Маған сәулет өнерін ағашпен немесе бақпен салыстыру әсер қалдырды. Экономиканың әсері ме, әйгілі сән бе, сәулетте сәулелену мен өркендеу циклдары бірін-бірі алмастырады. Табиғатта крокус ерте көктемде, жазда ромашка, күзде хризантема гүлдейтіні сияқты, архитектурада да стильдер мен қалаулар өзгереді. Испаниялық сәулетші Анхель Фернандес Альбаның шығармаларының ретроспективасы осы жазда Мадридтегі корольдік ботаникалық бақта, 18-ші ғасырдағы жылыжай павильонында өтеді деп бекер айтпаған болармыз. Көрнекті неоклассикалық сәулетші Хуан де Вилланова салған бұл мәнерлі құрылым қазір үнемі гүлдейтін бақтың айналасына органикалық түрде сәйкес келетін сурет көрмелері үшін қолданылады.
Бұл ретроспектива Альбаның табысты практик сәулетші ретіндегі мансабын атап өтеді. Мұнда сіз әр түрлі ұқыпты егжей-тегжейлі макеттерді, көркем суреттерді, фотосуреттерді, бейнежазбаларды, сондай-ақ табиғаттың алуан түрлілігінен шабыт алған және Альбаның әйелі мен оның серіктесі Соледад дель Пинхо Иглесиастың осы көрмеге арнайы жасаған полотноларын көре аласыз.
1970 жылы Мадридтегі сәулет мектебін бітірген Анхель Фернандес Альба Лондондағы Барлетт сәулет мектебінде оқып, АҚШ-та білім алды. 1976 жылы Испанияға оралғаннан кейін ол Мадридте өзінің сәулеттік студиясын құрды. Альба Испанияның Стокгольмдегі және Хельсинкидегі елшіліктері, ірі ауруханалар, университеттік қалашықтар, мұражайлар, мәдени орталықтар, театрлар, кітапханалар, шарап зауыттары, жылыжайлар, әлеуметтік тұрғын үй кешендері және жалғыз отбасылық үйлер сияқты жобаларымен танымал. Альба сонымен қатар өнер мен сәулет көрмелерін басқарады. Олардың арасында заманауи сәулет өнері көрмелері және Пабло Пикассо, Ле Корбюсье, Эрик Мендельсон, Константин Мельников, Альвар Аалто, Альвара Сиза және Маримекконың жұмыстарының көрмелері бар. 2008 жылы Анхель мен Соледад 11-Венеция Халықаралық сәулет биенналесінде Испания павильонының кураторлары және дизайнерлері болды.
Мадридтегі сәулетшінің кеңсесінде өткен сұхбатымызды бастамас бұрын, біз Рафаэль Мононе 2007 жылы жөндеген Прадо мұражайына бірге бардық. Бұл тәжірибе маған Альбаның қалай егжей-тегжейлі болатынын көруге мүмкіндік берді. Мен өзім ғимараттарды қарауды ұнатамын. Бірақ мен көшенің ортасында тоқтап, сөзбе-сөз тоңып, бір материалдан екінші материалға өтудің нақты кезеңдерін қарап немесе терезелер арасындағы кірпіштерді санап, әртүрлі түсіндірулер мен ниеттерді шешуге тырыспайтын едім. Періште осылай жасайды және қандай құштарлықпен!
Владимир Белоголовский: Сіздердің көрмелеріңіз бақта өтетініне қатты қуануыңыз керек. Бұл архитектуралық дизайнның эволюциясы үшін керемет метафора. Сіз өз көрмеңізді қалай көрсетесіз?
Анхель Фернандес Альба: Ботаникалық бақта менің жобаларымның көрмеге қойылатыны өте жағымды, өйткені мен бала кезімде Саламанканың шетіндегі керемет үйде тұрдым. Үйді анам сүйіспеншілікпен қарайтын алып бақша қоршап тұрды. Көгалдандыру еңбек арқылы үйренеді. Бұл көрме менің мансабымның толық ретроспективасы болып көрінбейді. Мен әр жобамнан жаңа нәрсе білуге тырысамын, бірақ кейде өз жұмысымнан ләззат алуға уақыт жетіспейді. Бұл көрме кейбір жобаларыма оралып, одан ләззат алуға мүмкіндік береді.
VB: Көрмеге көптеген келушілерді заманауи сәулетті білгірлер қатарына қосу мүмкін емес. Қарапайым көпшілікке сәулетіңізді қалай түсіндірер едіңіз?
АФА: Мен материалдар мен геометрияның маңыздылығын атап өткім келеді. Мұны бәрі түсінеді. Мен өз жобаларымда ағаш немесе болат сияқты шикізатты қолданғанды ұнатамын. Осындай материалдардың көмегімен сіз ғимараттың қалай салынғанын көрсете аласыз. Ғасырлар өтті, бірақ сәулетшілер әлі де бірдей элементтерді маңызды деп санайды - олар әртүрлі құрылыс материалдарын қолдана отырып ойларын білдіргісі келеді. Кейде, біз, сәулетшілер, тарихты шығу тегі бұрын пайда болған әдістерді қолдана отырып айта аламыз, кейде біз заманауи және жоғары технологиялық тілге ауысамыз. Мен өзімнің архитектурамда таныс техниканы да, жаңа техниканы да қолданғанды ұнатамын.
VB: Бірақ сіз тек ғимараттардың дизайнын ғана емес, сонымен қатар көрмелердің дизайнын жасайсыз. Бұл хобби қалай басталды?
AFA: Бәрі осы жерден басталды. Менің алғашқы көрмем осы жерде Мадридте өтті және 19 ғасырда өмір сүрген ағылшын сәулетшісі, жиһаз және тоқыма дизайнері, суретші және жазушы Уильям Моррис өмірі мен шығармашылығына арналды. Көрме өте қарапайым қаражатпен жасалды, бірақ ол өте сәтті болып шықты, және тағы екі жыл бойы ол әр түрлі қалаларды аралады.
VB: Сіздің отбасыңыз туралы әңгімелесейік - сіздің әкеңіз - құрылысшы және үлкен ағасы Антонио, әйгілі сәулетші.
AFA: Менің әкем Антонио Фернандес Альба құрылысшы болған. Бүгін оны құрылыс салушы деп атайтын еді. Оның ірі құрылыс компаниясы болған. Менің әкем өте мықты тұлға еді. Сәулет өнері мен үшін қиын таңдау болып шықты, өйткені әкем мамандық пен саланы іштен білетін. Ол Саламанка мен Мадридте көптеген тұрғын үйлер салған. Менің ағам, сонымен қатар Антонио Фернандес Альба менен 18 жас үлкен. Ол Мадридтің маңызды сәулетшілері мен тәрбиешілерінің бірі. Мен кішкентай кезімде ол Мадрид сәулет мектебінің танымал сәулетшісі әрі профессоры болған. Антонио отбасында алғашқы сәулетші болды және мен үшін үлгі болды, өйткені мен бала кезімнен сәулетші болуды армандадым. Бір жағынан, мұндай отбасында тұру маған үлкен артықшылыққа ие болды. Екінші жағынан, мен үшін өзімнің кәсіби дауысымды табу өте қиын болды, өйткені мен қай жерде болмасам да, не істесем де әкем мен ағамның қатысуын үнемі сезінетінмін. Сондықтан, мен университетті бітіргеннен кейін бірден елден кетуге бел будым. Алты жыл ішінде мен Ұлыбритания мен АҚШ-та саяхаттап, оқып, жұмыс істедім.
ДБ: Сіз Луи Канмен жұмыс табу үшін Америкаға бардыңыз, бірақ сіз Филадельфияға мезгілсіз қайтыс болғаннан кейін бірнеше айдан кейін келдіңіз. Сіз оның сәулетінде нені бағалайсыз?
АФА: Менің ойымша, сол жылдары барлық студенттер Канның ізбасарлары болған сияқты. Ол 1970 жылдары өте танымал болды. Бір мағынада Кан мен үшін екінші әкесі болды. Мен оның шешімі мен сәулетіне сөзсіз сендім. Ол өте сенімді және оның тілі өте табиғи болды. Канның ғимараттары тылсым күш пен тыныштыққа ие. Маған келуге мүмкіндік болған кезде бұл туындылар маған қатты ұнады. Дәл осындай жағдай менің жеке ғимараттарымда да болады. Айтайын дегенім, шындық фотосуреттер жеткізе алмайтын тәжірибелік өлшемді қосады. Канның ғимараттарын көргенде, мен оның кеңістіктегі композициялармен, қатты көлемдермен және олардың арасындағы кеңістіктермен қалай жұмыс істегенін және материалмен ойнағанын елестетуге тырысамын. Мен әрдайым бос орындармен жұмыс істеймін. Бағдарламаның барлығы ғимараттар ішінде толығымен таратылатыны түсінікті. Ғимараттар арасындағы бос орындар, мүмкін, болмауы да мүмкін. Дегенмен, бұл дәл архитектураны мықты етеді, ал оның жағдайында керемет.
VB: бос орындармен қалай ойнайтындығыңызға мысал келтіріңіз.
AFA: Мен тағы бір жоба жасай бастағанда сайттың формасы мен үшін басты нәрсе емес. Кейбір сәулетшілер өз жобаларын сайттың формасына бағындырады. Мен өзіме ондай міндет қоймаймын. Мен не қалайтынымды білемін. Егер белгілі бір геометрия болса, мен оны қолданамын. Бірақ мен нақты формалар туралы алаңдамаймын.
VB: Сіз Канмен кездестіре алмадыңыз, бірақ сіз модернизмге шабуылдарымен танымал Роберт Вентуримен кездестіңіз. Ол Канмен өте жақын болды, сонымен қатар шеберханада және Пенсильвания университетінде оның көмекшісі болды. Онымен кездесулеріңіз туралы айтып беріңіз.
АФА: Мен Канның өзімен жұмыс істей алмағандықтан, мен оны жақсы білетін адамдармен кездесуге тырыстым. Кейде мен қандай да бір жағдайда Канның өзі қандай таңдау жасайтынын елестетіп, кейде оның оқушыларымен ақылдасатынмын. Мен Вентуримен Канмен бірге жиі болатын сол мейрамханада бірнеше рет кездестім. Мен Вентуридің «Сәулет өнеріндегі қиындықтар мен қайшылықтар» атты көрнекті кітабын жақсы көрдім. Мен оның жобалары мен мәтіндерін тапқаннан бері мен оны мұқият қадағалауды тоқтатқан емеспін. Мен тәуелсіз сәулетші ретінде де оның сыни ойларын әрдайым ойладым. Мен Вентуриге өз ғимараттары арқылы өз идеялары туралы әңгімелейтін суретші және тарихшы ретінде қараймын. Оның шығармалары әрдайым мені шабыттандырды - оның формалары емес, олардың резонансы мен қаталдығы. Өкінішке орай, оның шығармашылығы бүгінгі сыншылардың назарын жеткілікті аудармайды. Дегенмен, бұл оған лайық деп ойлаймын.
VB: Испания туралы сөйлесейік. Сіздің ойыңызша испан сәулеті сияқты нәрсе бар ма?
AFA: Мен бұған сенімді емеспін. Мұнда бір нәрсе салу басқа жерлерге қарағанда оңайырақ болуы мүмкін. Испан сәулетшілері құрылыста үлкен бақылауға ие болды. Испания барлық жаңа нәрселерге өте ашық және барлық мүмкіндіктерді ұсынады. Бұрын біз жақсы архитектураны көру үшін саяхаттауға тура келді. Енді адамдар бізге осы үшін келеді. Бұл біздің өз таланттарымыздың пайда болуына ықпал етеді. Көптеген жылдар бойы біз Солтүстіктен шабыт іздедік. Көптеген сәулетшілер, мен де солтүстік елдерден поэтикалық және минималистік органикалық сәулеттерін іздейді. Менің ағам Антонио Финляндияға өзі де, студенттерімен де жиі келетін. Ол алғашқылардың бірі болып Солтүстікпен тығыз байланыс орнатуға ұмтылды және, әрине, Испанияға Фин сәулет өнерінің мәнін әкелді, әсіресе Альвар Аалтоның шығармасында айқын көрінді.
VB: Сіз былтырғы Венеция биенналесінде Испания павильонын басқардыңыз, және сіз ешкімге ұқсамайтын сияқты, жас испан сәулетшілерінің бүгінде не істеп жатқанын білмейсіз. Испан сәулетінің күйін және онда болған соңғы өзгерістерді қалай бағалар едіңіз?
AFA: Біздің Венециядағы павильон екі негізгі бөлімнен тұрды. Біріншіден, көптеген жылдар бойы әдемі сәулет өнерін жасап келе жатқан, бірақ халықаралық аренада көлеңкеде қалып келе жатқан құрметті сәулетшілердің жобалары. Мен Хуан Наварро Балдавег, Виктор Лопес Котело, Джозеф Линас, Луис Клотет және т.б. Соледад екеуміз осы керемет қолөнершілерге құрмет көрсеткіміз келді. Көрменің екінші бөлігі жас испан сәулетшілерінің тәжірибелік жобаларын қамтыды.
VB: Бұл тәжірибелі сәулетшілер Испаниядан тыс жерде бір нәрсе салған ба?
AFA: Хуан Наварро салған, ал басқалары салмаған. Ол шамамен он жыл бұрын Принстон университетінің кампусында музыкалық театр салған.
VB: Ол таңғажайып сәулетші. Оның көлемді, жақтау кеңістігін қалыптастыру және жарықтың ғимараттарға енуін шебер басқару қабілеті - қуаныш. Ол нағыз суретші, және оның жуырда Мадридте аяқталған Teatro del Canal каналы бұған керемет дәлел. Сіз жас сәулетшілер туралы не ойлайсыз? Олар солтүстікке тең ме, әлде оларды басқа нәрсе қызықтыра ма?
AFA: Олар жаңа нәрсе ашуда. Меніңше, олар эксперименталды түрде икемді формаларды іздеуде кең ауқымды көрсетеді. Менің ұрпағыммен салыстырғанда, болашақта әлемнің әр түрлі мектептері арасындағы айырмашылық азаяды деп ойлаймын. Адамдарға көбінесе кескіндер әсер етеді және суреттер бүгінде барлық жерде қол жетімді.
VB: Сіздің жеке шығармашылығыңызға әсер еткен тағы қандай сәулетшілерді атай аласыз? Сіз неден бастадыңыз? Альвар Аалто, Альваро Сиза, Рафаэль Монео сияқты сәулетшілер сізге рухани жағынан жақын … Сізді осы шеберлердің жұмыстарына не қызықтырады және олардың нәтижелерін қалай өз жұмысыңызға айналдырасыз?
АФА: Біз, сәулетшілер, өзімізде бұрын жасалғанды жиі жасаймыз. Мен үшін басты сұрақ - басқа сәулетшілердің жұмысынан өзіме ұнаған нәрсені қалай түрлендіру керек. Кейде ешнәрсені көшірместен немесе қайталамай, сол бағытта жұмыс істейтін және ойланатын белгілі бір көңіл-күйге батыру қажет болады. Маған нақты жобалармен емес, идеяларымен әсер еткен сәулетшілер көп. Әрине, мен Альвар Аалто, Сверре Фен, Эрик Гуннар Аспланд, Джеймс Стерлингке жақынмын. Мен қалалар мен пейзаждардан көп нәрсе үйренемін. Мен бәрінен бұрын өз көрмелерін ұйымдастыруды және безендіруді ұнататын суретшілерге құрмет көрсеткенді жақсы көремін. Осындай жобалар зерттеудің керемет мүмкіндіктерін ұсынады.
ДБ: финдік сыншы және сәулетші Юхани Палласмаа сіз туралы: «Ангелдің жобаларын фин сәулетшісінің жұмысы деп қателесуге болады және өте жақсы» деп жазды. Финляндиямен қарым-қатынасыңыз туралы айтыңыз.
AFA: Финляндия менің екінші үйім. Мен ол жерде студент кезімде бірінші рет болдым. Мен Аалтоның сәулетімен сөзбе-сөз таң қалдым. Менің екінші сапарым біріншіден мүлде өзгеше болды, ал үшінші сапар екіншіден басқаша болды. Осылайша мен ол жерге қайта-қайта бара бердім. Мен Аалтоның сәулетін аштым. Мен оның сәулетінің сезімталдығы мен ғимараттарының аурасын жақсы көремін. Олар қоршаған ортамен өте жақсы үйлеседі. Оның сәулеті әрдайым жаңа және өміршең. Әрине, ол менің ең үлкен шабыттандырушым. Мен одан үнемі сабақ аламын. Оның бөлшектері өте табиғи. Ештеңе тартыншақ сияқты әсер қалдырмайды. Барлығы өте дәл, теңдестірілген, мен мінсіз дер едім. Аалто нағыз өнертапқыш болған. Жоспарлау кезінде немесе егжей-тегжейлерінде қателіктер жіберген кезде де, олар өте әдемі болғандықтан, олардың саналы екеніне ешкім күмәнданбады.
VB: Сіздің ойыңызша архитектура кейбір мағыналық хабарламаларды қамтуы керек пе? Менің ойымша, сіз осындай идеяларды Роберт Вентуриден алдыңыз. Сіздің формада мағынасы болуы мүмкін деген ұстанымыңыз қандай? Мысалы, етіктің бейнесі сіздің әртүрлі жобаларыңызда жиі пайда болады немесе сіздің үйлеріңіздің бірінде адамның бет-әлпеті бар - ол мұржаның әр жағында мейірімді немесе ашулы. Әрине, әйгілі Вентури жағажай үйінің кіреберісінде боялған үлкен тоғыз, сиқырлы түрде кішігірім нұсқасында сіздің Мадридтегі кеңсеңіздің қасбетіне ауыстырылды …
АФА: (Күледі) Білесіз бе, маған Альвар Аалто осылай деген сияқты, біз инстинктивті түрде көп нәрсе жасайтын сияқтымыз, содан кейін біз бұған түсініктеме табуға тырысамыз. Біз кеңсемізде осындай нәрселермен ойнаймыз, мен оны жақсы көремін. Егер сіз істеп жатқан ісіңізден ләззат алмасаңыз, бұл өте қорқынышты деп ойлаймын. Вентури жаңа нәрсе ойлап табу үшін сәулет туралы білетін барлық нәрсені ұмыту керек екенін айтты. Менде солай ойлаймын. Жоба бойынша жұмысты тоқтатамыз, себебі мерзімі біткен. Әйтпесе, біз сәулетшілер шексіз жалғасуы мүмкін еді. Мен өз жобаларымда мағыналарымен ойнағанды ұнатамын. Вентури жағалауындағы үйде үлкен 9 болды, сондықтан оны жағажайдан көруге болады. Менің кеңсемде ол символ, көбірек нұсқау.
VB: № 9 үй - сіздің кеңсенің мекен-жайы. Сіз осындай мекен-жайды осы жерден әдейі іздедіңіз емес пе?
АФА: Ия, мен әрдайым 9 нөмірін ұнататын едім, бірнеше жыл бұрын кеңсе кеңістігін іздегенде мен бұл туралы шынымен ойладым. Сіз білесіз бе, егер көрші бөлме - және бұл нөмір 11 болса - тегін болса, біз оны таңдаған болар едік, өйткені бұл аймақта 9 нөмірі бар мекен-жай көп емес еді, бұл сәттілік. Маған бұл жер ұнады. Бұл тегін және жай керемет болды.
VB: Сіздің мансабыңыздағы қандай жоба сізге көп рахат сыйлады?
АФА: Менің ойымша, Алькала қаласындағы заң факультетінің ғимараты. Бұл күрес болды, өйткені жаңа мен ескіні бір жобада біріктіру қажет болды. Менің ағам бұрыннан бар ғимаратты жөндеумен айналысқан, ал мен жаңа ғимараттың жобасын жасадым. Нәтижесінде біз жақсы жобамен, мүмкін менің тәжірибемдегі ең жақсы жобамен аяқтадық.
VB: Сіз жылдар бойы жасаған жобалар бір-бірімен қандай да бір байланыста деп ойлайсыз ба?
АФА: Олардың бәрі әр түрлі, бірақ менің ойымша, біз, сәулетшілер, бүкіл мансабымызда бір ғана жобамен жұмыс істеп жатқан сияқтымыз, өйткені нақты жағдайлардың әртүрлі бөлшектері аясында көп нәрсе қайталанады. Мысалы, ауруханаларда ең бастысы - қан айналымы. Содан кейін құрылыс, пішіндер және т.б. Функциясы, дизайны, материалдары, бұлар әр жобаның сипатын анықтайды, бірақ кез-келген жобада бірдей нәрсе болады. Мен бір жобада үнемі жұмыс істеймін дегенім осы. Бір жоба аяқталады, екіншісі басталады, бірақ біз сол мәселелерді шешуді жалғастырамыз - әр уақытта шешімімізді жақсартуға тырысамыз. Сіз ешқашан алдыңғы есептің шешіміне толықтай сене алмайсыз, сондықтан біз шешімдерімізді қайта қарап, жаңаларына келеміз.
VB: Біз әңгімемізді осы жылдар ішінде бірнеше жобалар жасаған Корольдік Ботаникалық бақтардан бастадық. Бұл жерді қалай көресіз?
AFA: Жақсы сұрақ. Бұл әдемі бақ ерекше демалуды қамтамасыз етеді. Таңертең немесе түстен кейін рахат алу үшін мұнда газет немесе кітап алып келуге болады. Мен қала тұрғындарының осы бақшаны ашып, оны жақын жерде орналасқан Retiro City паркінің жалғасы ретінде өзгертудің жаңа мүмкіндіктері туралы ойланамын. Айтпақшы, Ретиро «жағымды пана» дегенді білдіреді. Сәулеті жақсы болуы керек. Мен айтар едім - саябақта серуендеу сияқты.
---
Сәулетшілермен көптеген әңгімелерден кейін мен ақыры сәулет жақсы болуы керек деп естимін! Біздің көзқарастарымызға назар аудармау, ерекше нәрселерге назар аудармау, философиялық және риторикалық емес, жай ғана жағымды болу. Бұл шынымен адамдарға, сәулетшілерге, сыншыларға жеткілікті бола ала ма?.. Бірақ біз өмірден алуға тырысатынымыз рахат емес пе? Неліктен архитектура мұны маңызды мақсат етпейді? Жалғыз емес, басты емес, бәрі бірдей болсын.
