Архитектуралық көрмелердің жиі кездесетін проблемасы, бірақ қаншалықты парадоксальды болып көрінсе де, мазмұнның формадан гөрі басым болуы. Жоспарлары, сызбалары мен шағын мәтінді түсіндірме мәтіні бар дәстүрлі планшеттер, әдетте, олардың эмоцияларына емес, көрерменнің санасына сәйкес келеді. Әрине, бұл ешқандай да жаман емес: басқаша талап ету заңға қайшы және тіпті ақымақтық, әсіресе әңгіме көбінесе кәсіби ортаға арналған, болжанатын ауқымдағы оқиға туралы болғанда. Бірақ егер бір уақытта ондаған тәуелсіз жобалар көрсетілсе және іс-шараның өзіне негізінен көпшілік қатысса (оның жұмысының үш айы ішінде Биенналеге келушілердің үлесі - Венецияны көруге келген туристер). ақпараттың шамадан тыс қанықтылығы физикалық іске асырудың жиі, қасақана немесе мәжбүрлі «аскетизмімен» үйлеседі, ең керемет «мұражай шаршауын» тудырады, бұл кейде керемет идеяларға да жойқын әсер етеді.
«Шикі» мәліметтердің шамадан тыс болуы әртүрлі көрінуі мүмкін - экология мен технологияның бұлыңғыр ұранымен көптеген модельдерді біріктірген Малайзияның ұлттық экспозициясындағыдай, бір идеямен біріктірілмеген көптеген жобалар немесе Арсеналдағы Албания павильонындағыдай «жылтыр суреттердің» артықтығы ретінде, бұл жерде «түстен тыс» деген түсініксіз тұжырымдама тақырып тақырыбына ешқандай қатысы жоқ әр түрлі сәулет және қала құрылысы жобаларымен суреттелген. Бәрінен бұрын, Тайландта осындай проблема туындады, ол өз экспозициясын Бангкоктағы қоғамдық және әсіресе жасыл кеңістіктің өткір тапшылығы және оны шешу жолдары тақырыбына арнады, бірақ оны шағын экрандарда көрсетілген видеолар топтамасында қарастырды. Бұл жобалардың барлығы сананы әр түрлі деңгейде ынталандырады, бірақ сезімдерге ештеңе бермейді. Сонымен бірге көрермен «Арсенал» мен «Джардини» аймақтарын, сондай-ақ бүкіл қалаға шашыраңқы көрме залдарын тексеріп жатқан кезде алатын ақпарат көлемі геометриялық прогрессиямен өседі, сондықтан кураторлардың миопиясына шағымдануға болмайды.
Формасы басым болатын кері тәсілдің мысалы - екі жылда бір рет өтетін бағдарламалық іс-шара, Тайвань ұлттық бейнелеу өнері мұражайының жобасы. Кураторлар оған қазіргі өмірдің жылдамдығы мен ақпараттың қанықтылығына балама ретінде «баяу» және рефлексия идеясын таңдады; Олар Сәулет биенналесін (!) Осындай «қатыгез тәжірибенің» нақты мысалы ретінде таңдап, балама ретінде шығыс стиліндегі «бейнелеу өнерімен» жабдықталған экрандармен жабдықталған таңғажайып «салонды» ұсынды - бұл қаланың пейзажы солғыннан қозғалатын машинаның терезесі. Тек осы кеңістікке қарап, ұйымдастырушылардың ниетін болжау қиын, тек бұл босаңсу орны деген қорытындыдан басқа: жартылай қараңғы және салқын экспозиция көрерменнің сезіміне тікелей әсер етіп, оны «Демалыс».
Бірақ «кішігірім» ұлттық павильондар арасында эстетикалық тартымды форманы назар аударарлық мазмұнмен үйлестіре отырып, рационалды және эмоционалды тепе-теңдікті сақтауға болатын күмәнсіз жетістіктер бар. Олардың арасында Чили бар, мұнда жарық қораптары қараңғы бөлмеде қолданылады, ал тақырыпты қабылдау үшін маңызды және тіпті аздап үрейлендіретін көңіл-күй - жақында жер сілкінісінің салдарын жою - орналасқан «сигнал полюсі» залдың ортасы - «Чили, 8» көрмесінің атауы бар қызыл жарқыраған цилиндр (сандар Рихтер шкаласы бойынша нүктелерді көрсетеді).
Сингапур өзінің павильонын Венеция аулаларының бірінде нөлден қайта жасады. Ашық параллелепипедте қала құрылысы моделі ретінде осы мемлекетке арналған экспозиция бар: егер сіз бүкіл планетаның тұрғындарын осы қағидаға сәйкес қоныстандырсаңыз (қалалардың шексіз кеңеюі мен параллельді қоршаған ортаның ластануы мәселесін шешу тәсілі ретінде)), бұл үшін 1000 сингапурлық немесе екі италия аумағы қажет: жердің қалған бөлігі еркін болып қалады, ал адамдар кураторлар мойындайтындай идеалды жерде болмаса да, экологиялық таза және жайлы қала.
Аргентинаның экспозициясы сонымен бірге арнайы құрылған кеңістікте орналасқан, бірақ «Арсеналда»: назар аударатын қара және ақ түсті шешім бейне материалдарды кеңінен қолдануға мәжбүр етеді. Екі жыл сайынғы «Адамдар сәулет өнерінде кездеседі» тақырыбына назар аудару адамды баурап алады: аргентиналық қатысушылар тіпті Буэнос-Айрес қиылысының бірін осындай кездесу орны ретінде таңдап алды, осы идеяға сүйене отырып, олардың көрмесі, көптеген басқа экспоненттерге қарағанда, осы тақырып кем дегенде аз немесе көп оқылатын нұсқада - еленбейді.
Биенналеге жаңадан келген Бахрейн урбанизацияның қоғамға ең көп зардап шегетіндердің үйлеріне әсерін зерттейтін видеоны орналастырды: «Арсенал» залында балықшылардың үш шынайы саятшылығы орналастырылған және өздері де қатты әсер қалдырады және қарастырылып отырған мәселе тұрғысынан …
Болашақтағы қалалық кеңістіктегі қозғалыс проблемасына арналған Audi автомобиль өндірушісі ұйымдастырған Urban Future Awards бірінші шығарылымының финалистерінің көрмесі дәл осы «алтын орта» қатарына жатады, екі жылдыққа сәйкес келеді. Юрген Майер жеңімпаз атанды, ал финалистер арасында BIG, Cloud9, Элисон Брукс және басқалары болды (бұл туралы кейінірек).
Лондон сәулет мектебінің «Энтропиядан тыс: Энергия формаға айналғанда» атты энергия мәселесін көркемдік тұрғыдан түсіндіруге арналған ең қызықты жобасы қазіргі заманғы өнер форматында эмоциялар саласына енеді және ол физика тұрғысынан қарастырылады, сондықтан экспозиция 8 «тарауға» бөлінеді -Қондырғылар: химиялық энергия, масса, потенциалдық энергия, гравитациялық күш және т.с.с. сәулетшілер, ғалымдар мен суретшілер топтары жасаған, олар архитектураға көмектесуі керек кәсіпқойлар бұл тақырыпқа мұқият қарайды, өйткені ұйымдастырушылар саясаттан, экономикадан, ғылымнан айырмашылығы дұрыс деп жауап береді, бұл салада ол әлі «өзекті» емес және тек шартты «жасыл сәулетпен» байланысты айтылады..
Чернобыль мен индустриалды қоғам туралы ойлардан шабыт алған Украинаның экспозициясын одан да көп дәрежеде шынайы өнердің қатарына қосуға болады, бірақ бүкіл Шодима биенналесінің кураторы сәулетшілер мен суретшілер арасындағы ынтымақтастықтың маңыздылығын атап өтеді. ғарышты игеру, бұл мыс құрылымы өзінің тұжырымдамасына толығымен енеді.
