Біз жоба болған кезде 2011 жылы Черняховск қаласындағы «Альянс-1892» коньяк фабрикасының мұражай-қоймасы ғимараты туралы әңгімелестік. Енді жоба іс жүзінде жоспардан ауытқусыз жүзеге асырылды; осы жазда ол 2017 WAF сыйлығының қысқа тізіміне алынды. Енді Левон Айрапетов пен Валерия Преображенская үшін бұл ғимарат олардың қалаған тәсілдерін мұқият ойластырып жүзеге асырған сүйікті архитектуралық идеяларының бірі десем қателеспеймін деп ойлаймын.
Коньяк
Черняховск, бұрынғы Пруссиялық Инстербург, бұл шағын қала, ол Совет заманында қатты өскен жоқ. Коньяк фабрикасы орталықта, дәлірек айтсақ, тарихи орталық шекараның оңтүстігінде, қалалық станцияға апаратын теміржол желісінің артында орналасқан. Бұл ыңғайлы: француз алкогольі зауытқа оны француз технологиясы бойынша өңдеу үшін теміржол арқылы жеткізіледі. Алкогольді емен бөшкелеріне құяды, оған бөлінген уақытты сақтайды - осы уақытта коньяк күшін жоғалтады және дәмін өзгертеді, содан кейін оны зауытта араластырып, бөтелкеге құяды. Зауыт ғимаратының өзі теміржолға жақын орналасқан, ол ашық, қоңыр түсті төртбұрышты пішінді, өте ұқыпты, бірақ сыртқы түрі өндірістік ангар.
Бұл TOTEMENT сәулетшілері жобалаған бөшкелерді сақтайтын ғимаратқа қатысты емес. Ол теміржол рельстерінен сәл алыста, зауыт аумағына кіретін басты және жалғыз кіреберістің алдында, бақылау-өткізу пунктінің дәл артында орналасқан: кірушілердің бәрімен кездеседі және сонымен бірге бұл 1892 жылы Альянстың жасыл алаңда болуын білдіреді. бұрынғы Инстербургтың оңтүстік бөлігінің жартылай қалалық кеңістігі. Мұны байқамау мүмкін емес - сәулетшілер зауыт директорының өзі барлық сызбаларды мақұлдайтынын білгенімен, нәтижені «тірі» көргенде біршама мылқау болғанын айтады; тұрғындар қазір ерекше ғимараттың атауларын қолдана бастады. Үш қабатты, биік шатыры бар үйлермен қоршалған, сақтау мұражайы шынымен ерекше болып көрінеді, сонымен бірге қандай-да бір түрде өте еуропалық болып келеді: мысалы, мен бұл сөзден қорықпаймын, белгішелі құрылым үйдегі заттардың ретімен болады кез келген неміс қалашығының тарихи орталығының шеті.
Мұражай-қойманың жанынан бақылау-өткізу пункті салынды - зауыт кіреберісінің ғимараты; ол екі мұнарамен үндеседі, бірақ кішірек және қарапайым, ахроматикалық қара және сұр түстерді біріктіреді.
Черняховск, өкінішке орай, бай қала емес және қазіргі уақытта ол өте нашар. Зауыттың аумағы бұл жағынан өте жақсы өңделгендігімен ерекшеленеді, ал қала тұрғындарының бір бөлігін жұмыспен қамтамасыз ететін өндіріс жақсы майланған. Негізінде оның аумағында «ориентир» презентация ғимаратының пайда болуы зауыттың дамуындағы дұрыс және түсінікті қадам болып табылады. Сонымен қатар, «коньяк шеберлері» түсіндіргендей, мұндай мамандық бар, иә - құнды сусын сақталатын бөшкелер атмосфера мен қоршаған ортаға сезімтал, бір сөзбен айтқанда «тірі». Дегенмен, аспаздық және басқа да өнер шеберлері риторика түріне ерте ме, кеш пе келеді …
Сапасына мүлдем әсер ететін тірі сусын туралы көркем аңыздардан басқа, бөшкелерді сақтау бірқатар қатаң ережелерге ие. Олардың бірі: бөлмені жақсы желдету керек, өйткені емен бөшкелері «тыныс алады», алкогольдің бір бөлігін сыртқа шығарады. Ішіндегі сусын біртіндеп күшін жоғалтады, ал сырттағы ауа алкогольдің буымен қаныққан, тіпті жарылғыш затқа айналады. Сонымен, сәулетшілердің бір тұжырымы туралы бірден сөйлесейік - олар ауа ағындарының қозғалысын есептеу арқылы күрделі және қымбат желдету жүйесінің құрылысын болдырмады: пайдаланылатын желдеткіш қойманың жоғарғы бөлігінде орнатылған, ал ауа сорғыш төменгі жағында торлар. Желдетуге кететін шығындар жүз есеге азайды. Сонымен қатар, ғимарат жылытылмайды: қойма жерге көміліп, ондағы температура 10 ° C шамасында тұрақты, маусымдық өзгеріске ұшырайды.
Форма
Бірақ сіз прагматика туралы қалай айтсаңыз да - және әр функцияның: сақтау және көрсетудің өзіндік прагматикасы бар, нәтижесінде құрылыстағы басты нәрсе - бұл сурет пен форма. Бұл шағын және өндірістік, бірақ мұражай және сәулетшілер бұған қоғамдық ғимаратқа қалай бару керек болса, жақындады: олар оны пластмассамен және ассоциациялармен қанықтырды. Ғимарат ассоциативті болып табылады және барлық тұспалдаулар бірнеше рет ойластырылған, оларды сәулетшілер сөзбе-сөз, суреттер, модель-мүсіндер арқылы түсінеді, бірақ тура мағынасында емес. Левон Айрапетов: «Біз қазір оның сыртқы түрі туралы айтып жатырмыз, бірақ әр түрлі адамдар үшін не көретіндерін көрсету және сұрау қызықты», - дейді Левон Айрапетов.
салынған музей ғимаратының үстінен роликті ұшу
Алайда, басты идеямен келісуге болмайды: жер үстінде біз екі томды көреміз, біреуі - кең және ағаш, жерде жасырылған бөшкелер қоймасына тәж кигізеді - бұл әйелге ұқсайды: ескіргендердің айтуы бойынша тыныш өрнек, «бос емес», яғни «жүкті» Көптеген бөшкелер. Екінші том - мұражайдың әйнек төбесінің үстінде кесілген жылтыр металл мұнарасы орнатылған. Бұл адам »; «Ол жүгіреді, мамонттарды ұстап алады және оны бәрінен қорғайды. - дейді Левон Айрапетов, - Бірақ ол өзі сынған, сондай биік, бірақ іші бос. Ол тағы не істеу керектігін ойлана отырып, басын иді ». Тіпті қасбеттерді өңдеу кезінде оларды ұшақпен сыпыруға тура келді, екі мұнара оригами мүсіншелеріне ұқсас болып шықты. Содан кейін біз қытайлық «Инь және Янға», әйелдердің жердегі және ерлердегі көктегі принциптерінің байланыстылығы мен өзара байланысының белгісі.
Шынында да, әр түрлі бұрышқа қисайған екі мұнара фигуралардың жалпыланған силуэтіне ұқсайды. Ешқандай негізі жоқ, олар жерден «қиып алады», бір-бірімен байланысқан, бірақ бөлек, ұқсас, бірақ қарама-қайшы. Олар өз тілдерінде тыныш сөйлесетін сияқты - ерлі-зайыптылар кейде осылай сөйлеседі, тек өздері түсінетін жартылай сөздермен; бірақ сонымен бірге олар айналаға қарап жатқан сияқты.
Қуыс металл стела жеңіл зигзаг профильді металмен жарқырайды және жалпы пышаққа ұқсайды. Сыртқы қабықтың парақтары металл жақтауға бекітіліп, толықтай ашық, ішіне қандай-да бір түрде жасырылмайды. Болашақта жылжитын суреттер - құстар, бұлттар кадрға шығарылатын шығар. Кіреберістегі кең саңылау жыртыққа ұқсайды: металл стелла бөлінген немесе бөлінген сияқты, мүмкін емес болып көрінетін жерге кіреберісті ашты, өйткені сіз кіресіз - және сіз металл құрылымдардың ішін көресіз. Мұнда сіз инспекцияға аз уақыт болатын метафораны көре аласыз. Дегенмен, металл мұнарасы қаншалықты «бос» болса да, бұл ең тиімді екпін, басты кіреберіс, порталдың бір түрі. Мұнараның еденінде әйнек бар, сол арқылы кішкене күндізгі жарық пен экстравагантикалық кескіндеме алатын жерасты дегустация бөлмесін көруге болады. Еденге арналған әйнектің орнына шағын бассейнді күн сәулелері ішке еніп, судан сынатын етіп орналастыру туралы ой талқыланды, бірақ олар оны тастауға шешім қабылдады.
Екінші том қойманың «құрсағымен» жер астына түсіп жатыр: батыстан ғимарат сәл жылжып бара жатқандай, кішкене дөңес пайда болады, ол топырақ жамылғысының астына ыңғайлы орналасады.
Қойманың қабырғалары қатал бетон, пішін іздері бар; төбе, керісінше, жеңіл металл ферма. Бөшкелер стектерде ретке келтірілген қатарларда емес, сәл біркелкі емес жатыр, сәулетшілер оларды уылдырық салумен салыстырады. «Қалау» шамдармен жарықтандырылады: бұл қауіпсіз жарық диодтары, бірақ дәстүрлі «шыны алмұрт» түрінде; олар тым тік емес ұзын бауларға ілулі. Архитекторлар жыпылықтайтын шамдарда күздің жүзім фестивалі туралы еске салады: «жүзім басылған кезде олар ән айтады, музыка ойнайды, ал кешке көптеген шамдар болады, олардың айналасында көбелектер қалықтайды».
Панорамалық терезелер мен «бас» болса да, «әйелдің» денесінде ашық тесіктер жоқ - көлемнің жоғарғы бөлігі кең амбразурамен кіргендерге қарап, кім келгенін тексергендей көрінеді. Үлкен «көздің» артында, күрт жоғарыға бұрылып, «құйрық» сол панорамалық тереземен аспанға қарайды, сондықтан төменде жерде тұрып, балкондағы адамдарды және олардың артындағы аспанның терезелерін көруге болады. Мұндай мұнаралар ежелгі уақытта күзет бөлмелері деп аталды. Жанды тіршіліктен басқа, ағаш мұнара ағаш бөшкенің метафорасына ұқсайды: қабырғалары 3 мм шие-қоңыр қызыл ағаш сүргімен қапталған. Ағаш панельдері көлденең және көршілес мұнараның металды профильдеуі тік деп айтудың қажеті жоқ; олар бір-біріне ұқсамайды, бірақ олардың туыс екендігіне күмән жоқ.
Музей
Заманауи шарап зауыттары үшін өндірісті демонстрациялау, негізінен, қазіргі тенденция болып табылады: тапсырыс берушілер, серіктестер мен жеткізушілер тек дәлме-дәл жасалған өніммен ғана емес, сонымен қатар өндіріс шеберлігімен де таңдануы керек. Бұл демонстрацияны, дәмін, бейнесін қажет етеді. Демек, репозиторий - бұл жабық аймақта болса да, әрдайым ашық емес, топтарға және зауыттық шараларға арналған мұражай. Соған қарамастан, мұражай - бұл ең романтикалық жағынан өнімді көрсететін тұсаукесер мен рефлексия орны. Сондықтан ғимараттың маңызды бөлігі бақылау балкондары мен платформалары болып табылады. Мұражай ерекше: оның бүкіл экспозициясы - бөшкелер үйіндісі мен дәм тататын бөлме; Демек, ғимарат өзі қабылдау нүктелерінен тұратын көрме, ойлау құралына айналды. Сізге тек ішке кіруге рұқсат етілмейді - сәулетшілер материалдың нюанстарын дәйекті түрде көрсетіп, әсерді мөлшерлеп, сахналайды. Бұл процесс коньякты хош иістендіруге ұқсас, бірақ спекулятивті және дерексіз.
Авторлар «Инь мен Ян» туралы бекер айтпаған. Екі түрлі том туралы айтатын болсақ, сіз оларды бір-бірінен бөлек деп ойлауыңыз мүмкін, бірақ олай емес. Бір-біріне қарама-қайшы, бірақ сол «сынақтан» жасалған мүсіндер қойманың жалпы бес бұрышты негізінде, біршама көлбеу, бірақ танылатын сапа белгісіне ұқсас: «Ия, әрине, біз оны көрдік; мұндай белгіні салу мақсаты болған жоқ, бірақ оның шыққандығы жақсы болды », - дейді Левон Айрапетов. Екі томның арасында кішкене аула бар, оған «ер» мұнарасына кіре беріс пен «әйел» терезесіне тереңдетілген терезе консолі арасында «жіп тәрізді созылған» жұмсақ баспалдақтар бар. Қадамдардың сызықтары «байламға» жиналады, ал металл мұнарадан тарайтын жіптер байламы қарама-қарсы қабырғаға «тесік» жасаған сияқты көрінуі мүмкін; және осылайша ғимараттың контурын жауып тастады.
Сонымен бірге мұнда бірінші, сыртқы, тексеру жолы пайда болады. Біз баспалдақ баспалдақтарымен емес, аулаға кірмей-ақ жүріп өтсек те, біз темір мұнараның еденіндегі терезеден дәм тату бөлмесін де, сол жақтағы терезе арқылы қойманы да көре аламыз - ол жыпылықтайды қойма шамдарының мерекелік оттары және оның іші жылы екені және жақсы нәрсе болып жатқаны анық.
Маршрут одан әрі бифуркатталады. Аулада қораның ең үлкен залына кіреберіс бар, ал металл мұнараның бұрышында сіз дегустация бөлмесінің «мұражайы» кеңістігіне түсе аласыз. Ауланың астында кішігірім қойма бар, дегустация бөлмесінің терезесінен қабырғадағы бөтелкелер көрмесін сәтті толықтыратын оның бөшкелері көрінеді. Дәм тату бөлмесі сақтау деңгейінде орналасқан, одан шыққаннан кейін сіз екінші бөлмеден үшіншіге, көру алаңдарының көп бөлігін жалғайтын бірінші кіреберістің баспалдақтарына баруға болады. Баспалдақ «ағаш» мұнараның ішкі бөлігінен қойманың еденінен кіреберіске дейін солтүстік қабырға бойымен созылып жатыр, оның үстінде кескін көрінетін консольдің үстінде балкон пайда болады, ол қоймаға басып кіреді және ол арқылы ішіне сыртынан қарауға болады. Бұдан әрі баспалдақ ағаш мұнараның бас жағына «қарауылға», жоғарғы балконға, кіреберіс жолға, ал жоғарғы витраж терезесінен аспанға қарай жетелейді. Мұнда тұрғандардың сұлбалары жерден анық көрінеді.
Көріп отырғаныңыздай, тексеру маршрутын бірнеше сегменттерге оңай бөлуге болады; бірақ егер сіз оны толығымен бастан кешірсеңіз, онда ол кеңістіктегі «бұрандалы» көлемді спиральға айналады, оның мағыналық осіне айналады - сондықтан көлемдердің күрделі болып көрінетін қозғалысы негізгі кеңістікте орналасқан деп күдіктенгісі келеді. тексеру спиралы және оған итермелейді, демек, ішкі тұтас.
Бұл имманентті мотивация - бұл ғимараттың тағы бір маңызды сюжеті, оны әйел мен ер адамның диалогы бар «әдеби» оқиға емес, оның мағыналық өзегі деп айтуға болады. Бір қарағанда, сақтау мұражайының архитектурасы тиімді ым-ишараны іздеуге байланысты болып көрінуі мүмкін, бірақ бұл толығымен дұрыс емес, дәлірек айтсақ, мүлдем жоқ. Мұнда форманың ең қуатты энергиясы сайттың контекстімен, функциясымен және формасымен байланысты болатындығын біле отырып қана дұрыс түсінуге болады. Левон Айрапетов пен Валерия Преображенская проблеманы зерттеу үдерісінде кездесетін негізгі мәселелер туралы айтады; содан кейін, маңызды сызықтардың қажетті сызықтармен байланысынан, мән-жайлар бойынша форма қалыптасады - содан кейін оны шығармашылықпен ұғынуға және «жандандыруға» болады. Бірақ әрбір сызық пен жазықтық уәжді болып қалады, ешбір жағдайда ерікті емес. Форма көрінгендей күрделі емес: ол көлемдердің өзара орналасуы аясында және бұрыштарды ашқан кезде күрделі болады, бірақ - шын мәнінде, Валерия Преображенская айтқандай, - әр томның екі қабырғасы параллель, яғни формасы өте қарапайым; қажет қарапайым. Мұнда мен қосқым келеді: өмірдегідей, барлық күрделі жай компоненттердің өзара әрекеттесуінен туындайды.
Маңызды нүктелерді байланыстыратын сызықтар торы ғимараттың негізі, оның тұжырымдамалық жоспары болып табылады. Сәулетшілер қандай да бір тәсілмен өздерінің көрмелерінің бірінде осы торды көрсетті; содан кейін олар оны дегустация бөлмесінің қабырғасындағы дымқыл бетонға «тырнады» - форма пайда болған ойларды еске түсіру үшін. Бұл белгі архаикалық құдайдың символына ұқсас, бұл жағдайда ол өте орынды: мұражай-қойма тағы не болуы мүмкін, егер шарап құдайының храмы болмаса, дәлірек айтсақ, кейіпкерлері белгілі бір дәрежеде құдайлар, мұнараның жертөлесінен «өсіп» шығады … Содан кейін форманың анимациясы түсінікті болады, бұл осы жобада өте күшті: екі жартылай дерексіз жаратылыс жай коньяк буынан өсіп шығады, әрі нәзік, әрі күрделі өндірістің, әрі ол туралы сәулеттік көріністердің шоғырына айналады: шоғырланған, пластикалық, бірақ өткен қажеттілік сүзгісі арқылы. Енді он жылдан бері архитектураны формадан тыс іздеу әдетке айналды: экология, экономика, статистика, қызмет, жетілдіру, сайып келгенде. Осының фонында TOTEMENT жасаған нәрсе өте батыл болды, бірақ олар тек ақылға қонымды форманы тапқандай болып көрінді - эмоцияларға әсер ететін, тіпті оларды «оятып», көрерменнің көзқарасын ашатын, бірақ сонымен бірге бұл мүлдем жоқ артық … Бұл архитектураның негізгі міндеті - форма бойынша жұмыс жасау, адам сезімдерінің кеңістікпен өзара байланысын қалыптастыру сияқты көрінетін еді. Қазір бұл тақырыппен жұмыс жасайтындар аз, себебі бұл оңай емес.
