Әсерлі композиция көлемі мен пропорцияларына тең екі кеңсе ғимаратынан тұрады. Біріншісі әйнектелген және магистраль бойымен созылған, екіншісі тозығы жеткен көне көпірдің жалпыланған бейнесі: бір арка бүтін, екіншісі жол жиегінен басталып, ортасында үзіледі. Гипотетикалық «құлау» орны тротуардың үстінде іліп, тас жолдың қарсы бетіндегі шағын «Кунцево» алаңына, одан әрі Университетке, Троекурово мен Тропаревоға қарайтын қашықтағы консоль-балконға айналады.
Арка түріндегі үй 1960-шы жылдардың аяғында Бовенің Арки де Триомфасы тамыр жайған Кутузовский проспектісіндегі екінші «римдік» екпінге айналады. Жаяу жүргінші үшін олардың арасындағы қашықтық үлкен, автокөлік үшін - 5-10 минут, бұл батыс бағыттағы екі бағдар арасындағы тығыз логикалық байланыс орнатуға мүмкіндік береді, бізде оны түсініп, Можайск тас жолы бар. Римдікі немесе Римге апаратын. Бұл қазіргі заманғы стандарттар бойынша орта есеппен қалалық матаны түсінуге белсенді қатысатын, оны құрылымдайтын, қолданыстағы «мәтінге» қосатын ғимараттың қала құрылысы мағынасы - және, осылайша, қазірдің өзінде жобалау сатысында Кутузовканың жаңа белгісі.
«Арка-көпір» растикалық таспен қапталған және төртбұрышты, тік бұрышты, тіпті конструктивті бұрыштық терезелермен кесілген. Көршілес үйдің бүйірінен олардың көп бөлігі бар, олар оның панельдік торының қатаң ырғағына жауап береді, әрі қарай, доғаларға терезелер кішірейіп, жұқарады. Ойластырылған хаотикалық түрде шашылған саңылаулар алаңдатпайды, керісінше аркадағы тас тәрізді бетін тірілтеді, оның масштабында олар құлап қалған тас блоктардың іздеріне ұқсайды, геометриялық конвенциямен қирандылар тақырыбын дамытады. Магистральға қарайтын бұрышта қалау қалыңдап, жіңішке ұзын плиталардың бұлыңғыр архивольтіне айналады. Барлығы римдік бетонның сезімін өте дәл қалпына келтіреді - алып, сирек кездесетін тас массасымен.
Сәулеттік сюжеттің шарықтауы шыны мен тас бөлшектердің қиылысында. Дөңгеленген жылтыр «мұрын» «көпірдің» «сақталған» доғасының астынан өтіп, қарсы жағынан шығады. Арка астындағы ұшақ әйнектелген - «мұрын» қандай да бір мәселені жеңетін сияқты, сондықтан қондыру қондырғысы ғылыми фантастикалық фильмнің пленкасымен қапталған «телепортқа» ұқсайды.
Барлығы бірге алюминий әйнектегі заманауи «ішке» енуге тырысатын форпосттың қирандыларын еске салады: қазіргі заманның елшісі, крест тәрізді зәулім ғимарат сол жақта », ал« авангард »сол уақытта тұр саңылау тауып, «ежелгі» арка астына өзіне портал ашты. Нәтижесінде орталық сәулеті мен оның шеті арасындағы қазіргі қатынасты өте ауқымды және дәл бейнелеуге болады. Осы сюжеттің көмегімен үй Можайск тас жолының бойымен қаладан кетіп, көрермендерімен амандасады.
Әр түрлі формаларды біреуін екіншісіне «бұрау» арқылы салыстыру - бұл 1920 жылдардағы пластикалық іздеулерден басталатын Алексей Бавикиннің сүйікті техникасы. ASNOVA тобы, алайда ол басқа дәмді қабылдайды, өйткені бұл формальды ғана емес, сонымен қатар семантикалық деңгейде де болады: әдеттегі ескі ультра-жаңаға қарсы. Сонымен бірге, Арх-Мәскеу 2006 стендінде сәулетші өз жобасының дәл тарихи аналогиясын ұсынды - цензураның Эмилиядағы римдік көпірі (немесе б. З. Д. 179-142 жж. Понте Ротто). Арқада жартылай дөңгелек пішінді кесілгендіктен қызықты - ежелгі көпірдің тіректерінің бірі («бұқалар») осылай шешілді. Демек, форма ежелгі дәуірден алынған және авангардтық дизайн арқылы пайда болмайды деп түсінуге болады, бұл композицияның салыстырылған екі бөлігінің пластикалық біртектілігін жоймайды.
Жалпы, жобаның ең қызықты ерекшеліктерінің бірі - тарихшылдық пен қазіргі заманның өзара байланысы. Коринф астаналарымен, тритондарымен және маскарондарымен бірге ежелгі прототиптен айырмашылығы, аркада бірде-бір тапсырыс формасы жоқ - тек қолдан жасалған тас массивтің бейнесі, онда жақсы театрлық декорацияға, әсерлерге және Римдіктерден архитектуралық авангардқа дейінгі адамзат тәжірибесінің шошқасына айналған түрлі-түрлі тарихи естеліктердің иісі сығылады. Бір қызығы, олардың барлығы бір учаскеде өмір сүреді және өзара әрекеттеседі - Мәскеудегі Ростокин акведукіне ұқсас көпір, римдік-византиялықты еске түсіретін жалпақ плиталардың қалануы және авангардтық бұрыштық терезелер, рөлді сәтті ойнайды. циклоптық қалаудың жоғалған блоктары. Алыстан жақындағанда, «көпір» жасалынған төртбұрыштар көрші үйдің терезесінің өлшемі деп шешуге болады, бірақ түсінуге жақындаған кезде - жоқ, міне, міне, ол кербез тас тұр. Мұның бәрі декорация түріне, архитектура тарихы тақырыбындағы қойылымға жақын. Бұл арка көшірме емес, қайта жаңғыру немесе классицизм емес, тарихшының көрінісі, ал бұл тарихшы сәулетші болған кезде шағылыс үй түрінде шығады. Немесе сәулет тарихына шағылысу түріндегі үй, оның барлығы авангардты қоса алғанда.
Антагонистік шыны корпус, көршінің историзмінен айырмашылығы, табиғаттың кеңестерімен толтырылған. Гипертрофияланған екі терек діңіне ұқсас екі сопақ тіреу жасалады - шамамен ортасында олар екі «ағаш» процесіне жіктеледі: біреуі «осы» жағынан доға арқылы енген «мұрынды» ұстайды, екіншісі «сол» жағынан, ашық балкондары бар бұрыш арқылы өседі. Бұл тақырыпты Бавикин Брюсов Лейннің «терек үйінде» қолданған және сол жерден шыққан көрінеді. Бірақ мұнда магистральдар жалпыланған, олардың мағынасы глобалды болып табылады. «Көпір» - бұл қала мен тас, ол гуманитарлық историзммен сіңісіп кеткен, ал оған енген әйнек инопланетян тек ультра жаңа, пластикалық қозғалмалы емес, сонымен қатар табиғи элемент болып табылады. Мен тас қаланы араластыра отырып, Киплинг джунглині есіме алсам, қазіргі биомодернизмнің асығы осы джунглиге аздап ұқсас екен.
