I. Кіріспе.
Иван Леонидовтың соңғы және ерекше табиғи құбылыс ретіндегі футуро-архаикалық стилистикасы алғаш рет 2013 жылы жарияланған «Иван Леонидов және« Наркомтяжпром стилі »[1] мақаласында анықталды және талданды, тағы да кеңейтілген түрде 2019 [2]. 2020 жылы Archi.ru порталында жарияланған зерттеу барысында Леонидовтың оның қатысуымен жасалған, бірақ басқа авторлар жазып алған объектілерге айқын және елеулі әсер ету белгілері қарастырылды. Бұл белгілер сәулетшінің шығармашылық үлесін ескере отырып, оларды қайта жатқызу туралы сұрақ қоюға мәжбүр етеді.
Осыдан кейін сіз келесі қадамды жасай аласыз және Леонидовтың қатысуынсыз жасалған, оның мәнерінен өзгеше, бірақ оның формальды әсерінің айқын ажыратылатын іздерін сақтайтын авторлық қолжазбамен белгіленген бірқатар объектілерге жүгіне аласыз. Осы объектілердің авторлары жүйелі түрде Иван Леонидовтың ресми лексикасының танымал элементтерімен жұмыс істейді. Осы авторлардың деңгейін ескере отырып - және бұл конструктивизмнің жетекшісі Мозес Гинзбург және оған жақын Игнатий Милинис, конструктивизмнің ең көрнекті шеберлерінің бірі - Леонидтің стилистикасы жеке шығармашылықтың жергілікті масштабынан асып түсіп, майорлар санатына көшті. тұтастай алғанда 1935-1940 жылдардағы кеңестік архитектура ауқымындағы маңызды стилистикалық құбылыстар. Бұл бізді тиісті терминологияға баруға итермелейді.
I.1. Терминология
1980 жылдардан бастап «постструктивизм» термині сол кездегі батыстық «постмодернизм» үлгісінде қалыптасқан 1932-1941 жылдардағы сәулет практикасының барлық массивін белгілеу үшін тамыр жайды. Бұл термин оның жан-жақты болуына ыңғайлы, бірақ хронологиялық ақпараттан басқа басқа ақпарат бермейді. Біздің жағдайда біз белгілі бір белгілі құбылыс туралы белгілі бір авторлар шеңберінде де, олар қолданатын нақты стилистикада да айтатын боламыз. Екі жағынан да «конструктивизмге» өзінің тар және дәл түсінігімен тікелей жалғасатын құбылыс - ағайынды Весниндер мен Моисей Гинзбургтың басшылығымен 1923-1932 жылдар аралығында авангардтық сәулетшілер мен суретшілер тобының қызметі. 1925 жылдан бастап олар OCA - «Заманауи сәулетшілер қауымдастығын» құрды. Осы шығармашылық қоғамдастықтың тығыз ынтымақтастығы мен белсенді жұмысы 1932 жылы мүлдем тоқтаған жоқ. Осы бұрылыс кезеңінен кейін де оның «өнімдері» басқа тенденциялардан, ерекшеліктерден өзгешеліктерін сақтап қалды. Сондықтан 1932 жылы «конструктивизмнің өлімі» туралы кең таралған пікір біршама асыра сілтелген сияқты. Тиісінше, «кеш конструктивизм» термині өлшемсіз «постструктивизмге» қарағанда едәуір ақылға қонымды және дәлірек. Біздің қызығушылығымыздың тікелей тақырыбы - кеш конструктивизм стилистикасын қалыптастырудағы Иван Леонидовтың формальды тілінің әсерінің рөлі болады, және бұл ықпалға тиісті ат қою керек.
1928-1931 жылдардағы ұлы сәулетшінің графикалық стиліне жаппай еліктеу «Леонидовизмге» қарсы науқанмен аяқталды [3], бұл Иван Леонидовқа көп денсаулық пен кәсіби мансабындағы үзілістерге соқтырды. Өткен тарихтың көптеген терминдері алдымен жағымсыз белгілер ретінде пайда болды, содан кейін бейтарап, кейіннен жағымды мағынаға ие болды. «Готика» және «Барокко» - олардың қатарына жатады.1935 жылдан кейін Леонидовтың формальды мотивтерін жүйелі түрде қарызға алу құбылысының атауын іздеу кезінде дәл сол атышулы «Леонидовизмнен» гөрі жақсы ештеңе ойға келмейді - бұл өнер танудың объективті және бейтарап термині ретінде. Мұнда маңыздылығы 1930–1931 жылдардағы оқиғадан да асып түсетін Леонидовизм құбылысында маңызды әдістемелік проблеманы көрген Петр Капустиннің қызықты очеркін еске түсіру орынды болар еді [4].
Басқа автор қолданған белгілі бір Леонидов мотивін белгілеу ретінде, түсінікті аналогия бойынша «Леонидовизм» терминін алуға болады, оны басқа сәтті ұсыныстар пайда болғанға дейін тоқтаймыз.
I.2. Зерттеудің міндеттері мен ерекшеліктері
Авангард шеберлерінің жұмысын қабылдау және бағалау үшін зерттеушілер буындарының (олардың ішіндегі ең көрнектісі - Селим Хан-Магомедов) авангард кезеңіндегі өз жұмыстарына айқын басымдық берулері тән. «кеңестік конструктивизмнің» халықаралық даңқы. Кейінірек, бұл шеберлердің жұмысы осы жарқын кезеңнің көлеңкесінде болды және өзіндік танымалдылықтың құрбанына айналды, соның аясында канонизацияланған авангардтық стандарттан барлық айырмашылықтар жағымсыз ауытқулар ретінде бағалана бастады., осы кезеңдегі сәулеттік тәжірибенің мәні мен маңызын едәуір төмендетіп, шығармашылық ниеттерді зорлықпен бұрмалаудың нәтижесі.
Бұл артта қалушылықтан басқа, практикалық проблема - кеш конструктивизм архитектурасын сипаттайтын және талдайтын тілдің болмауы. Православиелік функционализм догмаларының Procrustean төсегіне сыймайтын, бірақ сол дәрежеде академиялық неоклассикадан ерекшеленетін архитектура - бүгінгі зерттеушілер толық меңгерген формальды тілдің екі түрі. Осы ғалымдардың көзқарасы бойынша кеш конструктивизм архитектурасы бірдей, бірақ әртүрлі себептер бойынша «жақсы талғамның» шекарасынан өткен сияқты, каноннан кету ретінде қабылданады. Бұл мені қайдан шыққандығы белгісіз формалар мен мотивтердің экстраваганттылығымен, қайсысы қолайлы сөздер мен ұғымдарды табу қиын екенін түсіну және сипаттау үшін мазалайды. Мысал ретінде мен Хан-Магомедовтың Гинзбургтің кеш жобасына қатысты (ол туралы егжей-тегжейлі) төмендегі сөзін келтіремін, оның көмегімен зерттеуші жобаның келімсектері туралы егжей-тегжейлі мәліметтерді енгізу қажеттілігінен құтқарды оған түсініксіз: «Бүкіл кешенді және бөлек ғимараттардың функционалды ұйымдастырылуы тұрғысынан қызықты түрде шешілген жоба әртүрлі көлемді-кеңістіктік композициялармен эксперимент бойынша зертханалық жұмыстардың іздерін қалдырады» [5].
1930 жылдардағы сәулетшілер туралы қолда бар монографияларды қарап отырып, олардың авангардтық шығармаларын егжей-тегжейлі талдау мен олардың кейінгі еңбектерін еске түсіру арасындағы айырмашылықты байқау қиын емес, бұл зерттеушілердің арасында шатасушылық тудырады.
1930 жылдардың аяғындағы архитектураны түсінуді жеңілдететін аналитикалық тілді дамытудың құнды әрекеті Александра Селиванованың «Постконструктивизм» атты соңғы зерттеуінде қамтылған [6]. Алайда, «пост-конструктивизмді» тұтастай қарастырып, оны Батыс Арт Деконың үлгілерімен сынай отырып, зерттеуші генезисі мен шығармашылық сипатымен ерекшеленетін стильдік тенденциялардың әртүрлілігін сөзсіз деңгейлеп, жалпы «дәуір стиліне» шоғырланады. Бұл жұмыстың мақсаттары онша өршіл және кең емес: 1935-1940 жылдардағы кеңестік сәулет өнерінің тек біреуін - Моисей Гинзбургтың басшылығымен ауыр өнеркәсіп халық комиссариаты шеберханаларының жобалау тәжірибесін ашып, түсіну., аз дәрежеде ағайынды Весниндер. Біз дәлелдеуге тырысатын жұмыс гипотезасы - Иван Леонидовтың «кеш конструктивизм» стилін қалыптастыру үшін формальды-стилистикалық тілінің маңызды мәні: дәл осы Леонидовтың кейінгі жұмысы ізделінді - осы архитектураны барабар түсіну үшін кілт.
Соңында, бірден қарастырылатын объект - дизайн және иллюстрациялық материалдар туралы бірнеше сөз айту керек. Осы кезең сәулетіне деген көзқарастың өзіндік ерекшелігі олардың сақталуы мен жариялану дәрежесіне әсер ете алмады. Қазіргі жағдайда мұрағат қорларына қол жетімділік қиын және қолда бар материалдардың бүкіл корпусын толық зерттеу болашақтың мәселесі болып табылады. Сондықтан, біз 30-шы жылдардағы кәсіби баспасөзде және соңғы онжылдықтағы бірнеше басылымдарда жарияланған аздармен шектелуге мәжбүр боламыз. Бұрын КСРО мен Ресейде жарияланбаған кейбір суреттерді Батыс ресурстарынан табуға болады. Бұл материалдардың сапасы, ереже бойынша, Селим Хан-Магомедовтың 1920 жылдардағы журнал суреттерін қайта салу бойынша жұмыстарынан бастап, олардың бастапқы сапасы оларды қайта шығаруға мүмкіндік бермейтін кең таралған процедура болып табылатын айтарлықтай графикалық өңдеуді қажет етеді. Мен өзім үшін әлсіреген түпнұсқаға жаңа сызбаны көбейтудің дұрыстығын көрсету үшін оның формасын дайындадым.
II… Мозес Гинзбургтің кеш жұмысындағы Леонидовизмдер
Сәулетші өзінің жобаларының көпшілігін бір немесе бірнеше әріптестерімен бірге жасады, ал авторлық автордың ауысуы көбінесе жоба стилінде көрінді. Ауыр өнеркәсіп халық комиссариатының 3-ші шеберханасын басқара отырып, Гинзбург ауқымды ансамбль мен қала құрылысы жобаларына маманданған «авторлар тобының жетекшісі» болды, олардың кейбір бөліктерінде нақты авторлары болды. Мәселен, мысалы, сәулет мұражайының сатып алуымен ғана. Игнатий Милинистің мұрағатынан А. В. chусев өзінің тұрғын үйлердің авторлығы туралы Нижний Тагилдегі «Қызыл тас» жобасында білді. Сондықтан Мозес Гинзбургтың авторлығын көрсете отырып, мұндай атрибуцияның шарттылығы мен оны нақтылаудың жалғасатын мүмкіндігін ескеру қажет.
II.1. «Известия» газет комбайнының конкурстық жобасы (1936)
Зауыттың ғимараттар кешені Берсеневская жағалауында және Мәскеудегі Киевский теміржол станциясының алаңында жобаланған. Бұл өте маңызды, бірақ әлі бағаланбаған жобаның материалдары олардың толық анықталуын, зерттелуін және жариялануын күтеді. Осы зерттеудің шектеулі мақсаттары үшін 1930 жылдардағы архитектуралық баспасөзден және Хан Магомедовтың Гинзбургке арналған монографияларынан суреттер жеткілікті, оларды жақында thecharnelhouse.org сайтында орналастырылған макеттер мен эскиздер фотосуреттері толықтырды. Олар мұнда және Леонидке тән мотивтердің бар екендігі туралы сенімді түрде айтуға мүмкіндік береді, және біз мұны кейінірек Мозес Гинзбург шеберханасының келесі жұмыстарында көрсетеміз.
Конкурстық жоба бойынша жұмыс барысында зауыт шешімінің кем дегенде үш нұсқасы жүзеге асырылды. Оның ішінде бізді үш сәулелі кеңсе мұнарасы мен клубтың көп қырлы призматикалық көлемінің болуымен ерекшеленетін 1-2 нұсқалары қызықтырады (1-сурет).
Әрі қарай талдаудың ыңғайлығы үшін және авторлық құқық иесімен проблемаларды болдырмау үшін мақала авторы макеттен алынған фотосуреттер негізінде ансамбль бөліктерінің перспективалық көріністерін орындады. Оқырман олардың түпнұсқаға сәйкестігін бастапқы дереккөзінде бағалай алады:
Мұнда - мұнара үшін және Мұнда - клуб ғимаратына арналған.
II.1.1. Әкімшілік мұнара
Үш сәулелі жоспар бойынша кеңсе ғимаратының түрін, ең алдымен, 1921 жылы Ханс Польциг ұсынған болар. Алайда, 1927 жылдан бастап Мозес Гинзбургтің дизайнерлік тәжірибесі, оның ОСА-дан кейінгі бүкіл ортасы сияқты, Ле Корбюсье жұмысымен тығыз байланысты дамығанын ескерсек, Известия зауыт мұнарасының прототипі оның «Картуссиялық зәулім ғимараты болып табылады. « Үш сәулелі нұсқасында ол алғаш рет 1933 жылы, Стокгольм мен Антверпенге арналған жобаларда пайда болды [7].
Күріш. 2-де Le Corbusier жобасы (1933) (A) бір масштабқа дейін азайтылған, Иван Леонидовтың Наркомтяжпром жобасынан үш сәулелі мұнарасы (1934) (B) және Моисей Гинзбург тобының Известия мұнарасы жобасы (1936) © көрсетілген. Мұнда Корбюсье дизайнының гигантизмін бағалауға болады (біз баспалдақтардың мүлдем жоқтығымен), және оның сәулетінің элементтері төменгі және тәжді колонна немесе қасбеттің осі бойымен көп қабатты екі бағаналы лоджиялар сияқты, Гинзбург Известия мұнарасына ауыстырған. Ұлттар Лигасы жобасынан бастап, Корбюсье жұмысында Мәскеу Центросоюзының монументалды аспектілері де күшейе түсті. Бұл тенденцияларды Corbusier кеңестік ізбасарлары қатты ұстап алды және 1932 жылдан және өкілді архитектураға деген сұраныс пайда болғаннан кейін өте ыңғайлы болды.
Известия мұнарасының қасбеттерінің егжей-тегжейлері Леонидовтың ресми тілімен тығыз байланысты екенін көрсетеді.
Ж: супер графикалық ерекшеліктері бар гиперболалық панельдер және балкон қоршаулары. Гиперболалық элементтерге ғимараттың гиперболоидты жарты түрінде тәжін қиылысатын жіптердің ашық жұмыс торымен қоршауды қосу керек.
Б: монументалды мүсінге арналған пластикалық дизайндағы платформалар. Леонидовтың стендтерден (балкондардан, декоративті консольдардан) айырмашылығы жартылай дөңгелек (Кисловодскідегі санаторий залы декорының элементі көрсетілген), Гинзбург өзіндік қырын жасайды.
C: сипатталған мысырлық Леонид бағаналары. Суретте мұнараның төменгі колоннасы Кисловодск баспалдақтарының экзедрамдарына ұқсас бағандары көрсетілген. Пропорциялардың шамалы өзгеше бағандары жоғарғы колоннада және Гинзбург мұнарасының екі бағаналы лоджиясында да қолданылады (3-сурет).
Жобаның белгілі эскиздерінің ішіндегі қасбеті мен перспективасы қызықты, бұл Леонидтің мотивтерін айқынырақ көрсетеді. Қасбеттің осі бойындағы гиперболалық панель терезесі бұл жерде үлкенірек және оның суперграфикасы айқынырақ көрінеді. Үйлену тойы Леонидтің мысырлық бағандарымен бағаналы ротунда түрінде өтті, ал мүсін топтары үшін консольді қырлы негіздер жертөледен негізгі томның жоғарғы деңгейіне ауыстырылды (Cурет 4.).
II.1.2. Клуб үйі
Көп қырлы призма түріндегі ғимарат осы уақытқа дейін Мозес Гинзбургтің тәжірибесінде бұрын-соңды болмаған, бірақ Иван Леонидовтың сүйікті формаларының бірі болған. Ол алғаш рет «Правда» газет клубының (1933) жобасында (сурет-4-А) декаэдр ретінде қолданды, ол 180 орындық залы бар колхоз клубының жобасында (1935) былайша қайталанды пентаэдр (5-Б сурет) және Ялтада алты қырлы клуб ғимараты түрінде Қырымның Оңтүстік жағалауын дамыту жобасында (1936) (5-С сурет). Леонидовтың барлық көп қырлы клубтары жалпы әйнектелген құрылымымен ерекшеленеді, мұнда клуб бөлмелерімен қоршалған кіреберіс залы және жоғарыдан аудитория бар, ол қасбетте кербустық ою-өрнекпен қапталған және сирек декоративті лоджиялармен естілмеген.
Гинзбургтің «Известия» комбинаты жобасындағы клуб ғимараты осы Леонидов сызбасын толығымен жаңартып, оның метрополитендік нұсқасын бере отырып, алғашқы әйнектелген едендерді қоршап тұрған салтанатты колоннаға ие. Осы кезден бастап Гинзбургтің сүйікті техникасына айналатын жоғарғы перголаның өзі де Леонидовтың «Правда» газет клубының жобасында колумеум тәрізді ашық велум конструкциясының әсерін қайта жаңғыртады (5-сурет).
Гинзбург жобасының Леонидтің стилімен тығыз байланысы ғимараттың егжей-тегжейінде көптеген растауларды табады.
Төменгі жағындағы ғимаратты қоршап тұрған колонна сол мұнара колоннасына ұқсас. Оның бағандары да Кисловодскідегі «Наркомтяжпром» шипажайының Леонидов баспалдақ бағандарына ұқсас. Жіңішке пропорциялардың бірдей бағандары клуб ғимаратының жоғарғы бөлігінің лоджияларын безендіреді (Cурет 6-C). Боялған вазалар лоджиялар мен жоғарғы терраса парапеттерінің аралықтарына орнатылған: Леонидовтың оларды Ключикидегі үйдің жобасында (1935) және ғимараттың 1 ғимаратының оңтүстік қасбетінде қалай қолданғанымен бірдей және толығымен ұқсас. Кисловодскідегі шипажай (сурет 6-А). Осылайша, «Известия» клубының «Леонидовский» кейіпкері бұрын қарастырылған кеңсе мұнарасына қарағанда толық дерлік болып шығады (6-сурет).
Леонид стилінің басқа элементтері сияқты көп қырлы призма Гинзбург шығармасында оқшау эпизод болмайды. Менің ойымша, Цветной бульварындағы «Мир» кинотеатрының полиэдрі (1958, сәулетшілер Л. И. Богаткина, М. И. Богданов және басқалар) - бұл көп қырлы клуб ғимаратының Леонидов-Гинзбург типін дамытудың өзіндік нәтижесі, бұл өте қауіпті болмайды.
«Известия» комбайнының жобасы туралы әңгіменің соңында 1937 жылғы «Крокодилден» Константин Ротовтың Кеңес сәулетшілерінің алдағы 1 съезіне арналған үлкен мультфильмінің үзіндісін мұқият қарастырайық. Бұл замандастарының кеш конструктивистердің стилистикалық ізденістерін қабылдауын көрсетеді: Мозес Гинзбург партаның артында бейнеленген, сол жақта алып бөтелкеге ұқсайтын мұнара, ал клубтың полиэдрі, сонымен қатар парфюмерлік буманы еске түсіреді, оң жағында. Мұнара осі бойымен - бөтелке, төменгі жағында TZ логотипі бар «Менің арманым» тік жазуы бар. TZh - соғысқа дейінгі КСРО-да сабын мен парфюмерияның негізгі өндірушісі болып табылатын Trust Fat дегенді білдіреді. Есептегіштің алдында көрерменге арқасын беріп, мультфильмнің түсіндірмесіне сәйкес «сәулетші Мельников өзі жобаларында қолданған әдістерін өзі қолданады».
Жалғасы бар.
[1] Сәулет бюллетені. 2013. No 2 (131). S. 46–53. [2] Байкал жобасы. 2019. № 62. S. 112-119. [3] Мордвинов А. Г. Леонидовщина және оның зияны // Өнер бұқараға. 1930. № 12. S. 12-15. [4] Капустин П. В. «Леонидовизм» және архитектура мен дизайндағы шындық проблемасы туралы тезис (І бөлім) [Сайт] // Architecton: университеттер жаңалықтары. 2007. № 4 (20). URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Хан-Магомедов С. О. Моисей Гинзбург. Мәскеу: Сәулет өнері-S, 2007. S. 58. [6] Селиванова А. Н. Постконструктивизм. 1930 жылдары КСРО-дағы күш пен сәулет // Мәскеу: Бухсмарт, 2019. 102–174 бб. [7] Le Corbusier. L'Ouvre аяқталды. 2-том. Базель: Бирхаузер, 1995. 154-159 б.
