Петр Завадовскийдің зерттеуінің бірінші бөлімі 2020 жылы 4 қарашада Archi.ru сайтында жарияланған.
II.2. 1937 жылы Парижде өткен Дүниежүзілік көрмеге арналған КСРО павильонының конкурстық дизайны (1936)
Жобаны Моисей Гинцбург С. А. Лисагораның, М. М. Воробьев пен А. А. Соломко [1]. Соңғы кезге дейін бұл павильонның экстраваганттық түрлерін түсіндіру қиын болды; Мүмкін, Иван Леонидовтың кейінгі жұмысының мазмұны осы ерекше сәулетті түсінуге және түсіндіруге мүмкіндік береді. Павильонның архитектурасы мен Леонидовтың ықтимал әсері арасындағы байланыс туралы болжамға сенімділікті жоғалтқан сілтеме 2013 жылы жарияланған екі эскиз болды [2], олар жұмыстың бастапқы кезеңдерін бейнелейді және түпкілікті дизайнымен онша ортақ емес. (Cурет 8, оң жақта). Алайда, олардың композициясының ортасына орналастырылған гиперболалық мұнара, бір жағдайда дөңгеленіп, екіншісінде, Ауыр өнеркәсіп халық комиссариатының Леонидов жобасына (1934) айқын құрмет болып табылады және Леонидовтың әсері туралы болжамды растайды. жоба авторларына ресми тіл (сурет 8, сол жақта).
Біз көрсеткендей, Иван Леонидовтың формальды уәждерін бірнеше рет және жүйелі түрде түсіндіретін «Известия» зауытының жобасын ескере отырып, нәтижелері бойынша Париж павильонының формаларына жеткілікті түрде талдау жүргізуге болады. біз 1-кестеде (9-сурет) жинақталған болатын. Оның жоғарғы жолында төменгі жолда көрсетілген павильонның архитектуралық тақырыптарының ресми аналогтары бар.
ЖӘНЕ. Павильонның өзі (9-сурет, 2-А) - бұл Леонидов клубтар жобаларында бірнеше рет ұсынған көп қырлы құрылымның нұсқасы (бірінші рет - «Правда» газетінің клубының жобасы, 1933 ж.).) және басқа функциялардың құрылымдары (Қырымның оңтүстік жағалауы жобасында, 1935-1937 жж.). Гинзбург тобындағы полиэдрлер алдымен Нижний Тагилдегі Красный Камен ауданының жобасында (1935), ал жеке ғимарат ретінде - «Известия» комбайнының клуб ғимараты жобасында (1936) пайда болады, ол Леонидов типологиясына да, оның ресми тіл. (сурет 9, 1-А). Египеттің филе карнизі түрінде кеңеюі және аяқталуы павильонға үлкен Египет астанасының көрінісін береді, ол сонымен қатар павильонды Леонидовтың мысырлық хоббиінің контекстінде орналастырады, бірақ ол өзі мұндай күрделі, әдепті құрылымды әрең мақұлдаған болар еді.
IN. Павильон бұрыштарының кешенді-ширатылған шешімі (9-сурет, 2-В) «Известия» жобасындағы монументалды мүсін топтары үшін консольды тұғырлардың мотивін дамытады (9-сурет, 1-В). Павильондағы осы тұғырлардың аналогтары монументалды мүсіндердің негізі болып табылады, бұл жағдайда барельефтер болып табылады және төмен қарай біртіндеп тарыла береді. Мұндай күшті ұсынылған - «Известия» жобасында - консольдық платформалар Леонидов трибуналары үшін жалғыз прецедент - «Тагжпром» жөніндегі Халық Комиссариатының жобасында пайда болған және кейінірек Кисловодскідегі санаторийдің интерьерлері мен баспалдақтарында қолданылған.
КІМДЕН. Париж павильонының алдын-ала эскиздерінде (9-сурет, 2-С) көрген гиперболалық мұнараның айналасында ұйымдастырылған композиция Иван Леонидовтың Қырымның Оңтүстік жағалауы панорамасынан алынған құрылымдарда тікелей аналогы бар (9, 1-сурет) - Известия, Оңтүстік жағалау және Кисловодск қаласындағы санаторийдің параллель жобалары Леонидовтың шығармашылығында алғаш рет пайда болған формальды мотивтердің бірыңғай репертуарын ұсынады деген болжам жасайды.
II.3. «Жоғары типтегі тұрғын үй» жобасы (1937). Мозес Гинзбург пен Федор Михайловский
Жоба алғаш рет типтік тұрғын үй жобаларына арналған «КСРО сәулеті» санында жарияланған [3]. Пәтерлердің мөлшері мен сипаты - екі қабатты қонақ бөлмесі бар екі деңгейлі және екі қабатты терең лоджиялар - кеңестік басқару иерархиясының жоғарғы деңгейіне жататын жалға алушыларды болжайды. Гинзбургтің кейінгі монографияларында тек жоспарлар жарияланды, өйткені журналға орналастырылған қасбеттің жобасы, оның архитектурасының жоғарыда айтылған «тақталығынан» басқа, сурет сапасы жағынан «конструктивизм көшбасшысына» зиян келтіріп, көбейтуге мүмкіндік бермеді.. Дегенмен, бұл өте егжей-тегжейлі және автордың ниетін жеткілікті түрде көрсете отырып, оны көбейтуге мүмкіндік береді. Қонақ бөлмелері және екі қабатты лоджиялары бар екі қабатты пәтерлері бар галерея үйі жобаның прототипін анық көрсетеді: 1922-1926 жылдары олардың бірнеше нұсқаларын жасаған Ле Корбюсьенің иммеблес-виллалары (10-сурет).
Мозес Гинзбург «мұраны игеру» кезеңінде де өзінің Корбуссиялық бейімділігінен бас тартпады, ал егер оның әйгілі Наркомфин үйі (1928) Ле Корбюсьенің жаппай «минималды тұрғын үйге» деген қызығушылығын жандандырса, онда Корбюсердің буржуазиялық «вилла үйлерімен» алғашқы тәжірибелері. «Гинзбургке Кеңес өкіметі үшін» Үлкейтілген типтегі «тұрғын үйдің лайықты прототипі болып көрінді. Бұл жобаның Гинзбургтің барлық жұмысы үшін маңыздылығы оның 1927 жылы «Стройком» типтеу бөлімінің жұмысынан басталған және Le Corbusier-дің басым әсерімен ерекшеленетін он жылдық эксперименттерін аяқтайтындығында.
Ғимараттың типологиясын, оның пайда болуының ерте кезеңін қарастыра отырып, біз сыртқы архитектураның стилін қарастыратын боламыз, оны біз белгілі аула ауласының қасбеті тұрғысынан - әйнектелген қырлы тақтай терезелер ырғағымен білеміз. екі қабатты лоджиялары бар пәтерлердің екі қабатты қонақ бөлмелеріне.
Біз мұнда бұрынғы нысандардан, архитектуралық элементтерден таныс, бәрін бірдей көреміз, No2 кестеде жинақталған (11-сурет).
ЖӘНЕ. Француз балкондарының саңырау парапеттері тегістелген гиперболоидтар тәрізді (11-сурет, 2-А). Парапеттің жоғарғы жағымен өтетін зигзаг шекарасы бізге im шипажайы 1 ғимаратының гиперболалық вазаларының бір түріне жүгінеді. Орджоникидзе Кисловодскіде (11-сурет, 1-А).
IN. Ғимараттың жоғарғы жағына орналастырылған қырлы және баспалдақты төменгі консольдық гүлзарлар (11-сурет, 2-Б) бізге Известия зауыт мұнарасы мен Париж павильонының мүсіндерінің астындағы тұғырлардан таныс. Мұндай шешімнің ықтималды көзі - Леонидтің Наркомтяжпром жобасындағы консолі жартылай диск-трибуналары (1934), оның Кисловодск қаласындағы әйгілі баспалдақтарының балконы (1936) немесе сол санаторийдің залындағы шамға арналған пьедестал. Кисловодскіде (11-сурет, 1-В).
КІМДЕН. Терезе терезелеріндегі лоджия бағандары Леонидовтың Наркомтяжпром жобасынан (1934) дамыған және Кисловодскідегі Орджоникидзе шипажайында бірнеше рет қолданылған таныс египеттік типті бейнелейді (Cурет 11, C 1-2).
Д. Балкондар панельдері ұзартылған гиперболоидтардан тұратын сол санаторийдің ішкі баспалдақтары үшін әр түрлі қоршауды білдіреді (Cурет 11, D 1-2).
Соңында ғимарат архитектурасының Леонидовтың сөздік қорына кірмейтін элементтерін айту керек. Ол:
Е. Ғимаратты тауға салатын пергола - бұл Изинвестия зауытының клубында болған және кейінірек ол Кисловодск қаласындағы санаторийдің медициналық ғимаратынан бастап соңына дейін бірнеше рет жүзеге асырылған ХХ ғасырдың 20-шы жылдарындағы объектілерден басталатын сүйікті техникасы. соғыстан кейінгі, сәулетшінің объектілері.
Ф. Лоджиялардың артқы қабырғаларын безендіретін, қиғаш ою-өрнекпен безендірілген плиткалар - бұл 1930 жылдардың аяғында сәулет өнерінде кең таралған, Венециандық Иттер Сарайының қаптамасынан басталған және оны Гинзбург бұдан былай қолданбаған әдіс.
II.4. «Севастопольді қорғау» панорамалық жобасы (1943). Мозес Гинзбург
Әскери және соғыстан кейінгі қалпына келтірудің утилитарлық мақсаттарына арналған соғыс жылдарындағы Гинзбургтің дизайнерлік практикасы арасында «Севастополь қорғанысы» панорамасы ғимаратының жобасы өзінің ауқымдылығымен және өкілдік сипатымен ерекшеленеді. Ансамбльдің орталық ғимаратының негізгі композициялық мотивтерін қарастырайық.
ЖӘНЕ. Ғимараттың негізгі көлемі - ашық бетонды блоктардан тұратын қабырғалармен жоғары қарай созылған қадам - бұл 30-шы жылдардың аяғында кеңестік жобаларда танымал болған және кем дегенде бір жағдайда жүзеге асырылған Батыс Арт Декода (Огюст Перрет) табылған шешім: Смоленская метро павильоны »Мәскеуде (Николай Колли және Сергей Андриевский, 1934), қазір жоғалып кетті. Трапеция тәрізді көлемнің жоғарылауы египеттік пиллонмен немесе кесілген мастаба пирамидасымен түсінікті бірлестіктер тудырады. Бұл 1930 жылдардың ортасында кеңестік архитектурада танымал болған тақырып, бірақ оны Гинзбургтің түсіндіру ерекшеліктері бізге 1930 жылдардың басында Иван Леонидов жұмысының авангардтық кезеңіндегі прецеденттерге жүгінеді. Леонидовтың 1931 жылы Игаркадағы жұмысына жатқызылған эскиздерінің бірінен Гинзбург ғимаратына өте ұқсас композицияны кездестіреміз (жоғарыда 12-сурет, А). Бір витражды конструкциямен шешілген мастаба стилобатқа сүйенеді, сонымен қатар төмен қарай кеңейіп, Гинзбург маңындағы баспалдақтан онша алыс емес. Ұқсас алып шыны мастабаны Леонидовтың бұрынғы студенттері Кеңестер сарайының жобасында (1932 ж., ВАСИ бригадасы) ұсынған болатын және мұнда олардың ұстазы мен пұтының әсерін байқау қиын (сур. 12, А төменде). Леонидовтың Крестьянская Застава алаңын қайта құру жобасында (1932) ансамбльдің ортасын қиық пирамида түріндегі құрылым алып жатыр. Егер Леонидовтың алғашқы эскизі Гинзбургке белгісіз болуы мүмкін болса, онда бұл екі жоба оған жақсы таныс еді.
IN. Ғимараттың мастабасының жоғарғы жағында панорама тақтаймен жабылған тіреулердің қисық сызығы бойынша жоғары кеңейіп, олардың жоғарғы ұштарын тигізе отырып аяқталады. Леонидовтың гиперболалық эстетикасының әсері туралы жорамалды нақты аналогы - 800 орындық залы бар колхоз клубының жобасындағы кіреберіс портикасы да қолдайды (1935) (сурет 12, В оң жақта).
КІМДЕН. Панорама ғимаратына кіру порталы мүсіндік композициясы бар тақта орнатылған екі төңкерілген сатылы пирамидаларды көтеретін екі тіреуіштен тұрады. Бұл композицияда үлкен тәуекелге бармай, Известия комбайнының жобаларында (оң жақта 12, С сурет) және жоғарыда сипатталған Гинзбургтің басқа жобаларында мүсіндік топтарға арналған консольдік тұғырлардың дамуын көруге болады.
Осылайша, Мозес Гинзбургтің бұл алғашқы жобасы, бұрын-соңды болып көрмеген болып көрінеді, Иван Леонидовтың формальды әлемімен тығыз байланысты архитектордың кеш жұмысының даму логикасына сай келеді.
II.5. Ағаштан жасалған жалғыз отбасылық тұрғын үй (1944). Мозес Гинзбург
Бұл саяжай өз уақытында ерекше болып табылады, құпияны жасырады. Оны «бір пәтерлі саяжай» деп жариялаған Селим Хан-Магомедов оның орналасқан жерін көрсетпейді [5]. Сондай-ақ құрылған күніне қатысты келіспеушіліктер бар: не 1944, не 1945. Гинзбургтің өзі оны иемдене алар ма еді, және соғыс жылдарында осындай модернистік сәулетпен салынған шағын жеке үйге тағы кім тапсырыс бере алар еді?
Мен қолда бар ақпаратты Николай Васильевтің сөздерінен жеткіземін: бұл, өкінішке орай, 1937 жылдан бері көптеген әйгілі сәулетшілер болған Истра ауданындағы СНТ НИЛ ауылында бізге дейін жетпеген Моисеи Гинзбургтың саяжайы. салынды: Семенов, Веснин, Владимиров және басқалар. Архитектурасында өзінің саяжай үйі, Гинзбург өзінің кәсіби мансабының соңында өзінің Корбуссиялық құмарлықтарының өзектілігін көрсетіп, «вилла» туралы арманын жүзеге асыра алды.
Басқа баспалдақпен екінші қабаттағы үлкен ашық терраса - Ле Корбюсьенің Гарчестегі әйгілі Вилла Стайнды (1926) еске салуы (13-сурет). Сонымен бірге бастапқыда Корбуссиялық прототипті ағашқа аударудың өзі Корбюсердің өзі рұқсат еткен прецедентке ие: Наганоның Жапония префектурасындағы Каруидзавадағы Антонин Раймондтың ағаш үйі - Ле Корбюсьердің тас үйінің іске асырылмаған жобасының көшірмесі. чили дипломаты Ортусар Эрразуриз үшін.
II.6. Төменгі Ореандадағы шипажай (1945-1948). Мозес Гинзбург пен Федор Михайловский
Моисей Гинзбургтың 1946 жылы ақпанда қайтыс болғаннан кейін жүзеге асырған соңғы жобалары екі шипажай болды: Кисловодскідегі Маунтин Эйр (Николай Полюдовпен бірге) және Нижняя Ореандадағы шипажай (Федор Михайловскиймен бірге). Кисловодскідегі объект, шын мәнінде, им. Шипажайдың үшінші ғимараты. Орджоникидзе, дұрыс көп қырлы призмалардың конструктивтік типологиялық сызығының жалғасы ретінде қызықты. Алайда, стилистикалық тұрғыдан алғанда, ғимарат соғыстан кейінгі сталиндік монументализмге толықтай тиесілі және бұл зерттеу шеңберіне кірмейді.
Төменгі Ореандадағы шипажайға қызығушылық әлдеқайда көп. Жобаның алғашқы нұсқасын 1882 жылы өртенген империялық сарайдың қирандылары орнында Игнатий Милинис 1936 жылы аяқтаған. Құрылыс басталған кезде соғыста үзіліс болған. Нысанды Гинзбургке беру жағдайлары бізге белгісіз.
Шипажайда екі тұрғын үй бар: №1, құрғақ неоклассикизм түрінде жобаланған және No2 кішігірім ғимарат, оның экстравагант архитектурасы әрі қарай қарастырылатын болады.
Ішкі ауласы бар лаконикалық екі қабатты призматикалық томға Гинзбургқа тән перголамен тәж киген, басқалармен қатар бізге Кисловодск қаласындағы санаторийдің медициналық ғимаратынан таныс. Тегіс қаптау және айқын екпіндердің болмауы корпустың архитектурасын жұмсақ модернизмге жақындатады, соғыс аралық еуропалық аналогтарға жақын. Бұл атрибут бірінші қабаттағы аркадтық портиктерге тастан жасалған тігістердің нәзік өрнегімен қайшы келмейді (Cурет 14). Ғимаратқа әрең сызылған карниздік жиектер тән, тек солтүстік қасбеттің үлкен шеті бар үш қабатты проекциясы ғана.
Осындай ұстамды архитектураның көмегімен бірнеше сәндік бөлшектер салмақ алады. Екі қасбеттің аркадталған портиктерінде мысырлықтардың дизайнымен өрнектелген карниз-филе бөліктері бар, ал оңтүстік үшбұрышты портиканың бұрыштары сына тәрізді крептермен ерекшеленеді. Париж павильонының дизайнындағы бұрыштардың шешімін еске түсіретін бұл сына тәрізді екпіндер бастапқыда консоль подиумы болған элементті трансформациялаудың келесі кезеңіне ұқсайды, содан кейін мүсінге немесе гүлге арналған қызға негіз болады (сур. 15, E). Теңізге қараған оңтүстік портиканың үш бірдей интерпретацияланған беті қисынды түрде кеш конструктивистік көп қырлы призмалар қатарында көтеріледі, әсіресе Гинзбургтың Кисловодскідегі Таудағы ауа санаторийінің полиэдрінің параллель дизайнын ескере отырып (15, А-сурет). Египеттік ассоциацияларды солтүстік қасбеттің үшінші қабатындағы лоджия бағандарының пішіні қолдайды (14-сурет, сол жақта). Бұл бағандар «Известия» комбайнының жобасындағы өздерінің предшественниктерімен тікелей байланысты, олардан сегіздік, секциялы емес, сегіздікпен ерекшеленеді. Перголаның тірек қисық сызықты кеңеюі жоғары қарай, оның шығу тегі бойынша сол Леонидов сызығына жатады (15-сурет, С).
Вазалар мен субұрқақтар - марқұм Леонидов стилінің маңызды бөлігі. Олар сондай-ақ Төменгі Ореанда. Ауладағы фонтан, ол стильдендірілген қырлы гүлшоғыры болып табылады, сонымен бірге Леонидовтың гиперболалық нысандарының сызығын жалғастырады (15-сурет, С). Параболалық формасымен санаторийге солтүстіктен жақындаған екі ваза Леонидов вазаларының басқа түрімен корреляцияланады. Гинзбургтің вазасы, дөңгелек Леонидтен айырмашылығы, қайтадан қырлы болып келеді (Cурет 15, D).
Қорытындылай келе, 3-кестеге бірнеше пікірлер (15-сурет), бұл хронологиялық тұрғыдан Иван Леонидовтың архитектуралық және декоративті тақырыптарын Моисей Гинзбургтің тақырыптарымен біріктіруге тырысады. 1930 жылдардың басында Леонидов ғимараттарының экстраваганттық формалары, онжылдықтың ортасына қарай сәулеттік бөлшектер мен декор элементтерінің масштабына қалай өзгеретінін байқау қиын емес. Соңғы Гинзбургте декоративті техниканың бұл репертуары Нижняя Ореандадағы шипажайдың шебері үшін финалға айналды. Архитектуралық масштабты сақтаған жалғыз тақырып - көп қырлы призма, сонымен қатар Гинзбург Леонидовтың айналасында орналасқан консольдарды, вазалар мен колонналарды қырлы, алты немесе сегіз қырлы етіп айналдырады.
[1] Сәулет газеті. 1936. № 32. [2] Подгорская Н. О. халықаралық көрмелердегі КСРО павильондары. Мәскеу: Майер, 2013. Б. 77. [3] КСРО сәулеті. 1937. № 11. 51-52 бет. [4] Гозак А., Леонидов А. Иван Леонидов. Лондон: Академия басылымдары, 1988. Б. 101. [5] Хан-Магомедов С. О. Моисей Гинзбург. Мәскеу: Сәулет-С, 2007. 106–107 бб.
