1. Анықтау
«Өзін-өзі оқшаулау», бізді әдеттегі байланыстарымыздан айырады, сонымен бірге бізге жаңаларын құруға мүмкіндік береді, бұл туралы ой «қалыпты уақытта» біздің басымызға енбейтін еді. Сонымен, жоспарланбаған бос уақыт және Facebook мені француз сәулетшісі және Париж эколасы профессорының Лоран Бодуэнмен (Лоран Бодуэн) байланыстырды. Оның парағын қарап отырып, оның дәрістеріне арналған слайдтардың арасында мен бұрын-соңды кездестірмеген кескінге тап болдым: екі қасбет, «И. И. Леонидов. Статистика институты, 1929–1930 ». Профессор мені Помпиду орталығына жолдады, оның сайтында мен оларды таптым:
қысқа (соңғы) қасбет, тізімдеме нөмірі AM1997-2-233, 0.191 X 0.293 м (Францияның Ұлттық музейлері қауымдастығының онлайн-мәліметтер базасындағы картаны қараңыз), содан кейін - 1 парақ.
Ал ұзын (бойлық) қасбет, AM 1997-2-234 түгендеу нөмірі, 0,2 X 0,296 м. (Картаны сол мәліметтер базасында қараңыз), содан кейін - 2 парақ.
Екі парақ «қара картонға гуашь. 1997 жылы Алекс Лахман галереясынан алынды ». Помпиду орталығы 1929-1930 жж. Белгілеген. Сілтемелер оқырманға талап етілген рұқсатты беруді кешіктірген авторлық құқық иесінің авторлық құқығына байланысты жариялау қауіпті парақтардың түпнұсқаларымен танысуға мүмкіндік береді.
Иван Леонидовтың жұмысымен ұзақ уақыт айналысқандықтан, ондағы нәрсе мен үшін жаңалық болуы мүмкін емес деп ойладым. Мен тексеруге асықтым. Леонидовке арналған бірде-бір монография, соның ішінде Андрей Гозак пен Андрей Леонидовтың «Леонидов шығармаларының толық жинағы» [1], толық деп санайды, және Селим Омарович Хан Магомедовтың Леонидов туралы [2] соңғы үлкен монографиясы жоқ. тізімде сәулетшінің еңбектерінен басқа ештеңе жоқ. Жобаның орыс басылымдарындағы датасы 1929 ж.
1929–1930 жылдардағы CA журналында Леонидовтың көптеген жарияланымдары бар, бірақ бұл жоба жоқ. 1930 жылдың екінші жартысында басталған Леонидовты қудалауды ескере отырып, бұл Статистика институтының жобасы мүлдем жарияланбағанын білдіреді. Мен Facebook-те жүргізген сауалнама бұл жоба авангардтық сәулеттің басқа мамандарына белгісіз екенін көрсетті.
Бұл парақтардан басқа, Помпидуда ештеңе жоқ. Жобаның басқа материалдары, мүмкін, шашыраңқы, әлі де табылады деп үміттенеміз.
Мен бұл қара жәшіктердің нақты өлшемін бірден түсінбедім - олар A4 қалтасына оңай енеді. Суреттер тіпті кішірек: сәйкесінше 10-дан 15 және 20 сантиметрге дейін. Оларды Андрей Гозактың «Пролетар ауданының мәдениет сарайы» жобасының [3] жариялаған екі «қара квадраттарының» түпнұсқаларымен салыстыру кескіндер көлемінің ұқсастығын көрсетеді («сарай үшін шамамен 25 25 см»). «және» Институт «үшін 20-дан 30 см-ге дейін), сондай-ақ бұрыштарында тегістелген қажалған картонның сыртқы түрі. Бұл стиль де Леонидовқа тән. Бұл салыстыру Леонидовтың иллюстрациялардағы монументалды жобалары түпнұсқадағы миниатюралар екенін түсінуге көмектеседі.
Мұның бәрі Париж жобасының шынайылығының пайдасына айналады. Сапалы алдау мүмкіндігін толығымен жоққа шығаруға болмайтындығына қарамастан, менің келесі ойларымда мен оның шынайылығына жүгінемін.
2. Автордың мақсаты: қайта құру әрекеті
Леонидтің түпнұсқаларын ашық түрде жариялау қаупі көшірмеге қатысты айыптауларды болдырмау үшін жаңа стильде жаңа суреттер жасауды қажет етті. Леонидовтың екі фасады арасында олардың миниатюралық өлшемімен және эскиздік сипатымен түсіндірілетін айтарлықтай айырмашылықтар бар: мұнара әр түрлі бейнеленген, кішкентай күмбездің өлшемі және стилобаттың пропорциясы әр түрлі. Бір парақтың бірнеше элементтері екінші параққа алынып тасталған. Бұл екі бейнені біріктіру қажеттілігін туғызады, автордың ниетін қайта құру және түсіндіру міндеттерін қояды. Мұнара кескінінің табиғатын мен бойлық қасбеттен, кішігірім күмбезді көлемнен, оның өлшемдері мен мұнараға дейінгі көп қабатты орналасуынан бастап - аяғына дейін қабылдадым. Стилобат ерітіндісі екі қасбеттің ерекшеліктерін біріктіреді, олар осы сәтте айтарлықтай ерекшеленеді. Алдыңғы қасбетте стилобаттың орталық бөлігін жауып тұрған және оның алдында емес, көлемнің тереңдігінде орналасқан ағаштарға қарағанда екі бүйірінде екі қанаты бар коридор болуы керек. Бойлық қасбетте көрінетін толқын тәрізді шатыр ауланың артқы жағындағы кіреберістің үстінде шатыр ретінде пайдаланылды. Екі қасбетте де Леонидовта алғаш рет баспалдақтың төмен түсетін қабырғасы бар. Қайта құру кезінде бұл қабырғалар сәулетшінің осы мотивті қолданудың барлық белгілі жағдайларында кездесетін қаптау торларының торында көрсетілген. Жасыл желектерді бейнелеу табиғаты, мүмкіндігінше, Леонидовтың жолымен жүреді. Түпнұсқалардың масштабы 1: 1000-ға өте жақын. Осының негізінде құрылымның жалпы биіктігі 102 метр, мұнараның төменгі диаметрі 28 метр, ал стилобат өлшемдері 100 х 214 метр.
3. 1932 жылға дейінгі Иван Леонидовтың жұмысы және Кеңес авангарды архитектурасы бойынша Статистика институтының жобасы
Жоба сәулетшінің (1927–1931) жұмысындағы конструктивистік кезеңнің апогей уақытына жатады. Ол Индустрия үйінің жобасымен және Магнитогорск пен Пролетар ауданының демалыс базасына дейін орындалды. Леонидовтың оны авангардтық модернизмнің белгісі еткен әйгілі жобаларының ешқайсысынан кем емес.
Институт құрамы екі параболалық (немесе гиперболалық, егер біз екі жолақты гиперболоидты білдіретін болсақ) құрастырылған стилобатқа орналастырылған, мұнда Леонидов алғаш рет қолданған. Кішкентай көлемі бізге жаңа әлеуметтік типтегі клубтың жобасынан таныс, ол төменгі бөлігінде әйнек таспамен бірдей күмбезді көрсетеді. Хан Магомедов қазірдің өзінде параболикалық күмбезді пайдалануда Леонидовтың басымдылығын ұсынды. Бұл басымдылыққа өздерінің планетарийлерінде Михаил Барщ пен Михаил Синявский ғана қарсы тұра алады, бірақ бастапқыда Планетарий күмбезі жарты шар тәрізді болып саналды және оның соңғы параболалық формасы 1928 жылдан кейін пайда болды, ол Леонидов жобасынан басталды [4]. Типтік Леонидов интерпретациясындағы параболикалық күмбезді Игнатий Милинис 1929 жылы Hammer and Sickle клубының конкурстық жобасында да жаңғыртқан [5]. Сондай-ақ, мүмкін, Ле Корбюсердің өзі 1935 жылы Париж Палайы Токионың конкурстық жобасында.
Екінші том - темекі тәрізді параболалық мұнара сәулетшінің бұрынғы жұмысында бұрын-соңды болмаған. Дегенмен, оны сол жылы салынған Өнеркәсіп үйі жобасының мұнарасымен салыстырған жөн. Жалпы ерекшелігі - биіктіктің жоғарғы үштен біріндегі алшақтық. Шыны мұнаралардың әртүрлі формалары сияқты, бұл техника жарты ғасырдан кейін ғана әлемдік модернизм сәулетінде танымал болады.
Иван Леонидов мұнараның параболалық формасына келтірген мүмкін мағынасы туралы ойлана отырып, екі болжам жасауға болады:
1. 1929 жылы дирижабль Леонидовтың жобаларында пайда болды, мысалы, Санто-Домингоға арналған Колумбус ескерткішінің конкурстық дизайнында. Болашақта бұл Леонид штатының сүйікті элементіне айналады, ал мұнара пішінін дирижабльге ұқсату өте орынды көрінеді.
2. Парабола Леонидовтың математикалық қисықтарды тән эстетизациялауының салдары болуы мүмкін. Бұл туралы оның 1934 жылғы «шығармашылық пікірталастардың» біріндегі ескертпесінен белгілі: «Егер бұл қисық қозғалыс процесінің графикалық көрінісі болса … демек, бұл енді ерікті сызық емес, алып жүретін таңғажайып график сұлулық »[6]. Эпидемияның даму нұсқаларының бүгінгі графиктері параболалық қисықтың статистикамен байланысын жақсы бейнелейді.
Леонидов үшін екі ой да маңызды болған шығар. Мұнда біз кейінгі жобаларға, ең алдымен Тяжпромның халық комиссариатына тән көп қабатты бейнелеудің пайда болғанын көреміз.
Статистика институты жобасының сындарлы шешімі Леонидовтың шығармашылығында бұрын-соңды болмаған және 1929 жылы бұл мүмкін емес болғанымен, өз уақытынан оншақты жыл бұрын болды. Рамада жобаланған мұнараларының басқаларынан айырмашылығы, Леонидов мұнда консольды еден плиталары бар көтергіш өзегін ұсынады. Осы шешімнің арқасында сәулетші Корбуссиялық «бағаналы үйден» саңырауқұлақ тәрізді құрылымға өтеді, құрылымдық-коммуникациялық магистральдың төменнен жалаңаш тұрған «аяғына» тіреледі.
Леонидовтың жаңадан ашылған жобасы бізді оның авангардтық суретшілерінің заманауи тәжірибесіне жаңаша көзқараспен қарауға мәжбүр етеді. Мұнара параболасы әйгілі «Ладовский параболасынан» бір жыл бұрын тұр, ол әлі күнге дейін авангардтық архитектурада осы форманы қолданудың алғашқы прецеденті болып саналды. 1932 жылғы Муса Гинзбург - Густав Гассенпфлюг кеңестері сарайының жобасындағы негізгі томның параболалық формасы мүмкін түсіндірме алады. Бұл жобада параболалық пішінді Гинзбург бірінші және соңғы рет қолданды. Статистика институтының жобасы бізді Леонидовтың үш-төрт жылдан кейін айқын және тұрақты сипатқа ие болатын әсерінің ерте көрінісі туралы ойлауға мәжбүр етеді (мысалы, 1936 жылғы «Известия» комбайнының конкурстық жобасында).
4. Статистика институтының 1932 жылдан кейінгі Иван Леонидовтың жұмысы контексіндегі жобасы
Леонидовтың жұмысы екі бөлек бөлікке бөлінеді - 1932 жылға дейін және кейін. Бір кезеңнен екінші кезеңге өтудің кенеттен күтпегендігі, белгілердің аздығы, тіпті одан да көбірек осы көшуді болжайтын жобалар, Статистика институтының жаңадан анықталған жобасы арқылы айтарлықтай жеңілдейді. Марқұм Леонидовқа архитектуралық шығармашылығы да, жиһаз дизайны да бағынатын ойыс және дөңес формалардың ойнауы тән болды. Осы кезеңнің ресми тілі мен оның неоклассикалық және архаикалық-египеттік тамырлары туралы мен жақында мақалада келтірдім [7]. Алайда 1934 жылғы «800 орындық залы бар колхоз клубы» жобасындағы зымыран тәрізді таңқаларлық құрылымды қоспағанда, 1934 жылғы НКТП жобасының гиперболалық мұнарасы әлі де жұпсыз болды.
Статистика институтының параболалық мұнарасы 1934 жылғы НКТП жобасының гиперболалық мұнарасының тікелей ізашары бола отырып, осы олқылықтың орнын толтырады. Институт мұнарасында біз Халық Комиссариатының әйгілі ростралды мұнарасының барлық ерекшеліктерін көреміз. Ауыр индустрия үшін: мөлдірлік, көтергіш көтерілген, тіпті қасбетте көрсетілген консоль стенд, предшественник »NKTP. Статистика институты жобасының тағы бір элементі - кеш клубтардың, Ауыр өнеркәсіп халық комиссариатының және Қырымның оңтүстік жағалауының жобаларын болжау, тік бұрышты стилобат, оның баспалдақтары архаикалық зиггураттарды еске түсіреді. Осылайша, Статистика институты Леонидовтың шығармашылық эволюциясы туралы түсінігімізді едәуір толықтыратын «жетіспейтін буын» болып шығады.
[1] А. Гозак және А. Леонидов. Иван Леонидов. - Лондон, 1988. Бб. 32, 215. [2] С. О. Хан-Магомедов. «Авангардтық пұттар» сериясынан «Иван Леонидов». - Москва, 2010. 362 бет. [3] С. О. Хан-Магомедов. «Авангардтық пұттар» сериясынан «Иван Леонидов». - Мәскеу, 2010. 139 бет. [4] Сол жерде. [5] «Сәулетші Игнатий Милинис». Сәулет мұражайын шығару. Мәскеу, 2019. Бб. 56. [6] КСРО сәулет өнері, 1934, No4. P. 33. [7] П. К. Завадовский. «Иван Леонидов және« Наркомтяжпром стилі »», Байкал жобасы, 2019 ж., No62. P. 112-119.
