Үй Яковоапостольский мен Үлкен Казенный жолағы арасындағы ауланың тереңдігінде салынып жатыр. 1970 жылдары мұнда ескі көшелер бойында салынған тарихи кварталдың матасына мықтап бекітілген екі элиталы кірпіштен мұнаралар салынған болатын - егіз мұнаралар орналасуын жек көре отырып, диагональмен ойнады: сол кездің қамқоршылары да осындай үйлер деп атады «жалған тістер». Екі кеңестік мұнаралардың пайда болуымен олардың айналасындағы қала кеңістігі тарихи ортаның барлық қасиеттерін жоғалтты - өз уақытында бұл қазіргі заманғы ғимараттарды орталыққа кеңейтудің кішігірім қадамдары, мини-жаңа-арбат, патч, олардың ішінде Бақша сақинасы желісінде де көп. Сондықтан жоба авторларымен «ғимараттың тарихи морфотипі толығымен жойылды» деген тұжырыммен келісе аламыз. Сондықтан, бұл жер тарихи орталықта орналасқан, қорғалған Покровка көшесінен алыс емес жерде, жаңа үйдің негізгі контексті қоршаған 19 ғасыр емес, дәл сол Брежнев дәуіріндегі тұрғын мұнаралар болды. Жаңа мұнара оларды биіктігі бойынша (13 қабат) және оның көлемінің квадраттылығымен басшылыққа алады.
Сонымен бірге онымен бірге екі бағытта дамитын трансформациялар жүреді. Біріншіден, бұл ең түсінікті нәрсе - жаңа мұнара агрессивті модернизмнен алыс, бұл кейбір қайшылықтарды тудыратын контекстуализм дәуірінің перзенті. Шындығында, бұл үй көршілес «Брежневтің» қоршаған ортасына да, алыстағы, ежелгі ортаға да байсалды. Бұл көрші мұнаралардың контурымен үндес сияқты, бірақ сонымен бірге олардың айналасындағылардың бәрін елемей, олардың қатаң және жөнсіз орналасуын талап етпейді, керісінше, Б. Казенни жолының сызығына параллель тізіліп, аздап бұрылады - тек қана ол тұтастай көрінетін болады, меңзегендей - иә, мен де мұнара, бірақ сыпайы, мен болашақта қаланы қайта құрудың белгісі емеспін, керісінше, мен бітімгершілік пен келісімге келемін.
Екінші ерекшелігі едәуір байқалады - қырық жылға жуық уақыт өтті, ал жаңа мұнара заманауи техникалар мен материалдарды барлық көріністің «контексттілігімен» үйлестіруге тырысады. Бұл таңқаларлық емес және енді жаңа емес - орталықта салынып жатқанның бәрі біздің уақытта осы мақсатқа ұмтылуда - әйтпесе ештеңе жоқ. Алайда, бұл жағдайда ескі мен жаңаны біріктірудің әдеттегі процесі өте көрінетін формаларға ие болды.
Үй жағынан төртбұрышты шыны таяқшадан тұрады - негізі өте кірпіш тәрізді төрт қалқанмен жабылған, бірақ әлсіз толқынмен қисық. Бұл «қалқандар» проекцияларға алға қарай итеріледі, олардың бүйір қабырғалары да жылтыратылған және осылайша «негізгі» материалға жататын көрінеді. Егер сіз осы бағытта әрі қарай ойласаңыз, онда сіз осындай оқиғаны елестете аласыз - мұнда, салыстырмалы түрде айтқанда, «Брежневке» ұқсас төртбұрышты кірпіш мұнара. Қандай да бір себептермен ол қайта туыла бастайды: біріншіден, «тері» өзгереді - қаптаманың құрылымы, ол ұқыпты болып, қымбат көріне бастайды. Содан кейін көлем ішкі жағынан бөлек қозғалады және осы қозғалыстан кірпіш жазықтықтар бөлініп, «ішкі қысым астында» сияқты иіледі - «Матрицадағы» қасбет сияқты дәл сол сияқты, яғни толқын тәрізді. Бөлек жылжып, үй өзінің ішкі «мәнін» - әйнек ұшақтарын ашады, олардан «нақты тұрады». Әрине, бұл оқиға қиялдың жемісі, үйлер өспейді немесе өзгермейді, бірақ онда біраз шындық бар. Бұл мұнараның архитектуралық кескіндерінде жаңа, бірақ контекстпен үндесіп, суреттелген сюжетті қамтитындығында, сонымен қатар, ол үйдің «заманауи ғимарат» тақырыбындағы пластикалық эскиз сияқты көрінетіндігі соншалық тозығы жеткен тарихи орталық »деп аталады. Мұндай ғимараттардың қарама-қайшылықты қалауы дәл осы жерде ұсталады, ол кірпіш текстурасының артында жасырынудан тұрады және сонымен бірге қабықты «іштен» жыртып, итеріп, сындырады.
