Бұл жоба 1970 жылдары салынған жобаны ауыстыруға арналған. алаңда үш жақтан «Mirax-Plaza» кешенімен қоршалған «Президент қызметінің» ғимараты. Президенттік қызмет жаңа ғимаратқа көшіп үлгерді және осы жерде «плазаның» тағы бір кеңсе бөлігін - сол «Миракстың» бұйрығымен салу жоспарланған болатын. Жоба ұзақ уақыт бойы таңдалды - бір жарым жыл, сөз жоқ, алғашқы ұсыныстар арасында тіпті «плазадағы» зәулім ғимараттарға ұқсас екі мұнара да болды. Бұл жағдайда, әйнек орман, шағын қала, Кутузовка мен Үшінші сақинаның бұрышында өскен болар еді. Бірақ бұл болмады, екі соңғы жобаны Александр Асадов пен Николай Лызлов жасады, ал ақырғы (дағдарыс Миракстің жоспарларын тоқтатқан сәтте) Николай Лызловтың жобасы болды.
Президент қызметін ауыстыруы керек ғимарат - қарапайым және үлкен параллелепипед, үлкен ауласы бар. Сыртта ол күміс металл тормен жабылған, оны Николай Лызлов, бірақ өзінің мойындауы бойынша Рем Кольхаас салған Берлиндегі Нидерланды елшілігінің ғимаратына «тыңшылық жасады». Тор кішкене және мөлдірлігіне қарамастан, қасбетті толығымен жабық, «оралған» етеді. Бұл үйлерді жөндеу кезінде тартылатын жасыл тордың әсеріне ұқсайды - сіз оның ішінде бір нәрсе бар екенін көре аласыз, бірақ не екені белгісіз.
Mirax Plaza ғимаратына қарайтын үш қабырға толығымен тартылып, Сергей Киселевтің тас қасбеттерінің мүлдем бейтарап фонына айналды. Төртіншісінде - Кулнева көшесімен бетпе-бет келетін, сондықтан алдыңғы есіктің рөлін ойнайтын жалғыз еркін - торда «теріде» асимметриялық тікбұрышты саңылаулар пайда болады. Олардың саны аз, көбісі ойықтар, бірақ екі әйнек жылтыр экраны бар. Бір текстураның орнына үшеуі алынады: тор, сәтсіздік, шығыңқы. Мұның бәрі бірнеше рет көбейтілген «теңіз шайқасы» ойынына ұқсайды, мұнда жасушалардың рөлін торлы плиталардың қосылыстары атқарады. Ең кішкентай «кеме» - бір ұялы тесік (биіктігі бір қабат), ең үлкені төрт-төрт. Төменгі жағында бірнеше ұяшық горизонталь сызыққа бірігіп, кіреберістердің ойықтарын құрайды. Олар ғимараттың масштабы туралы түсінік береді, ол кіреберістің саңылауына ілулі, толығымен циклопеялық болып көрінеді. Ғимарат алып байлам. Оған бір нәрсе оралған ба?
Дәл сол жерде, бастысы - іште. Ішінде үлкен атриум, интерьер бар, оны Николай Лызлов «Пиранезианнан» басқа ештеңе деп атайды. Екі таныс сөз - «атриум» және «интерьер» бұл кеңістікке мүлдем сәйкес келмейді деп айту керек. Бірақ «Пиранезиан» - керемет үйлеседі. Мұнда өте әділ анықтама - Пиранези фантастикалық гравюраларына ұқсас әсер бар. Мұны, шамасы, мақсатты түрде іздеудің маңызы зор - нәтижесінде минималистік модернистік сәулет аясында бұл қорқынышты романтикалық образдың не жасалғанын байқау ерекше қызықты.
Біріншіден, бұл, әрине, өлшем. Ішінде - сырттағыдай емес, мұнда ешқандай тор жоқ, барлық 16 қабатта лоджиялар қатарымен сызылған. Мұндай атриум енді атриум емес, жабық квадрат, қаланың ішіндегі ұлу тәрізді бүгілген бөлігі. Негізінде, қазіргі Мәскеу үшін 16 қабат қалыпты жағдай. Бірақ бұл оларды саңырауқұлақтар мен табақтармен бірге қаланың айналасына орналастырған кезде, оларға алыстан қарауға болатын кезде, ал жақындаған кезде сіз тек кіреберісті ғана қызықтырасыз. Бұл жерде ол жұмыс істемейді - кеңістік құлап, жоғарыдан бұғатталғандықтан, оның масштабы шоғырланған және өзін құрметтеуге мәжбүр етеді. Төбесі бар кеңістік болғандықтан, біз интерьерді қарастыруға дағдыланғанбыз, бірақ интерьер үшін бұл өте үлкен. «Төбенің» ішіне терең бетон қабырғалары салынған, олардың әрқайсысы 8 - 8 метрді құрайды - әрқайсысы лайықты қонақ бөлмеге оңай сыйды.
Циклопея төбесі әрқайсысының диаметрі үш метрлік үш бірдей дөңгелек тіректермен тіреледі - дегенмен 16 қабатты биіктікте олар әлі қалың емес, тіпті жіңішке болып шығады. Тіректер бір қатарға тұрғызылған, сол себепті қандай да бір себептермен бағаналы бағандармен байланыс пайда болады - содан кейін олардың қаншалықты үлкен екендігі белгілі болады. Бірақ, менің ойымша, ең мықты амал - кеңсе қабаттарында екі баған ішінара «ойысқан». Біреуіне жеті қабатты тікбұрышты ұя сияқты нәрсе бекітілген - үй тіреуішке тікелей тірелген және оған ілулі. Бұл үлкен бағанға тірелген және қала - қала ішіндегі қала қоршалған үй болып шығады. Басқа бағанның төменгі бөлігі едендер массасында орналасқан, олар амфитеатр тәрізді диагональ бойынша атриумнан қосымша кеңістікті қалпына келтіріп, төмен қарай кеңейеді.
Үлкен, жабық және ұялы кеңістік әсерлі болуы керек еді - мен үйді ең болмағанда ішке кіріп, оның қалай болғанын сезіну үшін салғанын қалаймын. Сонымен қатар, суреттер де жеткілікті - сонымен қатар, графикалық формада жоба қосымша, шын мәнінде «пиранезиялық» очаровке ие болады (есіңізде болсын, Пиранеси бізге ең алдымен гравюралар түрінде танымал). Қалай болғанда да, бұл жоба іске асыруды күту арқылы жасалғанымен, виртуалды түрде жұмыс істеуге қабілетті екендігі анық - оның үлкен «қағаздары» бар, демек, айтарлықтай әлеуеті бар.
Біріншіден, жаңа ғимарат Сергей Киселевтің Mirax Plaza маңындағы ғимараттарынан мүлдем өзгеше - бұл Николай Лызловтың айтуынша, екі жобаның авторларына да сәйкес келеді. Бұл тіпті белгілі бір дәрежеде «плазаға» қарама-қарсы - мұндай ауданда былтырғы Мәскеудің стандарттары бойынша Киселев жобасының ақылды қарапайымдылығына қарамастан, ол сарайға ұқсайды. Яғни, егер Mirax Plaza ұстамды жоба болса, онда оның ауласында тамыр жайған бұл жоба мүлдем минимализм болып табылады. Ол, Николай Лызловтың басқа да жобалары сияқты, минимализм туралы декларацияға ұқсайды. Бірақ тек қана емес.
Екіншіден: жоба жетпісінші жылдардағы «Президент-Сервис» ғимаратына өте ұқсас (оны көру қиын, өйткені соңғысы әлі бөлшектелмеген). Бұл бірдей тікбұрышты, сол ауламен, бірдей жолақ терезелермен. Рас, жобадағы жаңа ғимарат үлкенірек, ауласы шатырмен жабылған, ал терезелері балкондармен ауыстырылған, олар да сыртында тормен жабылған, бірақ сабақтастық сезіледі. Николай Лызлов 1970-ші жылдардағы сәулеттің шынайы табынушысы және білгірі екенін білмей-ақ, бірақ жобаға қарап, сәулетші өзінің адал ізбасарын Президент-Сервис орнында құруға шешім қабылдады деп ойлауы мүмкін.
Атриумның кеңістігін тіпті модернистік сәулет және қазіргі заманғы қала тақырыбындағы пластикалық шағылыс ретінде түсіндіруге болады - бұл жабық аула «бөлек», қысылған, үлкейтілген көше бөлігіне ұқсайды - демек, эмоциялар. Бұл белгілі бір дәрежеде қойылым - архитектураны театрмен салыстыру әбден тозған, бірақ бұл жағдайда (басқаларға қарағанда) орынды. Оның үстіне, пьесада модернистік қала туралы нақты айтылады, ал автор, қалай болса солай, дистопиялық сұмдыққа тән шығарманың кейіпкерлерінің бірін шығарманың кейіпкерлерінің біріне айналдырады (мүмкін тіпті бастысы). Кез-келген жағдайда, егер пьеса болмаса, онда архитектуралық қиял. Бұл бізді модернизмнен Пиранесиге қайтарады.
Жобаның үшінші және, менің ойымша, басты ерекшелігі - жасырын (яғни жасырын) классицизм. Дөңгелек тіректердің піл аяқтары бағандарға ұқсауы мүмкін, төбенің жасушалары кессондар, ал оңтүстік ұшынан қадамдармен түсіп келе жатқан балкондар амфитеатр болып табылады. Әрине, мұның бәрі прототиптерге (егер бар болса) ұқсамайды, бірақ бұл, айтпақшы, әсерді күшейтеді. Байланыс құбыры мен атриумның арқалықтары кез-келген мөлшерде болуы мүмкін, бірақ орташа қонақ бөлмесінің ауданы 16 қабатты колонна немесе кессон.
Осы жерде мен екі нәрсені еске алғым келеді. 1970 жылдардағы Николай Лызловтың архитектурасы минимализм мен қатыгездіктен ерекше, бірақ классицизмге дейін дамыды. Мысалы, ұқсас төртбұрышты кессондарды (олардың мөлшері едәуір кіші) Леонид Павлов салған Ленин паровозының павильонынан табуға болады.
Сонымен қатар - 20-шы жылдардың аяғында орыс авангарды классикалық формаларды геометриялық тазартумен және қайта ойлаумен айналысқан. Кішкентай элементтер танылып болмауға дейін өсіп, абстракцияланып, олардың геометриялық табиғатын ашты.
Менің ойымша, Николай Лызловтың жобасында осыған ұқсас жағдай орын алған сияқты - бағаналардың көлеңкесі түсіп тұрған жағына жылжуға арналған қосымша. Рас, бұл жерде ғибадатхананың бейнесі немесе баған пішіні емес, Пиранеси гравюраларының романтикалық рухы ойластырылған. Бұл, шын мәнінде, тіпті заманауи сәулетке өте жақын болып шығады.
