Екі үй де Донской Проездке ақ және қызыл жолақты қасбеттермен қарайды, олар конструктивтік тұрғыдан әр қабаттың еден деңгейін белгілейтін көлденең кірпіш түсті сызықтармен қатаң және міндетті түрде қапталған, тек жоғарғы қабатынан басқа. Еден белгілері кезектесетін терезелердің диагональды ырғағымен жандана түседі, олар алып кірпіштің қадамына көмескі түрде ұқсайды - бәрі бірге заманауи, бірақ контекстті ескерусіз қалдыратын, «алдыңғы» қасбеттің екі үйге бөлінген түрлі-түсті бейнесін жасайды.
Қалғанында ғимараттардың аулалық қасбеттері, әйнектері басым, және олар көрінбейтін сияқты, спектакльдің артында декорацияларды алып жүретін театрландырылған механизм сияқты. Ойын бақылаушы Донской өткелі бойымен өз қозғалысын бастаған сәттен басталады: қызыл және ақ қасбеттер кейде бір бөлікке бірігіп кетеді, содан кейін бөлініп кетеді, сәулетші ойлап тапқан жаңа шағын көшені ашады, блокты диагональ бойынша кесіп өтіп, бұрыштарды кезектестіріп кесіп тастайды екі ғимараттың. Егер сіз сөзбе-сөз сахнаның арғы бетіндегі қауымдастықты алсаңыз, онда екі үйдің арасындағы кіреберісте болып жатқан оқиғалардың бәрі сахналық көрініске айналады. Аула өмірін театрландырылған көріністермен қоршап, автор классицизм мен барокко дәуірінің сәулетшілері сияқты әрекет етеді, өмірді спектакльге айналдырады, бірақ мұндағы басты айырмашылық - импровизацияланған спектакльдің «қатысушылары» тіпті күдіктенбейді бұл - олар салтанатты рәсіммен байланған жоқ, бірақ қарапайым өмір сүреді, аудитория кездейсоқ, олар болмауы мүмкін. Театрға ұқсастық декоративті болып шығады, міндетті емес, оны көруге болады немесе байқамауға болады, ол сәулетшінің жоспарын безендіреді, бірақ тұрғындардың жеке өміріне араласпайды.
Қойылымның тақырыбы ғимараттардың биіктігіндегі айырмашылыққа негізделген - он екі қабатты ғимарат өткелдің қызыл сызығына қарап, он сегіз қабатты әріптесінен алты қабат төмен, сайттың тереңдігінде тұр. Кейбір көзқарастар бойынша бұл айырмашылық бір жерде айқын байқалатын болады - керісінше, ол жоғалып кетуі мүмкін, өйткені перспектива заңдарына бағынып, бірінші үй «өседі», ал екіншісі «кішірейеді». Осылайша, нақты актерлер болмаған кезде архитектураның өзі спектакльді ойнайды.
