Кураторлар Ивон Фаррел мен Шелли Макнамара жариялаған биенналенің тақырыбы әрдайым бұлыңғыр, бірақ бұлыңғыр емес. FreeSpace немесе Free Space атымен айтпақшы, биенналенің көп тілді скринсейверінде бұл сөздер орыс тілінде үлкен көлемде берілген және тек ағылшын тілінен төмен - әңгіме қоғамдық кеңістіктер туралы болып отырғаны анық. соңғы жылдары ми қыртысына қатысқандардың бәрінде сақина тәрізді жақсы ойық пайда болды. Баспасөз мәслихатында кураторлар иә, әрине, қоғамдық кеңістіктер, бірақ олар тікелей емес, олар ғана емес, бар кеңістіктер сізді қалай сезінуге мүмкіндік беретіндігі туралы ойлануға шақырып, бос кеңістік пен ішкі бостандықтың эмоцияларын еске түсірді., бұл ғимараттар арасындағы кеңістіктер ғана емес, сонымен қатар олардың арасындағы байланыстар мен өзара байланыстар екенін нақтылай түседі. Қалай болса да, кураторлар шақырған сәулетшілердің жобалары мен ғимараттарын, ең болмағанда, көздің қиығымен көрсету керек - биыл «Арсеналда» олардың саны 65, мен бірден айтайын, жоқ Орыстар. Diller Scofidio + Renfro қатысады, кіреберістің оң жағында екінші, бірақ олар Зарядьені көрсетпейді, бірақ Нью-Йорктегі Колумбия университетіндегі Рой мен Диана Вагелос медициналық білім беру орталығының 14 қабатты ғимараты: «… ғимарат командалық оқытуды ынталандырады, оның басты қабылдауы - бұл білім беру каскады, өзара байланысты кеңістіктер тізбегі, ауамен қаныққан. … Әр шаршы метрді оңтайландыру басты мақсат болатын әдеттегі медициналық орталықтардан айырмашылығы, ол икемді, бейімделгіш және сенсацияларға назар аударады », - жобаның өзі биеннале тақырыбын осылай ашады. Қуаныш естілді.
Көрмеге қоғамдық орындар тақырыбы әсер еткені сөзсіз. Барлығына ғимараттар туралы толығымен емес, олардың арасындағы нәрселер туралы ойлауға тағы да шақырылды - сол жерде Аарон Бетскийдің жұмбақ екенін ұмытпаңыз - сондықтан да кеңістік бос болуы керек. Таңқаларлық емес, кез-келген экспонат орындықтарды жастықтардан бастап, тіпті біраз жатуға болатын жерлерге дейін сол немесе басқа формада ұсынды. Бұл өте жақсы жаңалық: биеннале аяғы туралы екені белгілі, көрме өте үлкен, әр қасқыр соңына дейін жете бермейді. Биыл бұл сәл кішірек болып көрінгенімен, Джардино делле Вергинидің күңгірт камералары ешнәрсемен айналыспайды. Әйтпесе, қондырғылар әрдайым жобалар мен зерттеулердің тұсаукесері, төбеге баспалдақ салу арасындағы жанрды таңдай отырып, түпнұсқалықпен және тереңдігімен бәсекеге түседі, сол жерден «Арсенал» залдарын жоғарыдан қарауға болады - әсіресе олардың көпшілігі бар, жыл өткен сайын - медитациялық жарық пен музыкалық шоу, сәулеттік пластик, минимализм, өзінен-өзі бас тарту және т.б.
Кураторлардың түсініктемесі лаконикалық болып табылады және екі залға таратылады - кіреберісте, арқаннан жасалған пердеден кейін, Кордеринин бастапқы мақсатын еске түсіреді: онда арқандар жасалды, «бұл жұмыс кеңістігі, ал енді байланыс кеңістігі болды ». Бірінші жолда кураторлар ғимаратты көрменің белсенді қатысушысы деп атайды, оның 317 м ұзындығына таңданады және нақтылайды - еденге сызған сызғыш ескі венециялық аяқтарды, пьедийлерді және метрикалық бірліктерді салыстырады. Кордияның бүкіл ұзындығы бойындағы төбелерде хаттар қазіргі биенналенің эмблемасымен бейнеленген - олар судан күн сәулесін білдіреді, оны көбінесе қаланың төбесінде көруге болады. Барлық экспонаттар «авторлардың шығармашылығының аспектілерін білдіреді» және манифесттің әртүрлі бөліктеріне жауап береді, деп түсіндіреді Фарель мен Макнамара. Мағынасы: мәдениет, материалдылық, мүмкіндіктер кеңістігі, қозғалыс, уақыт, есте сақтау және табиғат сыйлары.
Кіре берістен алғашқы қатысушылар өз жобаларын ұсынады: британдық МакЛафлин - айналмалы ағаш үстел түрінде, Леонардо модельдері рухында, үстелдің үстіңгі жағында жұлдызды аспан; ашылу күні ол өзі үстелді айналдырды, бұл өте қиын.
Жақын жерде Такахара Тезука өзінің сопақша Фудзи балабақшасын көрсетеді: анимациялық проекциялық модельде балалар ауланы айнала ғана емес, шатырда да жүгіретін көрінеді, ал келушілер олардың құлап қалмайтындығына алаңдайды.
Сәулетшілер өз жұмыстарын көрсетеді, бірақ көбінесе биеннале тақырыбын табуға ұмтылып, «бос кеңістікті» іздеуде олар тарихтан мысалдар іздейді - мысалы, Словениядан келген Arrea Architecture: «… біздің жоба төртбұрыш пен ағаш »деп аталады. Алаңдардың бірі - собор.
Тағы бір нұсқа - парктер мен қоғамдық ғимараттарды салуға шебер авторлар ретінде шақырылған Вайсс / Манфреди өз жұмыстарының 2/3 бөлігін және тарихи ұқсастықтардың шамамен үштен бірін, Исфахандағы Шах Аббас көпірі мен Сидней операсын көрсетеді., өздерін контекстке қою.
Гумужан бюросы биенналеде британдықтар деп аталып, Норвегия туристік жолының аналогы болған Закавказье маршрутының жобаларын көрсетеді: 750 шақырымға созылған кеңістіктік интервенциялар. Көпірлер, сарайлар, тіреулер және басқа да ландшафты қосындылар, еріктілерді тарту арқылы 10 жыл ішінде салынуға арналған. Маршрут «өндірістік туризмге» арналмаған - деп түсіндіреді авторлар, бірақ бұл көрме тақырыбына өте сәйкес келеді және жалпы табиғатпен жұмыс жасаудың ауқымдылығымен және нәзіктігімен таң қалдырады. Гофр картонының алтын шашырандылары бар таулары өте тартымды.
Қытайлық ДНК бюросының экспозициясы өзінің мағынасы бойынша армяндықымен байланысты, сонымен қатар аймақты жандандыру жобасының бөлігі болып табылатын Соньян кантонындағы амфитеатрлар мен көпірлердің ландшафты қосындыларын көрсетеді. «Сәулеттік акупунктура» деп аталады. Жергілікті материалдар мен құрылыс технологиялары қолданылады.
Испандықтар Флорес және Пратс 1924 жылы Барселонада салынған жұмысшылар кооперативінің қараусыз қалған ғимаратын театр кеңістігіне айналдырып, оның фрагментін толық көлемде тұрғызу жобасын кең көлемде көрсетіп отыр. әйгілі орындықтар, артында әртүрлі макеттермен, жоба туралы сюжеттермен көріністер бар.
Қондырғылардың арасында - шағын қоғамдық кеңістіктер, біріншісі, мүмкін, Элисон Брукстің фанера қоршау-аттракционын таң қалдырады. Ол төрт павильонды біріктірді, екеуі бағытын өзгертетін айналармен, бірі доғалардың көтерілу перспективасымен, оны әрине платформада жатып бақылауға және суретке түсіруге болады, бұл бәрінің қолынан келеді. Әрине, амфитеатр болды. Бюроның жұмысы арқанға арналған қарапайым кітаптарда. Біз амфитеатрда отырмыз, қарап отырмыз. Орнатудың барлық бөліктері Бруктың архитектуралық шешімдерімен үндеседі.
Алайда, төбеге көтерілген баспалдақтар көп, жоғарыда айтылғандай, биыл.
Алтын арыстан
Кеннет Фрамптонға барды, ал Кордияда Рафаэль Монео, мүмкін, «корифейлердің» рөлін ойнайды,
Қателер мен классикалық қасбеттерді фанер консервісіне жинаған Марио Ботта. Мұның бәрі бірінші курс студенттерінің бірнеше тобының жұмысы. Бір топтың тақырыбы - сәулет жобасына кіріспе, екіншісі - қарау, көру, бақылау, елестету. «Сәулет ең алдымен адам өмірінің кеңдігін зерттейді және оны кеңістіктегі жаңа байланыстар орната отырып өзгертеді», - делінген сипаттамада. «… Сондықтан сәулетшілер ең алдымен жауапкершілік туралы ұмытпауы керек және қоғам жадының тарихын аудармашы рөлін атқара отырып, олар өздері ойлап тапқан емес, ежелгі« актіні »қайта жазып жатқанына сенімді болулары керек. құрылыс »заманауи тәсілмен.
Алехандро Аравена өз қағидаларын қағазға және қабырғаға тез жазды.
Жастықтар үшін орын болды - Бенедетта Тальябенің «Тоқылған сәулет» деп аталатын қондырғысында. «Бос кеңістік жекеменшік сезімі мен бақыттың белгілі бір түрін береді», - дейді сәулетші.
… және «Ренессанс» сепиясы үшін - испандықтардан De Blacam & Meagher; жобаның шоуы тәуелді ретінде стильдендірілген.
Австралиялық Джон Уардл сәулетшілері драпия алынып тасталған обскура камерасына ұқсас құбыр салып, оны жұмбақ түрде «Басқа жерде» деп атады.
Гофрленген төбесі бар ұзын металл құрылым норвегиялықтар Дженсен мен Скодвиннің Моя бұлағының үстіне салған төбесін білдіреді. Сіз ішке кіре аласыз.
Итальяндықтар Лаура Перетти сәулетшілері Corviale-ді қалпына келтіру жобасын, әйгілі өте ұзын модернистік үйді немесе қалалық сұмдықты немесе соғыстан кейінгі архитектураның тәжірибесіне арналған ескерткішті ұсынады.
Соңында, 317 метрдің соңында Кордерери Казуио Шодзима / Рюэ Нишизаваның мөлдірлігі мен материализациялануы туралы 10 жыл бұрын мысық жыртып жіберген Джунио Ишигамидің балық аулау сызықтарына қатты ұқсайтын пластикалық қондырғымен өзара таласады, және «бос кеңістіктің экстремалды жағдайларын» бейнелейтін, күрделі автоматикамен басқарылатын сабын көпіршіктері бар полотналармен Рикардо Блумер және сонымен бірге автордың тәжірибелік білім беру тәжірибелері. Мүмкін, материалсыздандыру мағынасында екіншісі жеңеді, бірақ сабын көпіршіктерінің толып кетуі - таңқаларлық - суретке түсіру мүмкін емес.
Кордеридің соңғы нысаны - «Кеңістіктік тәжірибе», Валерио Ольгатидің гипостилі, дауға нүкте қояды.
