Сыйлық өзінің алғашқы үлкен мерейтойына әдеттегідей жақындап келді - әдеттегідей, бір нәрсені өзгертті (күнін, орнын, номинациялардың санын), бірақ басты заттарды сақтап қалды: ашықтық, демократия, Сарапшылар кеңесі. Марапатты ұйымдастырушы және бас демеуші - олардың орнында: Rossa Rakenne SPB (HONKA). Жобаны тағайындау салтанаты рәсімі күзге және жаңа орынға - Гараж заманауи өнер мұражайына көшті. Мәскеудегі заманауи өнердің маңызды алаңы болумен қатар (және біз сәулет өнерін цирк сияқты «маңызды» болмаса да, өнер деп санаймыз), 2013 жылы Гараж әдемі ағаш павильондарын бірнеше рет салған.) - және сыйлық жеңімпаздар. Бірақ 2012 жылы, Гараж мәдениет саябағын зерттей бастаған кезде ARCHIWOOD кураторлары Гараждың Горький саябағының Уақытша сәулеті көрмесінің аясында: Мельниковтен Банға дейінгі аралықта заманауи орыс архитектурасы туралы шағын экспозиция жасады. Көрмеге қатысушылардың төрттен үш бөлігі әр жылдары болды және сыйлыққа үміткерлер болды.
Көрме Гароның алғашқы павильонында орналастырылды, оны жапондық ағаштың (сонымен қатар қағаз бен картонның) сәулет өнерінің шебері Шигеру Бан салған. Павильонның өзі марапатқа ұсынылмады, өйткені ол тек ағаш сияқты көрінді - оның бағандары картонға ғана оралды. Бұл қағидаттарды ұстану да марапатта өзгермейтін нәрселердің бірі болып табылады: дәл осы себепті осы жылы орыс сәулет өнерінің басты оқиғасы болған Клауг Муижаның мүлкі (Алтын секция сыйлығының Гран-приі) болды. оған ұсынылмаған. Шындығында, бұл үйдің басты үйі бетон негізін алып жүреді (және көбінесе оның очаровательный сыртқы түрін анықтайды) - жерге жасырылмайды, бірақ одан консольдармен ұшып шығады және осылайша үйдің қалықтауына мүмкіндік береді. Әрине, марапатта «Декорациядағы ағаш» арнайы номинациясы бар, бірақ ол сонымен бірге жетпейді, өйткені үйдің барлық басқа құрылымдары ағаштан жасалған.
Сонымен, ресми түрде Тотан Күзембаев салған әлемнің бұл таңғажайыбын «өте дамыған жертөледегі саятшылық» деп санауға болады - сондықтан ол қазіргі заманғы орыс ағаш үйіне арналған кітапқа енгізілді, оның басты тақырыбы іздеу ескі және жаңа ағаш архитектурасы арасындағы байланыстар үшін (сондықтан ондағы ғимараттар тек құрылымдық жағынан ағаштан жасалған). Бұл кітапты Гараж баспасы дайындап жатыр (бұл екі мекеменің ынтымақтастығының тағы бір себебі болды) және оны марапаттау рәсіміне шығару керек еді, бірақ автор жұмысты уақытында аяқтамады (және қатаң болады) жазаланды). Алайда, бұл «қасық» тек түскі асқа ғана емес, қымбатқа түседі, өйткені ARCHIWOOD-тың «Қазіргі заманғы ағаш» (2017 ж.) Бұрынғы кітабынан айырмашылығы, бұл енді тек марапаттарға ұсынылған ең жақсы жұмыстардың каталогы емес, сонымен бірге олардың соңғы 25 жылдағы ағаш тұрғын үйдің эволюциясы мысалы. Бұл эволюция әр түрлі бағытта жүруде (үйлердің көлемі кішірейіп, терезе саңылауларының мөлшері, керісінше, ұлғаюда), бірақ ең қызығы шабыт көздерінің өзгеруі: алдымен бұл саятшылық, содан кейін оның орнын саяжай ауыстырды, ал бүгінде ол негізінен қазіргі заманғы әлемдік сәулет.
2019 жылғы сыйлыққа ұсынылған үйлер мұны растайды. Екі беткейге арналған ең көп дегенде екі немесе үш үй бар, тіпті архетипті олар түбегейлі түсіндіреді. Иван Овчинников өзінің үй-көпірін тоғанның үстінен іліп қана қоймай, оны қасбеті бар суға қарай бұрады, бұл беткейлерді жайып, үйді берік шектерге айналдырады. Ал Сергей Колчин, керісінше, гельдік вертикалды екінші томға жақын етіп созады - қараңғы және шатыры тегіс - біріншісінің радикализміне жол беру үшін. Бұл сонымен қатар бүйір қасбеттің қатты оюмен өрнектелгендігінде, бірақ, әрине, үлкейтілген және заманауи үлгіде.
Екі автор да ARCHIWOOD бірнеше мәрте жеңімпаздары болып табылады, бірақ олармен сыйлықтың жаңа қатысушылары (алдыңғы буынның өкілі): Иван Шалмин мен Сергей Мишин олармен күш сынасады. Екі үйде де «үйлер» аз, бірақ «бұрылыспен» көлемді-кеңістіктік құрылымдар бар. Олардың қаншалықты ұқсас екендігі таңқаларлық, бірақ соншалықты өзгеше. Ал егер Шалминнің «Дөрекі ұзындығында» екі ұшында террасалар орналасқан «G» әрпін оқуға болатын болса, онда Вишицадағы Мишиннің үйі соншалықты күрделі бұралаңдатылған, сондықтан «G» әрпін оқу мүмкін емес (дегенмен бұл ол да, және онда террассалар арқылы бірдей). Екі үй де басынан аяғына дейін балқарағаймен тігілген, ал Шалминнің үйі - көлденең тақтай, ал Мишиндікі - тік. Біріншісі қарапайым, екіншісі қыңыр; біріншісі үйінділерде көтеріліп, салмақсыз болып көрінеді, екіншісі ауыр, динозавр сияқты, жерде тырмысып жүреді.
Сыйлықтың тағы бір дебютанты Егор Егорычев Бірінші үйдің көлемінде әлдеқайда қарапайым. Барлығы 5-тен 6 метрге дейін, бәрі бар, тіпті кіреберіс пен терраса бар. Бірақ мұндай кішкентай үйде екі ұйықтайтын бөлменің болғаны одан да қызықты: біреуі төменде, ал екіншісі - аспан астындағы шатырдың биік шеті астында, ол артқы қабырғадан қабырғаға дейін көтерілмейді. алдыңғы (әдеттегідей), бірақ бір жағынан екінші жағына. Бұл көлбеу витраждар мен есіктің айналасындағы беткейлермен үндеседі - осының бәрі қарапайым болып көрінетін үйге таңқаларлық емес мимиканы береді. Сергей Никешкин дәл осындай тақырыпта ойнайды, бірақ бұл жолы 200 м2 кеңістікте: «шатырлардың жылдамдығы» (Константин Мельников өзінің «Махоркасы» туралы жазған), қара түсті, екінші қабаттағы кеңсе және біріншіден жылтыратылған қонақ бөлмесі.
Бұл «орыс емес» үйлерді Иван Кожиннің Қызыл үйі киеді, онда барлығы стандартты емес: түс (біздің сыйлығымыздың жылнамалары білмейді), ұзартылған тар көлем және толық төртбұрышты терезелердің шатасуы. Антон Литовскийдің үйі де өзінің барлық «қиылғандығымен» дәстүрлі үйден өте алыс - томдардың орналасуында да, шатырдың асып түсуінде де, тар шыны жолақтарында да. Николай Белоусовтың шәкіртінің үйі негізінен мұғалімнің жұмысына ұқсайды, бірақ бөлшектерде түпнұсқа көп: ерекше кесу, шатырларды төсеу, ең бастысы - жеткілікті жарық беретін жарық жолақтары үйге, бірақ сонымен бірге ағаш құрылымның тұтастығын бұзбаңыз.
Осы қуатты басты номинация аясында ең жақсы «Кішкентай объект» атағына үміткерлер қарапайым көрінеді, дегенмен сопақ Flexse модулі (SA зертханасы), бу бөлмесінде терезесі бар сауна (AI-Architects) бар), жергілікті ою-өрнектің ақ-қара өрнектерінде жасырылған қара күзет үйі (Евгения Ларкина мен Антон Балахнин) … Интерьер номинациясының финалына тек екі нысан жетті: көңілді Baraban жатақханасы (ArtCrafts) және Дмитрий Кондрашовтың сәнді казармалары. - екі жағдайда да ағаш қабырға емес, тек кеңістікті реттейді. Бірақ «Аяқтаудағы ағаш» категориясында толық апат болды, онда тек бір ғана жоба - Приозерск жағажайындағы павильон (Ризома) қысқа тізімге алынды. Бұл нысан өте қызықты екенін ескере отырып, сыйлықты ұйымдастыру комитеті оны «Қоғамдық ғимарат» номинациясына ауыстыру туралы екіұшты шешім қабылдады..
Алайда мұнда аралас толтырылған күлкілі объект бар: Химкидегі спорттық-ойын-сауық орталығы, оның ағаш жақтауы модульдік контейнерлерге арналған «орауыш» қызметін атқарады (Alpbau және MAP Architect). Сол Альпбау компаниясы, сол КДК-мен (желімделген ағаш) және сонымен қатар аралас құрылымда, бірақ А. Б. Новое сәулетшілерімен серіктестікте қасбеттерінің дизайны тақырыпқа өте сәйкес келетін Воробьевый Горы аспалы автомобиль станциясын аяқтады. Номинацияның тағы екі жарқын нысаны - Нижний Новгород. Бұл Изумрудное демалыс орталығының отбасылық ғимараты - Стас Горшуновтың тағы бір жетістігі, ол бұл жолы асып кететін баспалдақтың керемет айналымын лақтырды. Қатыгездік архитектурасына құрмет ретінде жасалған, бірақ бетоннан мүлдем жасалмаған, ал ғимаратпен салыстыруға болатын өлшемі бойынша ол тәуелсіз мүсінге ұқсайды, бірақ сонымен бірге сол түс схемасымен үндеседі. Тағы бір шедевр - Арт-Овраг фестивалі аясында Сергей Неботов салған Выкстағы Болашақ павильоны. Кәдімгі цилиндр ішіндегі көпфункционалды спираль - кез-келген еуропалық фестивальға құрмет көрсететін ерекше әдемі, қызықты және мөлдір құрылым.
Выкса мен Горшунов басқа номинация бойынша көршілер болып шықты - Urban Environment Design. Выкса мұнда Art Courtyards (Михаил Приемышев, Свят Мурунов) арқылы ұсынылған: қазіргі өмір сценарийлері таныс кеңестік аулаларға енгізіліп, ағаш ескілік пен жаңаның арасындағы делдалға айналады. Горшунов, керісінше, кішігірім Кулебаки қаласының тоғанын ағаш террассалармен безендірді - қарапайым, әсем және асыл. Ал мүлдем басқа масштабта - Туладағы Казанская жағалауын қайта құру: Wowhaus бюросының алып жобасы. Жоба бірден сынға ұшырады: осы заманауи жетілдіруді Кремль қабырғасында ұйымдастыру қажет пе еді? Сонымен қатар, Wowhaus бюросы бұл мәселеде қолды алғаны соншалық (Қырым жағалауынан қатты басталады), оның көптеген әрекеттері труизм болып көріне бастайды. Бірақ бұған дейін Тулада мұндай оқиғалар болған емес, жағалау қаланы қатты сілкіндірді, оның өзін-өзі тануындағы маңызды жетістік болды, ал қала тұрғындары өздерінің аяқтарымен айтқандай дауыс берді: ашылуға 180 мың адам келді! Сонымен, ең күтпеген ғимарат - «Братеевские телепортерлер» бюросы «Практика». Электр жеткізу мұнаралары - Братеевская жайылмасының негізгі безендіруі, бірақ сонымен бірге олар негізгі қауіп болып табылады. Сымдардың үзілуі мүмкін болған жағдайда адам шығынын болдырмау үшін тұрғындардың өзенге өтуін қамтамасыз ететін кейбір құрылымдарды тұрғызу қажет болды - нәтижесінде осы модульдік перголалар алынды.
Бұл нысан «Өнер нысаны» номинациясында жақсы көрінуі мүмкін - мұнда сурет функциядан гөрі маңызды. Функцияны ойлап табуға, тіпті ойдан шығаруға, дәлірек айтқанда, ойлап табуға болады. Древолюция фестивалінде жас сәулетшілер осылай жасайды. Николай Белоусов ойлап тапқан және оны үнемі басқарған бұл фестиваль бесінші жыл қатарынан өткізіліп келеді, әр уақытта оның орналасқан жері өзгереді. Алғашқы кезең Асташевода, соңғысы - Мәскеуде өтті, бірақ марапат күзге ауысқаннан кейін, ол екі фестивальдің де объектілерін біріктірді. Бірақ бұл номинациядағы (8 объект!) «Древолюцияның» бөлінбеген (және тіпті сәл әдепсіз) үстемдігі тек осы мәнмен түсіндірілмейді. Әрине, ArtPlay аумағы қызықты сынақ болды, ал сапасы жағынан соңғы «Древолюцияның» объектілері қатты көрінеді: тапқыр «Белфри» қоңырау ретінде «Манометр» аумағында табылған Ағаш тұрғын үй құрылысы қауымдастығының төрағасы Олег Панитков «заманауи ағаштың логотипін: ашық жұмыстарда ауыр» болған «қошқар» объектісіндегі трояндық аттың қошқармен үйлесуі.
Бірақ алдыңғы «Древолюция» болған жер жастарды метафизикалық импульстарға шабыттандырды. Бұл Андрей Павличенковтың әйгілі Асташов мұнарасының айналасындағы Чухлома ормандары, бірақ барлық нысандар оған қатты әсер етеді (олардың арасында «орыс стилінде» ештеңе жоқ), бірақ бұл ғажайыптың тығыз ортасында болуы орман. «Аверс / кері» - тығыз, ішімді, жалқау Ресей мен ағартушы, белсенді, салауатты Ресей арасындағы шекараның көрінісі: объект сіз кім екеніңізді таңдауды ұсынбайды, бірақ көтерілу үшін шекара бар екенін түсіну керек жоғарыда. Келесі қадам - бұл жол, «Орман» нысаны: «ағаш үйінің» тақырыбы әлдеқашан хакерлікке айналған сияқты, бірақ 36 метрлік баспалдақ ағаштардың арасына оралып, үйге апарады (және оларға 12) биіктікте өрт шығуы мүмкін. Әрі қарай - және барлық ұшулар кезінде: орман қалыңдығында үлкен әткеншек («Жоғарыда» объектісі). Бұл қазірдің өзінде күшті қадам, бірақ мұнда оларға тағы бір маңызды қосымша бар: шыршаның басындағы кішкентай қызыл үй, аяғыңызды жоғары көтеріп әткеншекке көтергенде «астында» болып шығады. Ал орыс ағаш үйінің, орыс ауылының трагедиясына тікелей жауап беретін «Древолюцияның» ең драмалық туындысы - «Поро үйі». Көбелектер тақталары бұрынғы үйлердің қирандыларына салынған: төбесі үйге құлаған сияқты, бірақ тереңге кетпей, сол жерде шіріп кеткен (керек сияқты), бірақ ол көкке көтерілгендей. Бұл мұңды да, үмітті де қамтитын қуатты мәлімдеме; мұнда сіз орыс үйінің қайтыс болу тарихын да, оның қайта түлеу тарихын да оқи аласыз - бақытымызға орай, мұның ең жақсы мысалы жақын жерде.
Сыйлыққа барлығы 199 өтініш келіп түсті. Әрине, дөңгелек мерейтойда дөңгелек фигура болуы керек, және біз қазірдің өзінде рекордты күткендей қуана қолымызды ысқылап жатыр едік, бірақ жаңа Бейбітшілік өзені фестиваліндегі Bell Tower арт-нысанын жергілікті басқыншылар қиратты. Оны суретке түсіру үшін арнайы барған фестиваль кураторы Женя Казарновская ештеңемен оралмады. Бұл, әрине, «қатысушылық дизайндағы» кейбір кемшіліктерді әшкерелейді, бірақ көркемдік объектілер тіліне аударғанда - «халық бей-жай қалмады». Соған қарамастан, «Река» осы номинация бойынша объектілердің жаңа мықты жеткізушісі боламын деп қауіп төндіреді, ал бұл арада оны үнділік Субот Керкар «күнбағысымен» ұсынады: күнбағыс күндізгі түрін өзгертеді, сондықтан объект өзгереді сіз оның жанынан сол «өзендер әлемінде» жүзіп өткенде, сыйымдылығы - Нерль.
Керкарға Петрдің Голландиядан күнбағыс әкелгені және оның майы ұлттық өнімге айналғаны, ал мәскеулік суретші Алексей Лучконың «отарлар» тақырыбы шабыттандырғаны - малды және тауықтарды ұстайтын сарайлар осылай болған Сатка, Челябі облысы. Ол өзінің «Стайкасын» жасады - әрине, керек болғаннан гөрі көркем, бірақ ескі материалдардың (дөрекі тақталар мен фанера) және жаңа (түрлі-түсті пластмасса) дәл мөлшерімен. «Отар» Александр Бродскийдің «сарайларына» еліктеп оңай ұсталуы мүмкін, бірақ «орыс кедейлерінің» эстетикасы өз бастауына оралды деу дұрысырақ болар еді.
Марапаттау веб-сайтындағы (https://premiya.arhiwood.com/prize/vote/) танымал дауыс беру екі апта бойы өтеді және 16 қыркүйекте аяқталады. Содан кейін кәсіби қазылар алқасы қорытынды шығарады.
