Сапар туралы есеп.
Пиранесін кім білмейді! Ол барлық жерде. Әр мұражайда, сәулетшінің әр пәтерінде іздесеңіз, суретін таба аласыз. Бірақ Пиранези мен Пиранезизмді түсіну және түсіндіру қиын, сонымен қатар оны түсіндіру қиын. Мен оны ерте жастан білемін. Жиырмасыншы жылдары Кузнецкий Мосттан түпнұсқа ретінде сатып алынған Тит пен Тиволи бақтарының аркасы әрқашан ата-анасының үйінде, асханада ілулі болатын. Содан кейін кітапханадан мен гравюралары бар ескі альбомдарды таптым. Сәулет институтында оқып жүрген кезімде мен фотопринтері бар папканы кездестірген кезде Пиранезиді өзім үшін қайта аштым. Олар кітап басып шығаруға қарағанда контактілі басып шығаруда әлдеқайда жақсы болды. Оларды қырқыншы жылдары біздің ата-аналарымыз - оқушылар иемденді. Шаң басқан контактілі папканы шығарып, біз Саша Бродскиймен бірге оларға ұзақ қарадық. Мүмкін осының негізінде біздің шығармашылық бірлестік орын алып, сәулет пен оюға деген шынайы құштарлық басталды. Содан бері 30 жыл өтті, көпірдің астынан көп су ағып жатты, маған Пиранеси туралы бәрін білетін сияқты көрінді. Бірақ, күтпеген жерден Александр Бродский менің студияма келіп, Пиранеси көрмесіне Венецияға баруым керек екенін айтты … Мен бірдеңе болғанын сездім … мен бардым …
Көңіл күдікпен болды. Маған бұл жолы Венеция ұнамады. Ауа-райы қолайсыз болды, жаңбыр жауды, су тыныштық алуға мүмкіндік бермей, көшелерді үнемі басып тұрды. Ал туристер әдеттегіден көп болғанға ұқсайды. Бірақ бәрін тітіркендірген еуропалық типтегі жөндеу болды. Мен бұрын байқамаған нәрселерді байқай бастадым. Үлкен арнадағы пластикалық евро терезелер. Тротикі бар бутиктер көшені жарықтандырды, өйткені қараңғы түскенде. Бір жерде, Риалто және Сан-Марко жолдарының арасында, мен заманауи тұрғысынан өте ұнамсыз заманауи үлкен үйге тап болдым. Сан-Марко мен Палазцо Доге жартылай жалаңаш тәтелері бар жарнамалық баннерлермен көмкерілген суда тізеге дейін тұрды. Музыканттар жалғыз ашық кафеде «Титаник» фильміндегі соңғы кадрларды еске түсіріп ойнады. Бұл апайлар әсіресе ренжітті. Мұндай баннерді басып шығару үшін бір тиын қажет, ал жарнама көп ақша береді, онсыз қазір мүмкін емес. Пиранеси кезінде гравюраны басып шығару дәл осындай рөл атқарды, ал қағазға басып шығару өзі көп ақша жұмсамады. Ою-өрнек салу үлкен еңбек пен ерекше шеберлікті қажет етті. Бірде мен студенттерге оюдың қалай жасалатынын түсіндіруге тырыстым. Мыс парағын айна тәрізді күйге дейін ұзақ уақыт қалай таңдайды және жылтыратады, оны қалай алюминиймен өңдейді, содан кейін арнайы лакпен қыздырады және сулайды. Лакты шаммен дұрыс ыстау керек, содан кейін эскиз сызбасы ою тақтасының қара бетіне мұқият шағылыстырылады. Дайын сурет қышқылмен қалай өрнектеледі, қағаз қалай дайындалады және бүкіл басып шығару процесі. Мен гравюра позитивті елестете отырып, суреттің негативін қалай қара түске бояйтынын түсіндіруге тырыстым. Мен студенттердің жүздерінен күлімсіреуді көргенде, олар ешқашан мұны жасамайтынын түсіндім. Және олар мұны мүмкіндігінше жеңілдетеді. Және басқаша. Басқа қалай екенін білмеймін. Өнер қиын еңбек пен шеберліксіз мүмкін емес.
Дәл осындай алаяқтық жабылатын сәулет биенналасына қатысты болды. Мен «Арсеналдың» архитектурасынан бөлек, менде көрінетін ештеңе жоқ деп шештім және мен Пиранесиге күшімді қалдырып, көрмеге бармадым.
Көрме мен үшін «жойылып бара жатқан Титаниктен» вапоретто театрға аттанып, жасыл толқындар бойымен Сан-Джорджо аралына, сүйікті Палладио мен Пиранесиге бет алған сәттен басталды. Міне, Пиранеси көрмесінде мен өзімді үйдегідей сезіндім. Біріншіден, мен қараңғыда ағаш бөренелермен аяқталатын экспозиция қойылған таңғажайып ішкі кеңістікті көрдім. Жарықтың барлық назары гравюраларда. Бірінші жаңалық - маған әдемі болып көрінген көшірмелер түпнұсқалардан мүлдем өзгеше. Ал мен, кейде өзіме таныс шығармаларды танымадым. Бұл әсіресе үлкен ою-өрнектерге қатысты. Оюланған баспа, сәулет сияқты, кітап басып шығару арқылы шығарыла алмайды. Үлкен гравюраның өзіндік масштабы бар. Сіз оған баруыңыз керек. Алдымен бүкіл сурет қабылданады және жақындаған сайын авторлық инсульт үлгілерінің таңғажайып торына дейін көбірек бөлшектерді байқайсыз. Қағаздың біркелкі еместігі суреттерді көлемді және тірі етіп жасайды. Осындай оюдың бірін ежелгі тротуарлармен жүріп, су өткізгіштердің доғаларына қарап бірнеше сағат бойы қарауға болады. Мұнда жай әдемі суреттер ғана емес, археология, архитектура туралы көптеген мәліметтер бар парақтар, жоспарлар мен бөлімдердің суреттері бар. Троянның төрт метрлік бағанасы, екі бөліктен тұратын, императордың ерліктері толық сипатталған, оның масштабымен таң қалдырды. Бір жерде қойылған материал жария етілген тақырыптардың ауқымы мен жұмыстардың сапасы жағынан үлкен және түсініксіз. Біз көрме авторларына барлық бөлшектер: рамалар, төсеніштер мен жазулар жасалған дәм мен сапа үшін құрмет көрсетуіміз керек. Көрмеге Пиранеси ою-өрнектерінің коллекциясынан басқа, тағы үш тәуелсіз жоба ұсынылған. Олардың бірі жаңа емес. Бұл Римнің нақышталған көріністерін сол көзқарастан алынған фотографиялық суреттермен салыстыру. Бұл жоба көпшілікке үлкен жетістікке жетеді, өйткені ол картиналардың тарихи нысандарды сақтаумен ұқсастығымен ерекшеленеді. Ою және фотографиялық түпнұсқалардың арасындағы айырмашылықты табу көрермендердің көңілін көтереді. Сонымен бірге мұндағы білікті маман өзінің бас киімін шешуі керек, өйткені бүкіл әлем тарихи ескерткіштерді осындай сақтауға Пиранесиге қарыздар. Қирандыларды дайын композициялар ретінде суреттей отырып, ол өзінің болашақ қалпына келтіру мектебінің негізін қалайтынын білген жоқ. Содан кейін, көптеген жылдар өткен соң, оның оюлары археологиялық қоқыстардың қоқыстарынан тарихи ескерткіштердің құрылысын «дұрыс» аяқтау үшін қажет болады.
Тағы бір жобаның авторы Пиранеси гравюраларынан бірнеше нақты объектілерді жасады: камин, шам және бірнеше вазалар. Камин бөлмесінің интерьерін қалпына келтіруге, шартты түрде әрекет жасалды. Сонымен қатар, компьютерде цифрлық модельді құру процесі, табиғи материалға заттарды құю және жинау технологиясы көрсетілген. Біз бәріміз компьютерлік ғажайыптарға үйренгенбіз, тіпті цифрлық өнімді оның құрғақтығы мен жансыздығы үшін ұрысуға дағдыланғанбыз. Қайта ойып жасалған нақтыланған көлемді көргенде, мен үшін ашылу графикаға өте сәйкес келетін «кіші гравитация» авторлық объектінің дизайнында да болуы мүмкін екендігі болды. Осы боялған шөптердің, өсімдіктердің, ракушкалардың, жануарлардың бет-әлпетіне өтіп, өзіндік логикасы, мәні бар және автордың қайталанбас стилін қалыптастырады екен.
«Түрмелер» анимациялық жобасы студент сияқты көрінеді, батыл әрі сергек. Гравюралары бар залдың ортасында бес метрлік ағаш мұнара - ақ парақпен жабылған саятшылық бар. Ою-өрнек графикасынан шабыттанған бұл дербес дизайн объектісі архитектуралық қиял әлеміне үш өлшемді саяхат үздіксіз музыкаға ауысатын кинотеатр рөлін атқарады. Фильмнің өзі де маманға таң қалдырмайды. Жалпы, бұл студенттің 3D MAX-та жасаған жұмысы. Жалпы, бұл сәттілік. Бұл жобалардың басты артықшылығы - дәстүрлі көрме қабырғаларына үш өлшемді элементтер қосылды, кеңістікті театрландырылған пайдалану, келушілер қозғалысының траекториясы бойынша экспозициялық акцентті әртараптандыру мүмкіндігі пайда болды. Барлығы кәсіби және керемет талғаммен жасалады. Бұл ұлы Пиранесини еске алуға арналған ең жақсы көрме болса керек.
Ештеңе салмаған қарапайым «венециялық сәулетшінің» қалдырған мұрасы сәулет өнерінің дамуына көрнекті сәулетшілердің шығармаларынан гөрі көп әсер етті. Ақыл-ой мен философияға, сән мен стильге, тарихқа деген қызығушылыққа, дүниежүзілік қалпына келтіру мектебінің қалыптасуына әсер етті.
Маған, ең бастысы, Пиранеси өнері әрдайым шығармашылық тұлғаларды сәулет өнерімен және өнермен айналысу үшін шабыттандырған және шабыттандырып отырғаны көрінеді.
Сіз барып өз көзіңізбен көруіңіз керек …..
