды елестете аласыз, тіпті маэстромен аздап саудаласасыз - әрине, сіздің қиялыңызда.
