Жобаның бас сәулетшісі Владимир Лабутин және оның командасы үшін «Итальяндық квартал» аулаларының ландшафты дизайны көгалдандыру саласындағы екінші тәжірибе болды, өйткені ол бұған дейін ол негізінен көлемдік сәулетпен айналысқан. Алайда, дәл осы жағдай сәулетшінің жоба бойынша жұмыстың басында біршама сақтық сезімін тудырды. Лабутин өзін модернистік формалардың жақтаушысы деп санайды, ал Михаил Филипповтың орындауындағы итальяндық квартал соңғысы үшін неопалладизмнің типтік үлгісі болып табылады. Лабутин модернистік формаларды Венецияның тарихи кеңістігіне керемет талғампаздықпен кіріктірген итальяндық сәулетші Карло Скарпаның шығармашылығында осы қайшылықты шешудің жолын тапты.
Жалпы стилистикалық алдын-ала анықтаумен қатар, Владимир Лабутинге «Итальяндық кварталдың» барлық ғимараттары мен аулалары осы елдің қалаларының атымен берілгендігімен санасуға тура келді. Сонымен, орталық аула «Флоренция» деп аталады, екі жағы - «Рим» және «Милан». Сайып келгенде, дәл осы атаулар, дәлірек айтсақ, осы қалалардың тарихи архитектурасы ландшафттық шешім іздеудің бастауы болды. Әр ауланы жоспарлау … тікелей көшіруге жүгінбей-ақ маңызды Ренессанс ескерткіштеріне негізделген болатын.. Осылайша, Санта-Мария Новелланың Флоренция шіркеуінің қасбетінің фрагменті жоспардың негізі болды. оның жеке бөліктері маңыздылыққа ие болған орталық ауланың: терезе - раушан дөңгелек бассейнге айналды, оның түбінде мозаикамен қақпақ төселген, вольт тегіс пішінді тіреу қабырғаға айналды, педимент перголаға айналды және т.б. Владимир Лабутин ойлап тапқандай, аулаға жоғарыдан, олардың терезелерінен қарап, квартал тұрғындары Леон Баттиста Альберти салған барлық керемет үйлесімде қасбеттің фрагментінің бейнесін көреді.
Қалған екі аула үшін сәулетшілер Миланда және Римде жұмыс істеген Донато Брамантенің жұмыстарын таңдады, осылайша екі кеңістікті тақырыптық тұрғыдан біріктірді. Милан Брамантенің алғашқы сәулет туындысын, Санта-Мария прессо Сан Сатиро шіркеуін бейнелейді, ал Рим оның ең танымал ғимараты - Темпиетто. Мұнда шешім басқа принципке негізделген: сәулетшілер 18-ғасырда танымал қираған саябақтар жанрынан басталып, Темпиттоны «қиратады», тек бағаналардың негіздері мен қабырғаның сынығын одан қалдырады, оның орнына көрнекі құрал ретінде белгілі ғимараттың өмір сүру өлшемін жоспарын көруге мүмкіндік беру. Темпиттоны «қиратады», сәулетшілер дереу оның қирандылары айналасында мұражай жасайды, ағаш жүретін жолдар салады, оның бойында келушілер мұндай ескерткіштерге зиян келтірмеу үшін оларды айналып өтеді - мұнда олар кішігірім бассейнде орындықтар, пандустар және көпір ретінде қызмет етеді. дөңгелек арқанның. Су қоймалары, айтпақшы, үш аулада да бар, және барлық жерде олар құрғақ субұрқақтар принципіне сәйкес орналастырылған, т.е. олардың тереңдігі минималды, бірақ судың тыныштандыратын шуылының және айнаның шағылысуының әсері бар, бұл жоба авторларына жасыл жерлерде жайлы сезіну үшін өте маңызды көрінеді.
Сәулетшілер осы кішігірім ландшафтық ғимараттарға арналған материалдарды таңдауға үлкен көңіл бөлді - нәтижесінде барлық тұрақтылық пен дұрыс түсті схемаға ие архитектуралық тастың барлық көлемін жасау туралы шешім қабылданды. «Флоренцияға» салқын, «Римге» жылы реңктер таңдалды. Тротуар клинкер плиткасынан, патенттелген тастан және мозаикадан жасалған болуы керек. Техникалық тапсырма барлық жерде ойын алаңдары үшін берілгендіктен, әр аула екі бөлікке бөлінген, оның бір бөлігінде балаларға арналған ойын алаңы, ал әр аулада ол өзінің жас тобына арналған. Орталық аулада ерекше қызықты құрылым жасалды, бұл Понте-Веккио туралы тұспалдау және оның астындағы арнайы қауіпсіз резеңке жабыны Арно өзенінің бұлыңғыр суларына еліктейді.
Егер үш аула тек кварталдың тұрғындарына қызмет етсе, онда Долгоруковская көшесі жағынан кешенге кіретін негізгі кіреберістің алдындағы жасыл аймақ жалпыға ортақ қалалық кеңістікке айналады. Ол Новая Слободадағы Әулие Николай Ғажайып Шіркеу шіркеуінің қоңырау мұнарасының доминантын ескере отырып жасалған бүкіл тоқсанның желдеткіш тәрізді құрылымының бастапқы нүктесін бекітеді. Сәулетшілер бұл шағын алаңды ғимараттың кіреберісіне бағытталған бір баспалдақпен шартты амфитеатрға айналдырып жатыр. Амфитеатрдың жоғарғы бөлігі кешеннің бірінші қабатына негізделген кафелердің жазғы үстелдеріне арналған алаңға айналады, амфитеатрда болуы керек сияқты екі жартылай шеңберлі орындықтар орындықтар болады. Барлық аулаларды абаттандыру олардың жер астындағы автотұрақтың төбесінде орналасқандығымен қиындатады, сондықтан авторлар тез өсетін және өзін қалыптауға жақсы мүмкіндік беретін негізгі өсімдік ретінде аз өсетін декоративті линден ағашын таңдады. Фадеева көшесі жағынан кешенге жапсарлас жасыл аймақ ерекше болады. Мұнда қайың аллеясы бар, ол жаңа тоқсан аясында итальяндық Ренессанс рухында қайта қаралатын болады. Қолданыстағы осьтік композицияны екі қатарлы субұрқақтар қолдайды, бұл кеңістік кеңейтілген перголамен көше шуынан қоршалып, құдық композициялық екпінге айналады. Итальяндық тарихи қалалардың кішігірім «қарапайым» квадраттарының бұл типтік атрибуты тек декоративті функцияға ие болады.
Осылайша, кешеннің жасыл аймақтары табиғаты жағынан жергілікті болғанымен, жаңа квартал мен қала арасындағы байланысты қамтамасыз етеді және қала тұрғындарын тырнақшалар мен аллюзияларға бай стильденген тіршілік ету ортасына кіруге дайындайды.
