Валерий Гергиевтің Зарядье концерт залының ғимараты қала күні - бүкіл саябақтан бір жылдан кейін ашылды. Оның үстіне, алдымен жазда Мәскеу қалалық форумын өткізу үшін уақытша ашылды, содан кейін ол қайта қарауға жабылып, қыркүйекте қайта ашылды. Әрине, мерзімдерді кейінге шегеру әрдайым құрылыстың күрделілігін көрсете бермейді, бірақ міне, сол жағдай: зал тек амбициялы Зарядье паркі жобасының бөлігі ғана емес, сонымен қатар өз алдына үлкен, техникалық жағынан күрделі жоба. Соңғы екі-үш онжылдықта Мәскеу үшін оны авторлар, Сергей Кузнецов, Владимир Плоткин және Мәскеудің бас сәулетшісі Сергей Кузнецовтың белсенді қатысуымен «Резерв» ТПО толық жүзеге асырды деген мағынасында бірегей дерлік; тұжырымдаманы мақұлдағаннан кейін біреуге берудің орнына. Мәселен, Мәскеуде ең танымал ресейлік бюролардың бірі салған, әлемге әйгілі Ясухиса Тойотаның табиғи акустикасымен салынған, өзгермелі залы бар және сәнді, алып және жарқын фойесі бар ауқымды қоғамдық ғимарат пайда болды. Мұның бәрі, тұтастай алғанда, үлкен серпіліс, әсіресе елдің архитектуралық контекстіндегі тұрғын үй кешендерінің толықтай дерлік үстемдігі аясында.
Біз жоба туралы жеткілікті егжей-тегжейлі айттық. Концерт залы Зарядье саябағының бөлігі болып табылады; Функцияның өзі Ресей қонақ үйінің залынан мұраға қалды, 2006-2010 жылдары бұзылды және барлық жобалар мен конкурстық тапсырмалар үшін міндетті болып қабылданды, сэр Норман Фостердің кеңсесінің қалалық аумағынан бастап Diller Scofidio + Renfro консорциумының жобасына дейін, саябаққа арналған жарыста жеңіске жетті. Сонымен қатар, DS + R жобасында ғимарат тек контурланған болатын, дегенмен ол Transsolar климаттық тартымды әйнек қабығының астына орналастырылған; оны дереу саябақтың бөлігі ретінде, бірақ бөлек жобаланады деп жоспарланған болатын.
«Бастапқыда Валерий Гергиев Сантьяго Калатраваның жобасын осы жерге арнап шығарды», - дейді Владимир Плоткин. «Бірақ бұл авторға тән жоталар DS + R паркінің тұжырымдамасына сәйкес келмеді және Мәскеу мэрін ұнатпады». 2015 жылы «Резерв» ТПО дизайны қолға алынды: жұмыс барлық нюанстарды қадағалап, әр апта сайын өтетін көптеген кездесулерден басталып, өте қарқынды және көлемді болып шықты.
Ғимарат, осындай ауқымды және мақсаттағы кез-келген заманауи қоғамдық ғимарат сияқты, эмоционалды реакцияға арналған және тудырады - бұл сөзсіз әсем сәулет. Фойенің кеңістігі ақ, биік, қатты, біздің ендіктерімізден байқалмайтын жарық жинайтын, күндіз сәулелерді жұтып, күшейтетін, түнде «жанып» кететін линза тәрізді - ол толығымен жарқырайды, әйнек жолақтарымен сындырады ламелла.
Китайгородская қабырғасының арғы жағындағы тыныш өткелдің сыртқы әлемі мен концерт залының ішкі әлемі арасындағы алып хрусталь қабаты сияқты - баспалдақ қоршауларының икемді көріністерімен фойеге төгіліп тұрған балкондардың ақ ленталарымен енген «үңгір».. Бұл Сергей Кузнецовтың эскизі суреттеген жобаның тұжырымдамасын қалыптастырудың алғашқы кезеңіндегі негізгі идеялардың бірі болды.
Солтүстігінде кварц тамырлары гранит жыныстарында кездеседі және тығыз сұр массада ақтығына, мөлдірлігіне, жарқырауына ашық нәрсе көру өте күшті әсер қалдырады. Тұтастай алғанда, Зарядье концерт залының әсері дәл осындай - үлкен жасанды тауда жарқын нәрсе орналастырылған. Сақинадағы гауһар дәл осылай жұмыс істейді, бірақ гауһар туралы айтпай-ақ қояйық. Ең бастысы, ғимарат кәдімгі «Псков шоқысының» тереңдігінен белгілі бір жарықтың жіптерін жұлып әкеткендей көрінеді - бәлкім, витринадағыдай шығып, көрінетін музыка бейнесі шығар.
Осының бәріне аттракциондар архитектурасының wow-техникасына басымдық бермей, салыстырмалы түрде шектеулі құралдармен қол жеткізілгені таңқаларлық. Сызықтық емес ғимаратта бар, бірақ оның ішкі диалектикасында алпысыншы жылдардағы классикалық немесе тіпті еріген модернизмнің лаконикалық тазалығы басым, ол бір уақытта Владимир Плоткиннің авторлық талғамдарын білдіреді және «Россия» қонақ үйінің контексттік жадына айналады. Сіз қалай болса да кенеттен Зарядье төбелерінде үлкен ғимаратты бұзу кезінде шөп басып кеткен үйінділерді, ал жаңа концерт залында - оның «жерасты» тармағын, кесілген ағаштың діңінен шыққан бұтақ сияқты көре бастайсыз. Бұл өте қызықты, бірақ бұл, әрине, тек қиял.
Шын мәнінде, дизайн да, жағдайлар да осы жерде реинкарнацияланған модернистік дискурстың ерекшеліктерін түсіну үшін маңызды. Ең алдымен, гитара тәрізді зал. Ресейлік акустика қарапайым тікбұрышты залды ең жақсы нұсқа деп санайды және ғимаратпен бұрын жұмыс істеген маман Ясухису Тойота да жақсы дыбыс шығару үшін көрермендер төбесінің үстінде бос қалта жасауды ұсынды. Toyota қалта идеясынан бас тартып, «бел» ұсынды. «Резервте» ТПО-да залдың интерьеріне деген стилистикалық тәсілдің екі принципті әр түрлі нұсқалары болды: алдымен Владимир Плоткин лаконикалық «ұсақталған» форманы қолайлы деп санады, бірақ Валерий Гергиев екінші нұсқаны таңдады, ашық, ленталары бар балкондар. Авторлар бұл шешімді қабылдады және қазір олар «бәрі осылай жұмыс істегені бақытты» деп санайды.
Бұл не болды: зал мен фойенің балкондары, баспалдақ қоршаулары, кафе барының үстелдері және дөңгелек тіректер подшипникті де, бейнелі де бір жақтауға біріктірілді. Мұның бәрі толығымен ақ түсті және оның көлемі жасырын емес, бірақ екпін бермейді, іске асырылған жарықпен ол біршама деңгейге көтерілген. Ақ заттардың пішініне екі көзқарас бар: қиғаш жарықта олар өздерінің текстурасын және пластикасын айқын көрсете алады, әр түрлі жақтан жарық түскенде, керісінше, олар дерлік жарық нүктеге, графикалық кескіннің элементіне айналуы мүмкін, пластиктен гөрі материалдандырылған, кескін. Жеңіл, массивті емес. Зарядье залының ішкі көрінісі екінші тәсілге бейім. Мұнда пішіндердің үлкен ағыны жоқ, мысалы, Фрэнк Гериде, Рябушинск сарайындағыдай пластикалық интрузия немесе ауыр құю ағыны жоқ, тіпті ақшыл акрил баспалдақ қоршаулары да қанатқа ұқсайды жердегі мәселе. Басқаша айтқанда, сандық және заманауи, сәнді және заманауи, еріксіз «ах!» Тудырады. холлдың суреті идеяны бағындырмай, онда еріп кетті - ол динамикасымен қайта жанданды, бірақ графикалық сапаны және онымен бірге жеңілдікті, қисық сызықты сөздегі екпінді сызыққа ауыстырды. Тұманның таралуы сияқты кинотеатрларда ауа ағындары мен иістер осылай тартылады.
Сұйылтуға тек ақ беттер шағылысқан жарық көмектеседі, сонымен қатар фойе балкондарындағы кірістірулердің көлеңкеленуі, ламинатталған төбенің жарықтандырылуы және икемді желдеткіш «желбезектер» көмектеседі. Сырттағы әйнек тақтайшалары және ішкі жағынан оларды жіңішке қабырға жаңғырықтырады, тіпті сыртқы көзілдірікке ромб түріндегі жібек экранды баспа дәл сол «кескінді» графикалық эффект үшін жұмыс істейді. Шуақты күнде бұл әсер витраждардың терезелеріндегі көлеңкелер торымен толықтырылады. Көлеңкеленудің тағы бір түрі - акустика талаптары бойынша ойықтардан тұратын жарық-көлеңке, залдарда пайда болады; практикалық қажеттілікке қарамастан, ішкі жағынан осы көлденең ойықтар-жолақтар сыртынан тік жарық жолақтармен үйлесімде жұмыс істейді, тіпті оларды пара-панданға айналдырады.
Көлеңкеленудің тағы бір нұсқасы - негізгі залдың фойеге қараған сыртқы қабырғаларын тік «бүктеу». Баспалдаққа жақынырақ, бүктелген жалған перденің әрбір призмасының бір қыры шағылыстырылады, бұл үлкен ыдыратудан да үлкен ыдырау әсерін береді - бұл тек екі есе кеңістік жасайды, бірақ міне, рахмет айналармен ауысқан кезде ағаш жолақтары мүлдем тегіс және шындықтың калейдоскопымен қоршалған жүзу болып көрінеді. Ортасында, алдыңғы есіктерге жақындаған кезде, шағылыстырылған жарты бөліктер біртіндеп жоғалады, сондықтан «перде» қабырға біздің көз алдымызға жиналады, өйткені бұл сызылған виртуалды кеңістікте болады.
Залдың ішінде үнемі «бүктеуді» көптеген қараңғы қызыл ағаш қабырғалары қайталайды, бірақ интерьерде олар қатаң емес және ретсіз, бұл бір жағынан акустикаға пайдалы, ал екінші жағынан көлеңкеленген тәрізді ол көмірмен немесе біркелкі емес тарақпен, өйткені ол терең көлеңкелер береді. Екі жағында қызыл ағаш бар екен, ал сырты жібекке ұқсайды, әйнектері болса, моира тәрізді, ал іші күдеріге ұқсайды. Сондықтан қабырға балкондардың жақтауын қоршайтын перде ретінде жасырылған. Сонымен қатар, акустика талаптарына сәйкес дыбыстың дұрыс таралуы және шағылыстырылуы үшін екі залдың ішкі қабырғаларының барлық панельдері қалыңдығы 20 см-ге дейін болады. Айтпақшы, акустиканы жақсарту үшін сәулетшілер екі шағын залдың орнына біреуін жасады, ал биікін.
Тағы бір акустикалық талап сәулетшілердің батыл идеясын күн тәртібінен алып тастады - басты залдан Мәскеу өзеніне дейінгі көріністі ашу, оңтүстік қабырға әйнегін жасау, сол үшін залдың осі бұрылды. оңтүстікке, өзгермелі көпірдің бір қанатының осіне параллель (және, әдетте, негізгі қасбетке перпендикуляр емес). Бастапқы идеяға сәйкес, сахнаның артында әйнек қабырға болды, ол алғашқы безендіру эскиздерінің бірінде көрсетілгендей безендіру түрі ретінде залға Мәскеу өзенінің панорамасын жіберді.
Бірақ панораманы жауып, ашатын әйнек қабырға арқылы дұрыс дыбысқа қол жеткізу мүмкін емес болып шықты. Сондықтан ғимараттың оңтүстік қасбетінде таспен қапталған қабырға пайда болды - концерттерді (немесе тек жарнамалық роликтерді) таратуға арналған үлкен мультимедиялық экранның жақтауы. Сонымен, залдан жоспарланған терезе «залға кіретін терезеге» айналды. Жақтаушы тас тек перспективалық жақтаудың кристалды жазықтықтарымен сызылып қана қоймай, сонымен қатар мәрмәр блоктағы жартастың белгісіне ұқсас тас жолақтарының рельефтік қатарларымен жабылған - ұқсас іздер, тек әлдеқайда аз, нақты аспаптан, егер сіз жақын келсеңіз, Кремль съездер сарайының мәрмәрінен көруге болады.
Сонымен, көлеңкелеу ақ, ақшыл және әйнектің бәрін затсыздандыруға, оны жеңіл және тіпті жеңіл етуге көмектеседі. Ол сонымен қатар көлемді пластиктің пафосын бейтараптандырады: іштегі біз көлемдер қатарында емес, тюль декорациясының ішінде барлығы мөлдір матаның қабаттарына боялған сияқты; эффект, әрине, бірдей емес, бірақ ұқсас: қабырғалар қоршамайды, бірақ олардың мөлдірлігімен мақтан тұтатын перделер сияқты. Мөлдірлік маңызды - сәулетшілер қасбеттердің әйнегін мүмкіндігінше жарық өткізгіш етіп таңдады. Бұл идея тек үлкен витраждар мен айналаның панорамасы емес, мембраналық қабырға, мүмкіндігінше байқалмайтын тосқауыл болатын, еден жердің рельефтің сәл көлбеуін қайталап, Мәскеуге қарай төмен қарай төмендейді. Өзен солтүстіктен оңтүстікке. Рельефті жаңғырықтыратын беткейлер, пандустар мен ступа-пандустар еденде қалай өсіп шықса, олар қасбеттің бойымен айналады, айналмалы балкондарға ұқсас қозғалыс жасайды - сәл ғана көлбеу, жаяу жүру үшін жай қозғалысты орнатады. Табиғи рельеф пен төсенішке деген көңіл соңғы жылдары «Резерв» ТПО үшін маңызды тақырыптардың біріне айналғанын мойындау керек, көпір саябағының сызбасы тек есімізде ғана емес, басқа жерге ауыстырылды, еденге, сонымен қатар әйнекке жібектей басып шығару түрінде.
Мөлдір тосқауылдың және еденнің рельефке жақындығының әсері мұқият есептелген және авторлар үшін өте қымбат. Ол көптеген жолдармен жүзеге асырылды, бірақ толық емес. Архитекторлар алты қырлы еден плиталарының орналасуын тексерді, өрнек парктегідей, сыртқы тақталардың орналасуымен. Бірақ саябақ тез аяқталды және қалай болғанда да сыртынан плиталар басқа бұрышпен салынған болып шықты және ішіндегі және сыртындағы жабынның тұтастығының әсері жоғалып кетті, тек ұқсастық қалды. Сонымен қатар, бірінші қабаттағы фойенің едені бес сантиметрге жоғары болып, бір беткейдің әсері нашарлады. Сонымен қатар, қауіпсіздік үшін еденнің көлбеу учаскелерінде металл тұтқалар ешкім сүрінбейтін етіп бұралған; баспалдақтың ортасында тұтқалар пайда болды, олар да артық көрінеді.
Мәскеуде, мүмкін, мөлдірлік, панорама және кеңістіктің «толып кетуі» соншалықты шебер және сонымен бірге кең ауқымда соғылатын басқа ғимарат жоқ шығар. Екі қабатты терезелер - биіктігі 6 метр, ені 3 м, өткір оңтүстік-шығыс бұрышында әйнек дөңгелектенеді, мұнда консоль болат кабельдерге «ілулі», бірақ жоғары технологиялық рухта ашылмаған, бірақ ақ таяқшалардың атын жамылған, бағандарға ұқсас, бірақ жұқа. Мұнда өзен мен Кремльдің көрінісі ашылады, басты залдың оңтүстік терезесінің жоғалуын өтейді. Деңгейлердің шамалы айырмашылығына қарамастан, көше мен фойенің өзара көрінісі айқын және дәлелдеуді қажет етпейді. Мұның бәрі жоғары және өте жеңіл, сыртқа қарағанда жеңіл - люминесцентті лампалар эффект бойынша жұмыс істейді, соққылар, сызықтар мен нүктелер.
Мен тармақтар туралы бөлек айтқым келеді. Төбеге және балкондардың төменгі жазықтықтарына шамдар әдеттегідей емес, әдемі шашыраңқы етіп салынған. Кешке интерьердің көрінісі сырттағы қараңғы кеңістікке шығады, прожекторлар қалықтаған жұлдыздарға ұқсайды, қалада көрінбейтін нағыз шамдармен үндеседі - әсері ғарыштық болады. Сонымен бірге, ғимарат айналасына жарқыраған театр ұшқындарын, сиқырлы таяқша тәрізді, кеңістіктегі жарық шашырау нүктелерін шығаратын сияқты. Ғимарат ішінде нүктелер шағылыстыра көбейіп, бәріне дерлік қолайсыз, бірақ сиқырлы жарқыл береді. Оны люстралардың жұқа шеңберлері қолдайды, олардың әрқайсысы мөлдір ақ қанаты бар кішкентай шамдармен нүктеленген.
Фойенің аралық кеңістігі, оның бір уақытта көше мен ғимаратқа тиесілі екендігі, үшінші қабатта орналасқан әкімшілік кеңселерінің қабырғалары сыртқы қабырғалар сияқты жасалғанымен ерекшеленеді. ламелалармен және жібек экранды басып шығарумен әйнек; сыртқы қабырғаның бір бөлігі ішке қарай тартқандай. Немесе, біз фойеде болғандай, біз ішінара, бірақ жартылай сырттамыз. Қабылдау персонал үшін де ыңғайлы, олар атриумдағыдай вестибюльден күндізгі жарық алады.
Бірнеше бағаннан тұратын қызықты өзгеріс орын алды. Құрылысшылар қасбеттің бойымен бетон қоршауларын құюды бастағанда, сәулетшілер бұл процесті уақытында тоқтата алды және тіпті бетондарды джакмерлермен жоюды талап етті. Бірақ бағандарға іргелес бөлшектерді бөлшектеу өте қиын болып шықты, және олар бүркеніп жасырынып қалды: енді бірнеше бағандар төменгі жағында тегіс кеңеюге ие болды. Гаудиді еске түсіретін және Владимир Плоткинге мүлдем тән емес элемент, оның пішінге деген Пифагорлық тәсілімен. Сонымен қатар, жоспарланбаған «ағаштар» жалпы контекстке сәйкес келеді: бағандарға құрылыс процесінің кездейсоқтығы емес, көлденең сызықтардың қисық сызықтығы әсер еткен сияқты, олар еденнен конустармен «өсіп» шығады, олар балкондардың қисық сызықтарын жаңғырту; өзен жағалауынан оңтүстік бөлігінде консольді ұстап тұрған шыбықтар осындай ұзартуды алғаннан кейін, бірақ шыңында - бұл бағаналармен үндесіп, тауды маскирлейді, мүмкін бұл бізді осылай ойластырды. Нюанс.
Мұның бәрін қарау өте қызықты, нәтижесінде пайда болған кеңістікті «сүйекпен» бөлшектеу керек, ғимарат біртұтас және күрделі, театр ғимараты сияқты театр ғимараты емес, ол монтаждау процесінде сияқты және бұл жиын біздің көрермендеріміздің назарында біздің қатысуымыздың арқасында өтеді. Сызықтар кеңістігіне ену тағы бір эффектпен үндес - оны «мұрын қораптағы қала» деп атайық. Негізгі зал оның көптеген бөліктерінде өзгеріп отырады. Оған оңтүстік қабырғаны жылтыр панорамаға ашу бұйырмаса да, сахнаның артындағы балкон тереңдеп, сырғып жатыр. Партерлік орындықтарды алып тастауға болады, оркестр амфитеатры да сахнаға, тегіс еденге дейін. Жер асты қабатында жасырылған, өте терең және кең механизмдер түрлендірулерге жауап береді. Мұнда бәрі конвейерлердің белдіктерімен ілулі және әуесқойға металдағы эскалатор астындағы кеңістікті қалай болса солай орналастыру керек сияқты көрінуі мүмкін - қалай болғанда да, мен кейде түсімде осылай армандаймын.
Бір сөзбен айтқанда, бұл өте күрделі құрылым - жалпы театр - бұл ежелгі заманнан бері механизацияны құптайтын өнер; бірақ бұл жерде сахнадағы Deus ex machina емес, тіпті Мейерхольдтың шеңбері де емес - бәріміз өзімізді механизмнің ішінен табамыз, ол біздің астымызда, және сіз оны сезінесіз: мүлдем тегіс еденнің жарықтары бойымен және бірнеше адам кіргенде аяқ астында тербеліп тұр зал. Барлығы, әрине, сенімді және бірнеше рет тексерілген, бірақ сезім қалады - концерт залында сахнаның дизайны қажет емес, олар мұнда музыка тыңдайды, бірақ кейде сіз өзіңіздің алып жиынтықта болған сияқтысыз, ғимарат бұл туралы еске салуды ұмытпайды. Таңқаларлық емес, айтпақшы, Сергей Кузнецов
соңғы жылдардағы ең күрделі міндеттердің бірі ретінде Зарядьенің жерасты залы туралы айтады.
Залдың «механикаландырылған» сипаты концерт залы архитектурасының жоғарыда аталған көптеген ерекшеліктеріне өзек болады. Механизмнің немесе виртуалды кеңістіктің немесе алып сахнаның дизайны - бұл өзара байланысты нәрсе, олар біздің сезімдерімізді ертегіге айналдырады, концертке келген адамның эмоционалды құрылымын толықтырады. Залдың сыртқы қабырғасының бүктелуі, айтпақшы, тек пердеге ғана емес, сонымен қатар үлкен тісті беріліске де ұқсайды (сол «мұрын қорап») және ағаш тақтайшалардың айналармен кезектесуі Владимир Плоткиннің студиясының кейбір жұмыстарын еске түсіруі мүмкін - олардың барлығы компьютерде жасалған және барлық элементтер адрон коллайдеріндей ұшатын және айналатын жерде жасалады. Мұздатылған механизмнің бейнесі Плоткиннің көптеген ғимараттарына тән, бұл техника емес, тақырып. Мысалы, Сколково саябағында бүкіл үй алып конвейер таспасына оралған тәрізді. Бір қызығы, «механикалық» тақырып «метафизикалықпен» жиі үйлеседі, тым көрінбейтін сияқты, бірақ классиканың оқылатын элементтері оны өтейді. Мұнда Зарядьеде біз негізгі кіреберістің дұрыс айналасын, әйнек экзедраны масштабтағы Базиликадан гөрі әсерлі масштабта көреміз. «Механикалық» тақырыптың күші әбден түсінікті - мұндай реактормен таудың ішіндегі түрленетін зал сияқты. ***
Сонымен, басты әсер келесідей болуы мүмкін. «Зарядье» концерт залының ғимараты өзінің эмоционалды фонына, ашықтығына, асып түсуіне, жарықпен және материямен жұмыс жасау тұрғысынан, әсіресе фойесі модернизмнің таңғажайып нәрселеріне ұқсайды: Сац театры, Ленин шоқыларындағы Пионерлер сарайы, тіпті (әсіресе еденге қабырға мен әйнекпен) Кремль съездер сарайы … Мүмкін, бұл ғимараттардың авторлары армандаған нәрсе техникалық тұрғыдан жетілдірілген, ал бейнелі мағынада. Жалпы, бәрі бірдей, бірақ әйнек биік, мөлдір, ақ түс ақ, жарық ашық, шеттер жіңішке. Зарядьеде сонымен қатар қазіргі заманғы технологиялар мүмкіндіктерінің сән-салтанатын белгілі бір шектеу бар, олар бүгілу болғанына қарамастан, өте қатаң стереометриялық шеңберге орналастырылған және осы технологияларды нақты есептелген, мақсатты қолдану алпысыншы жылдары көрсетілген бейнені ашыңыз. Мен не деп атайтынымды білмеймін, бұл 2000 жылдардағы неомодернизмге қарама-қайшы шығар, мүмкін нео-нео? Автордың қолтаңбасы - алпысыншы жылдардан бастап залдың есіктеріндегі үлкен жезден жасалған тұтқалар, тек үлкенірек, тіпті одан да ұсақталған сияқты. Сонымен бірге бұл жерде біршама икемділік бар: 1960 жылдардың авторы, бәлкім, төбеге әдейі үшкірленген бұрыштары бар шыны призманы салған болар еді, бірақ бұл жерде конусты, консоль емес, кристалл бар, әрине олай емес призмасы.
Яғни, ғимарат бізді үшөлшемді графикалық туындыға еліктіріп қана қоймайды, бізді өзгеше кеңістік пен өзімізді сезіндірмейді, сонымен қатар бізді тарихқа ішінара батырады - бұл тіпті ремейкке ұқсайды, мүмкін ол да жұмыс істейді ескі фильмдердің аңғалдығын алып тастап, бірақ оларға енгізілген идеяны жаңа деңгейге көтеріп, «Жұлдыздар соғысы» жаңа сериясына. Концерт залының архитектурасы әдейі нео-модернизм мен «классикалық» модернизм шегіне жетіп, екеуінің де реңдеріне сүйеніп, олармен бірге жұмыс істейді, жаңа нәрсе жасайды. Бұл қосарлықта, мүмкін, музыканың табиғатына қатысты белгілі бір жауап бар: өнер, мұнда эмоциялар шындықтан алшақтайды. Өздеріңіз білетіндей, музыка - бұл эмоциялар да, математика да, ең абстрактілі өнер, сондықтан мұнда «Резерв» ТПО салған концерттік залды музыканың «портреті» деп түсінуге болады. Жақсы, немесе оның мүмкін портреттерінің бірі. Қалай болғанда да, адамға арналған эмоционалдылық тепе-теңдігі және оны «сфералар музыкасына» жетелейтін қабылдау мен абстракциясы байқалады.
