Биеннале кураторы Аарон Бетский қиын тақырып қойды. Мұны ешкім түсінбейді, сондықтан шешімдердің алуан түрлілігі. Гүлдер мен қырыққабат төсектері кезек-кезек кітаптар мен компьютерлермен, инсталляциясы бар картиналармен, жиһаз дизайнымен көгалдандырумен ауысады. Кейбір павильондар бос дерлік, мағыналы интерпретациялар үшін орын қалдырады. Одан тыс сөз көзді ауыртады, өйткені әр кезде оның белгілі себептермен пайда болатыны анық, бірақ биеннале ұранымен байланыс орнату үшін.
Мұндай жағдайда қазылар алқасы (оның құрамына бес адам кіреді: Паола Антонелли, Макс Холлейн, Джеффри Кипнис, Фаршид Мусави және Луиджи Престиненза Пуглиси), олардың артықшылықтарын анықтау қиынға соққан шығар. Алайда, кеше жарияланған үш жаңа лауреат (екі алтын арыстан және бір күміс) бір қатарға тұрғаны анық. Мұның бәрі өте оңай, дерлік балалар жобалары.
Ұлттық павильонға арналған Алтын Арыстан «Отель Полония: ғимараттардың арғы өмірі» деп аталатын поляк экспозициясына берілді. Польшадағы бірнеше жаңа және танымал ғимараттар әсем және күлкілі коллаждарда функциясы өзгерген бейнеленген. Алып ғибадатхана аквапаркке, Норман Фостердің Метрополитен офис орталығы түрмеге айналды, сиырлар әуежайда жүр. Шыны мұнара құлпытасқа айналдырылған: оған рельефтер қосылып, тот басқан эстакаданың төменгі жағы 40 қабатты алып адам миниатюраға айналған сияқты бейнеленген. Бұл National Geographic арнасының жердегі адамдар туралы кейінгі өмір туралы немесе жай ғана фантастикалық фильм туралы еске салады. Барлығы бірге өте қызықты, егер салқын болмаса. Аарон Бетскийдің сәулет туралы «ғимарат» тұжырымдамасынан асып түсетін идеясы сыртқа шығады - мұнда ғимараттар өз функцияларынан алынып тасталған, ал авторлар абстракциялық кураторлық ұранмен сөздермен ашық ойнайды. Барлығы жақсы болар еді, бірақ аздап жеңіл - бірақ жан мен бас демалады.
Арсеналда қойылған көрнекті авторлардың жобалары арасында куратор белгілеген инсталляция түрінде түсіндіруге арналған, қазылар алқасы кішкентай, жеңіл және жарқын - пластикалық балалар ойыншықтарынан құрастырылған Грег Линнің бірнеше мүсіндерін таңдады. түсініксіз және композицияның сюрреалді шындығынан құр алшақталған бөліктер. Автор оларды жиһаздың прототипі деп атайды, бірақ бұл жиһаздың пластикалық тербелетін орындықтардан, үйрек балапандарынан және баклажандардан бір-біріне жабысқаны айқын көрінеді.
Үшіншісі - алтын емес, күміс және жастар - Чили сәулетшілерінің Элементаль стендіне барды. Бұл сәулетшілер мен болашақ тұрғындардың бірлескен жұмысынан өсіп келе жатқан қала маңындағы әлеуметтік тұрғын үй эмбриондары. Сәулетшілер өте лаконикалық және нашар экспозициядан түсінуге болатындай, тұрғындарға қағаз сканерлеу материалдарын таратады - болашақ үйлердің макеттері - оларға қатаң белгіленген шеңберлерде - терезелерді өздері қалаған жерде сызып, болашақ қасбеттерін бояуға мүмкіндік береді. өздеріне ұнайтын түстегі қарындаштар. Сондықтан стендтің үштен бірі боялған қасбеттерден, екіншісі лаконикалық қағаз текшелерінен, ал үшіншісі оларды біріктіретін аттракционнан тұрады. Қағаз стереоскопиялық окулярларды қарап отырып, сіз қызыл барқыт интерьермен аяқталатын идеяны жүзеге асырудың әртүрлі кезеңдерін байқай аласыз. Стенд Джардиниде, архитектуралық эксперименттерге арналған итальяндық павильонда, үшінші қабатта орналасқан (баспалдақпен екі рет көтерілу керек), оны кішкентай және көру қиын - сөз болып отырған Чилидің маңындағы аймақтар сияқты қарапайым.
Сонымен, биенналедегі қазылар алқасының таңдауы бойынша сәулет ғимараттан басқа мыналардан тұрады: әзілдер, ойыншық жиһаздар және боялған үйлер. Мүмкін, терең тақырыптың белгісіздігінен сәулетшілер балалық шаққа құлап, стихиялы болып, ақыр соңында шығармашылық таныту еркіндігіне қол жеткізді деп ойлауы мүмкін. Енді жаңа көкжиектер ашылатын сияқты.
