Көрмеге ұсынылған жұмыстар автордың пластикалық талантымен және оның өзіндік идеяларының болуымен таң қалдырады, бұл менің ойымша, қазіргі сәулет өнерінде жиі бола бермейді.
Сәулетші Степан Липгарт 33 жаста. Ол 11 жыл бұрын «Иофанның балалары» тобын құра отырып, өзін және идеяларын жариялады. АрхМосква көрмелеріндегі және «Қалалар» фестиваліндегі топтың жұмысы көпшіліктің есінде. Шарапханадағы «Архивуд сыйлығының лауреаты болды)« Құлаған гүлдер »танкісі» қондырғысына сәйкес, бұл өте пирсингті, өйткені танк жолдарындағы дөңгелектер түріндегі жаңа гүлдер әлсіз естелік-морий емес. Жалпы алғанда, машинаның дәстүрлі, тірі және техногендік, адамзаттан тыс ерлікпен және Липгарт құмарлығымен соқтығысуының тақырыптары біздің күндеріміз бен болашағымыз үшін жақын әрі маңызды болып көрінеді. Сондықтан оның кеңес арт-декосының сәулетшілеріне деген қызығушылығы пайда болады (көрменің кураторы Александр Селиванова, мені кешіріңіз, ол постструктивизм терминін талап етеді).
10 жыл ішінде Степан Липгарт көп нәрсе жасады. Көрмеде қағаз жобалары да (компьютерлік графика және видео) және қазіргі уақытта жүзеге асырылып жатқан құрылыс жобалары (Санкт-Петербургтегі Дыбенко көшесіндегі Ренессанс үйі, Мәскеу маңындағы Опалиха-3 үйі, Bosco тігін фабрикасы және т.б.) ұсынылған.. Маған «Реактор жанында» сериясы қатты әсер етті. Антропоморфизм мен тордың, түрлендірілген тәртіп пен әйнектің тіркесімі кейбір очарлы бейнелерді береді. Сәулетшінің өзі бұл жеке бағыштау, қасбеттегі толқын тәрізді мотивтер ядролық реактордың бейнесін осы әлемді қыздыратын, сонымен бірге оны жою қаупі бар күш ретінде бейнелейтіндігін айтады. Бұл энергияның адамның құмарлығымен ұқсастығы бар. Станция ғибадатханаға ұқсайды, автомобильді құдайға айналдыру тақырыбы да осы жерде кездеседі.
Менің ойымша, болашақ сәулет үшін перспективалы болып көрінетін тәртіп пен әйнектің үйлесімі дәстүрлі Опалиха-3 қалашығындағы үйде, дәлірек айтсақ, үйдің қасбетінде де бар. Бұл жобаны сәулетші Максим Атаянц, «Опалиха-3» тұжырымдамасының және ондағы сәулеттің көпшілігінің авторы Степан Лигартқа мейірімділікпен ұсынды. Сәнді өрнегі бар шыны тордың үлкен беті және қасбеттің реттелген артикуляциясы, менің ойымша, сізге қажет. (Ұқсас мотивтерді Масловкадағы суретшілер үйінен табуға болады, бірақ Липгартта өзіндік өрнектер мен машиналық мотивтермен өлшенген жеке пластикасы бар (!) Карниздерде). Әйнек көп жарық береді, ал тапсырыс адамның сәулет өнерінің көркемдік жүйесінде болуы үшін жауап береді - және бұл білімге қарамастан, бәрін сезінеді және адамдарға ұнайды. Үйдің қасбеті жаяу жүргіншілер деңгейінде, көзге көрінетін деңгейде тартымды және мейірімді болатын нәрсе. Дәл осындай қасиеттері бар ғимараттар қала құруға қабілетті.
Селим Омарович Хан-Магомедов пайғамбардың хабаршысы ретінде1 архитектураның болашақ дамуы екі супер стильдің үйлесуі және өзара тозаңдануы: классика және модернизм деп мәлімдеді. Бұл 1930 жылдары болған, бірақ аяқталмаған және қайтадан пайда болуы мүмкін. Осылайша ол пайғамбарлық етті. Менен бұрын қанша адам, деп сұрады Степана, неге 30-шы жылдар? Ол мұның бәрі Липгарт Мәскеу сәулет институтының үшінші курс студенті ретінде қатысқан Морфоз тобының Том Мейн дәрісінен басталғанын айтты. «Оның сөзінде көп нәрсе технологияға арналды, бірақ адамға деген қатынас туралы ешқашан ештеңе айтылмаған және ол осы қатынас туралы сұраққа жауап берген жоқ. Мен модернизмді ұнатпайтынымды түсіндім ». Степан, оның пікірінше, 1930 жылдары әсіресе қатты көрінген орыс мәдениеті мен тарихына тән шешілмеген қайшылықтарға мүдделі. Дәстүрлі және техногендік машинаның соқтығысуы. Левинсон мен Троцкийдің арт-декосында, Белогруд пен Бубирдің күңгірт архаикасында, тіпті Бас штабтың доғасында және Петр ескерткішінде бейнеленген батырлық Петербург сәулет өнері. Бірнеше рет күштеп еуропаландыруға ұшыраған қала табиғатымен байланысты ауыр салмақты серпін. Оның үстіне, кейде еуропалану батаға айналды және әлемді байытқан мәдениетті тудырды, кейде орыс революциясындағыдай күйреуге әкелді.
Степан Липгарт көрмесінде көпшіліктің назарын аударған үшінші жұмыс - ардекош виллаларының жобалары. Кейбір келушілер Паллияның эстетикалық Маллет-Стивенс виллаларымен туыстық қатынасты көрді, бірақ Степан Голосов пен Рудневтің шығармаларынан шабыт алды деп мәлімдейді. Классикалық антропоморфизм емес, ырғақ, музыкалық қабілет, ұмтылыс сызықтары - автор мұны өзінің сөзімен жеткізуге тырысты. Ал соңғы формула: «Бұл вилланың тапсырыс берушісі әдемі болуы керек».
Сонымен, Скрябиннің музыкасынан шабыттанған кейбір күтпеген қағаз жобалары. «Прометей» поэмасын тыңдаудан, тағы да ерлік пен жеңуден туындаған жарық пен түстің, көлем мен кеңістіктің суреттері бірдей аттас қиялмен қамтылған.
Жалпы алғанда, қазіргі заманғы орыс сәулет өнеріндегі идеялардың жетіспеушілігі аясында (соңғы идеялар - экологиялық парадигма және Гутновтың НЭР-і 1980 жж. Болды) және модернистік құрылым оларды тастап кетті, бірақ олар жаңа ештеңеге келмеді, жаңа урбанизмнің Кри, Дуани және Зиберктерден үнсіз қарызға алынғандарын қоспағанда, ол - өкінішке орай, жартылай және екіжүзділікпен - аудандарда және аралас пайдалануда), айқын дүниетанымы бар жас сәулетшінің пайда болуы көңілге қуаныш ұялатады. Техногендік пұтқа табынушылық дәуіріндегі сәулетті ізгілендіру іс жүзінде өте піскен болғандықтан.
Көрмеде «Мәскеудегі постконструктивизм» экскурсиясы және «ХХ ғасыр музыкасындағы неоклассицизм» атты лекциялық концерт өтті. 22 қыркүйек «Степан Липгарт. Батырды іздеу »Санкт-Петербургте ашылады. [1 мәтінге оралу] Григорий Ревзин Хан-Магомедовты өз елінде пайғамбардың хабаршысы ретінде құрметтейтінін айтты. Бір кездері бір аспирант Хан-Магомедов тұрған үйдің қасында жылқышылар тобы жиналып тұрғанын көріп, таңертең балконға шыққан кезде: «Сәлем сізге, пайғамбардың елшісі!» Деп айқаймен қарсы алды.
