Жағалау ансамблі
Архитектуралық тақырыптардың ішінде ансамбль ғимараттарын жағалау бойында қалыптастыру ең қиын және қызықты болып саналады. Қалалық орта мен су кеңістігі арасындағы шекараның пластикалық көрінісі, алыс және жақын нүктелерден қабылдау ерекшелігі, алдыңғы қасбет ретінде қызмет ету артықшылығы немесе қарғыс және басқа да көптеген факторлар тапсырманы қиындатады. Мәскеудің Алтын милі бойындағы жағалауға келетін болсақ, мұнда әр үй сол немесе басқа дәрежеде радикалды модернизм мен жалған тарихшылдық арасындағы өзіндік күресімен 2000 жылдардың ортасындағы сәулет сәнінің бейнесі болып табылады. Стилистикалық және геометриялық параметрлері бойынша әр алуан болатын қоршаған ғимараттардың ортасында өзіндік бірегей тақырыпты табу оңай емес. Әсіресе, сіз көрнекті әріптестеріңізбен ғана емес, өзіңізбен де, өз жетістігіңізбен де бәсекелес болуыңыз керек - 1995 жылы салынған банк ғимараты, ол бірнеше рет марапатталған, тіпті қазіргі заманғы Мәскеу сәулет өнерінің бастау нүктесі деп танылған.
Александр Скокан жағдайды келесідей түсіндіреді: «Банк құрылысы аяқталғаннан кейін шамамен он бес жыл өткен соң, бізге көрші учаскеден үй салуды ұсынды. Бұл біз үшін күрделі болды - қызықты, қызықтыратын. Әдетте біздің кәсіби ұстанымымыз жобалауға контекстік көзқарас болып табылады. Міне, біз өзімізді контекстке айналдырдық ». Сұрақ: көршіліктің өзі кеңістіктік және бейнелі ролл шақыруға итермелейтін жағдайда өзін-өзі келтіруден қалай аулақ болу керек? Остоженканың сәулетшілері үшін жиырма жылға жуық созылған Пречистенск жағалауындағы көпфункционалды кешен жобасының тарихы стресске төзімділік пен барлық мүмкін кәсіби міндеттерді шешудің нақты сынағы болды: қала құрылысы, жоспарлау, көркемдік, құрылыс және дипломатиялық..
Фон
Қазіргі Пречистенская жағалауына қарап, осыдан жүз немесе жүз елу жыл бұрын мұнда жағалау бойында орналасқан доктор Лодер ауруханасынан өзенге түсіп, әдемі саябақ салынды деп елестету қиын. 19 ғасырдың ортасында өнеркәсіптік революция толқынында мұнда зауыт орналасқан, оның бір бөлігі өткен ғасырдың отызыншы жылдарында Кеңес сарайының құрылысына қызмет ететін бетон зауытына берілген болатын.. Өндіріс технологиясы ғимараттың конфигурациясын және алаңның бойымен ұзындығы 170 м-ден асатын тар жолақта созылғандығын анықтады. Зауытқа апаратын тұйыққа айналған конвейерге Хилков жолағының бір бөлігі құрбан болды.
1960 жылдары алып сарай салу жоспарынан бас тартып, идеологиялық басымдықтарды өзгерткеннен кейін зауыт ғимараттары бұзылып, олардың орнына 1980 жылғы Олимпиадаға арналған жабық теннис корттары салынды. Сайт тарихының спорттық тарауы 1990 жылдардың аяғында, Остоженкадағы шаршы метрлердің мәртебесі мен құндылығы шарықтай бастаған кезде аяқталды. Көршілес көптеген басқа ғимараттар сияқты, бұрынғы зауыт тағы бір өзгеріске ұшырап, мүлде жаңа нәрсе болуы керек еді, оны 2004 жылы әзірлеуші - Мәскеу банкі шешті, ол Остоженка бюросының көпфункционалды кешенінің жобасына тапсырыс берді.
Композиция
«Остоженка» бюросы сәулетшілерінің әзірлеушіні сол кезде әлі көтерілмеген лофт стилінде индустрияны қайта құру идеяларымен баурап алу әрекеттері сәтті аяқталған жоқ. Бұрынғы фабриканың барлық ғимараттары бұзылды. Босатылған аумақтың көп бөлігі Моспроект -2-де жасалып жатқан тұрғын үй кешеніне берілді. Остоженка алдыңғы шепке ие болды - жағалау бойындағы тар учаске, биіктік белгілеріне және ортақ жерлерден шығуға қатаң шектеулермен өлшенді.
Жұмыстың басында сәулетшілер кварталдың тарихи матасын қалпына келтіріп, Хилков жолағымен өтетін трафикті қалпына келтіріп, өтпе бөлігін бұзуға шешім қабылдады. Жағалаудағы кешеннің өзі екі бөлікке бөлінді: биіктігі 17 м, Турчаниновтан Хилков жолағына дейін созылған төрт қабатты ұзындық - 1 ғимарат, және одан да ықшам, сонымен қатар жоғары бес қабатты блок Хилков пен Коробейников жолағы арасында - ғимарат 3. Есептің бүтіндігі үшін олар үшінші бөлімді - Турчанинов шоғыры жағынан кешеннің ауласын бөлек кіреберіс қапталдары бар ықшам ғимарат 2 қосты; болашақ сатып алушының шешіміне байланысты ол қалалық виллаға немесе кеңсе сарайына айналуы мүмкін.
Жаңа кешенді «аға» -мен, оның жанындағы банк ғимаратымен идеологиялық тұрғыдан біріктіруге көмектескен тағы бір іргелі шешім - бүкіл ғимарат бойындағы жаяу жүргіншілер галереясы, ол бірінші қабаттың көпшілік пайдаланатын үй-жайларына кіреберістер мен кіреберістерге бағытталған. Жобаның бас сәулетшісі Кирилл Гладки бұл шешімге былай деп түсіндіреді: «Бұл біз үшін принципиалды мәселе болды. Бізде Мәскеуде осындай ауа-райы бар, жаяу жүргіншілерге күтім жасау - сәулетші үшін жақсы форма. Біз банкте осындай галерея жасадық және оны осында жалғастырдық, біздің жобаларымыздың арасындағы байланысты көрсете отырып ». ***
Суретті іздеңіз
Үйдің тереңдікте орналасқан ғимараттар үшін өзенмен көрнекі байланысын сақтауға мүмкіндік беретін жалғыз стилобаттағы бірнеше блок түріндегі үйдің алғашқы концептуалды зерттеулері тапсырыс берушілер де, қала басшылығы да қолдамады. Ұзартылған көлемге сөзсіз қоршауға ұқсайтын мәнерлі шешім табу керек болды. Мұндай монотонды пішінмен не істеу керек? Кешенді өзеннің қарама-қарсы жағалауынан және жаяу жүргіншілер мен автомобильдер Пречистенская жағалауы бойымен қозғалғанда алдын-ала қабылданатындығын ескере отырып, оның көлденеңін қалай пайдалануға немесе өзгертуге болады?
Алғашқы идеялар су тақырыбында ойнады, оның сәулеттік рөлі әйнекпен ойнауға тиіс болды. Витраждардағы вертикальды импосттардың айқын ырғағымен сынған шеттері желден соғылған толқындарға ұқсайды.
1 нұсқа:
Шешім тым радикалды болып шықты және оны мэр Юрий Лужков сынға алды. Кейінгі құрылыс салушының өзгеруі - Донстрой Мәскеу банкін алмастырды - төрт жыл ішінде іске асырудың кешігуіне ғана емес, сонымен қатар ғимараттың сыртқы түрінің түбегейлі өзгеруіне әкелді.
2-нұсқа:
2009 жылы қалпына келтірілген өндірістік ғимарат жылжымайтын мүлік нарығында сұранысқа ие және сұранысқа ие болды, сәулетшілер кірпіш тақырыбын жалғастыратын бірнеше нұсқаны әзірледі. Олардың арасында клиенттің тарихи стилизацияға қызығушылығын ескеретін нұсқа да болды. Ұзын ғимаратта «Қысқы сарай» мүсіндер сериясы немесе «Жазғы бақтың» қоршауы болды. Шыны жазықтықтан шығатын бірдей типтегі блоктардың қарапайым ғимараттарын имитациялайтын опция, сондай-ақ қасбеттің ырғағын ашық металл жақтаулардағы тікбұрышты шыны панельдер орнатқан болатын.
3 нұсқа:
5 нұсқа:
6 нұсқа:
Бірақ ең табысты және болашағы зор қасбеттің бүктелген құрылымы бар, үлкен терезелері бар дөңгелек терезе терезелерінен тұратын опция болды. «Сәулет - бұл қабырғаның үйлесімді бөлінуінен басқа ештеңе емес. Біздің жағдайда, үй бастапқыда өте жағымсыз пропорцияларға ие болған кезде, біз оңтайлы шешімді таптық. Қасбеттің концессия, зигзаг табиғаты оның үлкен ұзындығын жасырады. Жағалау бойымен қозғалған кезде сіз перспектива мен көзқарас бұрышын өзгерткен кезде үй туралы түсінік қалай өзгеретінін көресіз. Бұл өте динамикалық композиция болып шықты », - деп түсіндірді Александр Скокан соңғы нұсқаға.
Жалғыз тақырып жағалаудағы екі ғимаратты біріктіреді, бірақ олардың әрқайсысында ғимарат пен қоршаған орта параметрлеріне сәйкес келетін жеке интерпретация алады. 1 корпуста көлденең тақырыпқа баса назар аударылады. Үш қабатты биіктіктегі қасбеттің бүктелген таспасы тротуардың үстінде қалқып тұрған тәрізді, одан әйнек стилобат жарылып кеткен. Өлшенген зигзаг қозғалысы тікенділер сияқты бұрыштық терезе терезелерімен қылшықтанған 3-ғимараттың бес қабатты массасымен тоқтатылады. Көп түсті атриумның витраждарының тереңдігі ғимараттың қасбетін кесіп тастайды, оны көрнекі түрде жоғарылатады және композицияның тік осін көршілес ғимараттың көлденеңінен ерекшелендіреді. Бөлімдердің салмағы, материалдары және пропорциялары бойынша бес қабатты көлем көрші ғимараттармен және ең алдымен банкпен үйлесімді үйлеседі. ***
Саябақ туралы естелік
Қасбеттің бүктелген құрылымынан басқа ғимарат үлкен терезелерімен жағалаудағы ғимараттардың жалпы қатарынан ерекшеленеді. Витраждардың ерекше өлшемдері қоғамдық ғимаратта әйнек қабырға массасынан, ал керісінше тұрғын үйлерде басым болатын стереотиптерге сәйкес үйдің типологиялық қатыстылығын анықтауды қиындатады. Қарапайым көзқараспен біздің алдымызда тұрған нәрсені түсіну қиын: кеңсе орталығы, қонақ үй немесе тұрғын үй. Бірақ витраждардың өлшемдері - бұл үйден ашылған көріністерге деген құрмет қана емес, сонымен бірге бүкіл графикалық панно ашылған үлкен «кенеп», бұл бүкіл кешенге «Maple House» поэтикалық атауын берді. Бұл идея радикалды модернизмнен және қаланың тарихи орталығындағы элиталық тұрғын үй кешеніне сәйкес келетін әдеби аңыздың жоқтығынан ұялған тапсырыс берушімен қарым-қатынаста пайда болды.
Сәулетшілер өздерінің нұсқаларын ұсынды: «Ертеде бұл жерде манор болған, содан кейін бұл саябақ және адамдар серуендеп жүрген. Саябақ ол жерде болмағанына көп болды, бірақ оның есінде қалды. Ол қалай тірі қалды? Ол архитектурада өзін қандай түрінде көрсете алады? Сіз жоғалған дәуірлер туралы естеліктерді қалай жүзеге асыра аласыз? Міне, әйнек терезелер, оларға ағаштар басылған, жоқтың көлеңкесі, әйнекке жады бейнеленген », - деп еске алады осы сәтті Александр Скокан. Тұтынушыға бұл идея ұнады және оны танымал суретші Владимир Чайка шақырды.
Әр түрлі түрдегі ағаштардың жалаңаш бұтақтарын суретке түсіріп, авторлар үйеңкі ағаштарын таңдады. Үйеңкі аллеясының панорамасы цифрландырылып, үлкейтілді, одан фрагменттері әр терезеге арнайы күміс бояумен баспаны қолдануға арналған трафареттер жасалды. Үй ішінен қараған кезде сурет іс жүзінде көрінбейді, ал сыртынан сыртқы жарыққа әсер ете отырып белсенді түрде көрінеді. Шыны мен баспалардың көптігінің арқасында үйдің сыртқы түрі ауа-райының өзгеруіне сезімтал, сәулет көрінісінің бір бөлігі өзен суынан, Орталық суретшілер үйінің қасбеттерінен медиа суреттердің шағылыстары мен соңғы сәулелерден тұрады. күн. ***
Керамика және әйнек
Пречистенская жағалауындағы ғимараттарда кірпіш басым, бұл 19 - 20 ғасырлар кезегіндегі прагматикалық ғимараттарды ерекшелендіреді және қазіргі заманғы архитектурадан кем емес сұранысқа ие. Бірнеше ақшыл ғимараттар мен ақ тастан жасалған сәндік элементтер тек қара кірпіштің қуатты энергиясын ұсынады. Бұл қатарда қызғылт түсті фарфордан жасалған тастан жасалған бұйымдардың қасбеті бар банк ғимараты кірпіш, ақ тас пен сұр гипстің дәл табылған ымырасы ретінде қабылданады. Қабырғалардың ашық реңктері және әйнектің белсенді қолданылуы банк ғимаратының массивтік сезімін пішіннің тұтастығын жоғалтпастан тегістеуге мүмкіндік берді.
Осындай кешен жаңа кешен үшін қолданылды. «Ғимарат үлкен болғандықтан, оны үлкен етіп жасау керек еді. Егер біз пішінді бөле бастасақ, ол, әсіресе өзеннің қарама-қарсы жағында сезінгенде, опырылып түсер еді », - деп түсіндіреді Кирилл Гладки. Қажет нәрсе - қоршаған ортамен үйлесімді түрде үйлесетін, ғимараттың едәуір ұзындығын жасыратын және сонымен қатар, терезе терезелерінің қасбеттік пластикасына баса назар аударатын сабырлы тақырып. Бізге жеке сипат пен энергияға ие әрлеу материалы қажет болды. Кірпіш әрлеу материалы ретінде өндірістік емес сипатқа байланысты қабылданбады. Перде қабырғасын әрлеу үшін керамикалық панельдерді пайдалану туралы шешім қабылданды. Көптеген өндірушілер мен реңктерден біз ақырында NBK-дан алынған қара теракоталық көлеңкеден жасалған неміс керамикасына тоқтадық.
Бұтақтардың шығыңқы графикасы мен жұқа металл импосттары бар үлкен терезелердің көгілдір энергия үнемдейтін әйнегі керамикалық толқынның массивтілігін бейтараптайды. Бір қарағанда, қасбетте не басым екенін анықтау қиын: шыны немесе керамика.
2-корпус одан да түбегейлі шешілді, бұл тұрғын үй кешенінің ауласын Турчанинов жолағы жағынан бөлек дербес көлем түрінде қаптайды. «Вилланың» функциясы мен ішкі ішкі орналасуы әлі анықталмаған және оны сатып алушыны күтуде, сондықтан сәулетшілер контрастты элементпен үш бөлімді композицияны органикалық түрде аяқтау мүмкіндігін пайдаланды. Керамикалық тақта мен жартылай шыныдан, жартылай керамикалық блоктан айырмашылығы, бұл іс жүзінде шыныдан жасалған. Төрт қабаттың тек біреуі ақ фарфордан жасалған тастан жасалған бұйымдармен «вилланы» оқшаулауды, оның негізгі ғимаратқа қарсылығын, мұхит лайнерінің палубасын еске түсіретін, лаконикалық дөңгеленген пішінде жарияланған толқындарды кесіп өтетіндігін баса назар аударады; тіпті терракоталар.
Лаконикалық модернистік сәулет үшін барлық құрылымдық элементтер мен әрлеу бөлшектерін тамаша орындау өте маңызды. Пречистенская жағалауындағы кешеннің жобасына қатысқан Остоженка бюросының сәулетшілері оны он жыл ішінде кәсіби сапа деңгейіне жеткізді. Өкінішке орай, Ресейдің құрылыс алаңдарында жиі кездесетіндіктен, тапсырыс берушіге бұл деңгей қажет болмады, тіпті оған құрылысты тезірек аяқтауға мүмкіндік бермеді. Дизайнердің қадағалау келісімі тоқтатылды. Құрылыстың соңғы кезеңі сәулетшілердің қатысуынсыз өтіп жатты, бұл авторлық бірліктер мен материалдарды таңдау туралы көптеген шешімдер қабылдауға алып келді. Үйдің соңғы көрінісі үшін жауапкершілік толығымен құрылыс салушыға жүктеледі.
Үй өмірі
Тарихи жағдайда жұмыс істейтін сәулетші үшін оның жұмысындағы сәттіліктің немесе сәтсіздіктің өлшемі - жаңа ғимараттың бар ортаға органикалық интеграциясы. Бұл көршілес немесе көше өміріне қаншалықты табиғи түрде енеді, жалпы әуенге жаңа нота енгізе ала ма, ол жергілікті тұрғындарға немесе жай қала тұрғындарына жаңа мүмкіндіктер бере ме, керісінше, олардың әдеттегі өмірінің кейбір компоненттерін алып тастайды.. Әңгіме таңдалған стильде немесе функциялардың қанықтылығында емес, жету қиын резонанста, жаңа ырғақтың бұрыннан қалыптасқан жергілікті өмір ырғағымен сәйкес келуінде. Мұны тексеру оңай емес, бірақ бұл жағдайда мүмкін болды. Arch Moscow 2016 көрмесіне қатысуға дайындалып, Остоженка бюросы үйді және оның айналасындағы өмірді суретке түсіру үшін архитектураны емес, репортаж фотографын шақырды.
Нәтижеге Кирилл Гладки осылай түсіндіреді: «Фотограф басқа нәрсені түсірді. Сәулет өмірдің бір бөлігіне айналды, ол үшін артқы сахна. Біздің үй - бұл керемет орта, қарапайым өмірлік жағдайларға арналған фон: адамдар онда құрма жасайды, тұрады, сөйлеседі, велосипед, скейтбордпен жүреді және тағы басқалар үнемі болып тұрады. Және бұл өте керемет туралы рово »деп аталады.
Төменде кешеннің жалпыға ортақ пайдаланылатын жерлерінің жобалары келтірілген.
