Бұл жобаның тарихы он жылға жуықтайды. Құрылыс инвесторы Біріккен қаржы-құрылыс корпорациясы (UFC) Тверь көшесіндегі жер учаскесін 1990 жылдардың аяғында алды, ал 2000 жылдың басында Евгений Герасимов болашақ элиталық кешеннің сәулеттік-жоспарлау шешімі бойынша жұмысты бастаған болатын. Бұл дәл элиталық тұрғын үй болуы керек деп ешкім күмәнданбады - үй Таври сарайынан, оның бақшасынан бес минуттық жерде және Смольный соборынан сәл алыста, яғни Санкт-Петербургтің ең тарихи бөлігінде орналасқан. Рас, Кеңес заманында мұнда тұрғын үй болған жоқ - үй бұрынғы Автоарматура зауытының аумағында салынған, оның ғимараттары бұзылуға мүмкіндік берді. Сонымен қатар, тікелей қарама-қарсы жерде - Тверь көшесі, 6-үйде - сол инвестордың тағы бір учаскесі бар екендігі, оған Герасимов жобалаған тұрғын үй салынған. Әр түрлі себептермен, соның ішінде дағдарыс пен құрылыс нарығының қыңырлығымен, №6 үй кейінірек жобаланған, бірақ оның әріптесінен ертерек салынған.
Бір-біріне қарама-қарсы орналасқан учаскелердің түбегейлі айырмашылығы мынада: 1А үйі екі қолданыстағы тарихи ғимараттың арасында орналасқан, ал 6-үй іс жүзінде бұрышта, ақ және пирамидалық белгілер шіркеуінің жанында орналасқан. массив, қант басы сияқты. Шіркеу 20 ғасырдың басында сәулетші Дмитрий Крыжановскиймен Art Nouveau стилінде салынған. Евгений Герасимовтың ғимараттары енді оны екі жағынан қоршап тұр: ертерек орналасқан № 6 үй оны қисық әйнек терезесімен бейнелейді, ал № 1А үй бір ғасыр бұрынғы ескерткішпен пластикалық түрде әрекеттеспейді, ол тек қарама-қарсы орналасқан және шіркеуге ерекше әсер етпейді. Бірақ оның басқа көршісі бар - сол жаққа жақын, И. И. Дернова, «Мұнаралы үй» деген атпен танымал, сол Вячеслав Иванов өмір сүрген және Иванов деп аталатын сәрсенбіде өткізген. Архитектуралық жағынан бұл үй ұстамды эклектика мен қазіргі заманның сәтті үйлесімінің мысалы ретінде қызықты. Евгений Герасимовтың айтуынша, бұл маңай ол үшін шешуші болды. «Мұнарасы бар үй» жақын жерде салынып жатқан ғимараттың биіктігін, панельдік терезелердің тақырыбын және үйдің жалпы стилін орнатқан, ол жүз жылдай дерлік өзінің негізгі қасбетін қызыл сызыққа салған көше.
Қандай қасбет! Ол қатал, өте бедерлі сұр рустикалық пальто жабылған. Оның жартасты рельефтік беті жылтыратылған таспен және жылтыр әйнектермен үтіктелген, ал үлкен бұрыштық лавр терезелері тротуарда ілулі. Мұның бәрі әсіресе түнгі уақытта, артқы жарықпен өрескел рустикалық фонға баса назар аударған кезде әсерлі болады.
Қасбеттің прототипі айқын: бұл Art Nouveau стиліндегі көпқабатты үйлер, дәлірек айтсақ «Солтүстік Арт Нуво», дәлірек айтсақ, Санкт-Петербургтің Art Nouveau романтикалы (мүмкін ең романтикалы) үйі « солтүстік «әртүрлілігі - Петроград жағасындағы» Үкі бар үй «, ол 1907 жылы сәулетші Ипполит Претро салған Татьяна Путилованың көпқабатты үйі. Ұқсастықтар айқын: қабырғалардың қатал сұр түсі және кедір-бұдырлы беттері, жоғары трапеция тәрізді ұштары бар үлкен терезелер, тағы бір деталь - күлкілі өрнектің қоңыр байланысы, раманың төменгі бөлігінде кең, ал жоғарғы бөлігінде әйнектер кішкентай квадраттар торына бөлінген. Евгений Герасимовтың жаңа қасбеті «Солтүстік Арт Нувоның» белгілі (мүмкін қаладағы ең жақсы) ескерткішіне қатысты екенін түсіну үшін аталған үш элемент жеткілікті. Сәулетші өзінің ерекше, ең қатал, салқын, бірақ Вагнерлік рухтың жетелеуімен Art Nouveau түрін түсіндіреді: «… Мен архитектураны біздің заманымызға сәйкес жасағым келді, бірақ бұл маған өте қатал және кейбір жағынан көрінеді тіпті аяусыз ».
Ұқсастықтардан гөрі айырмашылықтар көп - оның жаңа ғимараты туралы айта отырып, сәулетші «Art Nouveau-ны таза күйінде» жасағысы келмейтінін, «еркін және заманауи стильдік көрініске» ұмтылатындығын атап өтті. Бұл үйдің заманауи түрі Претроның бейнесіне жүгінетіні сияқты айқын екенін мойындауымыз керек. Үйдің үлкенірек және қасбеттің тек айсбергтің шыңы екендігі (қалғаны Санкт-Петербург стилінде және заманауи тәсілмен жер астында жасырылған) тіпті маңызды емес. Тағы бір қызықты нәрсе: Солтүстік Арт Нувоның тілін негізге ала отырып, сәулетші оны кеңірек масштабқа бейімдеп қана қоймайды (оның жанындағы Путилованың бес қабатты үйі камералық болып көрінуі мүмкін), бірақ метафоралық түрде, әрине, бұрылады ішіндегі таңдалған стильдің логикасы. Немесе оны төңкеріп қояды.
Біріншіден, Art Nouveau және әсіресе солтүстік үй тектоникалық логиканы байқап, баса назар аударды: тотоникалық логиканы байқады және баса назар аударды: тот төменгі жағынан үлкенірек, жоғарғы жағынан жұмсақ, неғұрлым жоғары - жеңілірек және жалпақтау. Мұнда олай емес - төменгі деңгей тегіс, керемет жылтыратылған таспен бетпе-бет келеді, оның эфемерлік беті витриналардың шыны беттерімен бәсекелеседі. Жоғарыда, үшіншіден жетінші қабатқа дейін рустикалық, ал сегізінші қабат тегіс және қызыл сызықтан шегінеді.
Мұнда оңай байқауға болады, біріншіден, классикалық сәулеттен айырмашылығы қасбеттің жерден тектоникалық «өсуіне» баса назар аудармайтын, керісінше, өзінің қасбетін көрсетуге тырысатын модернизм архитектурасының сүйікті қағидасы. үйге «ілулі» немесе тіпті «левитинг», жерден жоғары көтеріліп. Модернизм бұл тақырыпты бірінші қабаттың ашық тіректері арқылы немесе көбінесе ауа жастықшаларына ұқсас қатты шыны жолақтарымен білдіреді. Екіншіден, жоғарғы бөліктің шешімі қазіргі заманғы архитектурада қабылданған шыны пентхаусты қабылдауға ұқсас, тек мұнда ол тас және қапталған (сұр) метал болып табылады, алайда бұл мәселенің мәнін өзгертпейді. - бұл жеңілдетіліп, карниздің артында өтіп бара жатқан адамдардан жасырылады, үй сегіз емес, жеті қабат сияқты көрінеді; жақсы, қазір онсыз. Сонымен қатар, терезе терезелерінің қарапайым және жігерлі желілері ассоциацияларды заманауи талғампаз прототиптермен емес, авангардтық балкондардың адалдығымен де тудырады. Осылайша, сәулетші солтүстік модернизмнің сөздік қорын айқын пайдаланғанымен, оны қазіргі модернизм синтаксисіне айналдырады.
Нәтижесінде пайда болған синтездеу театрлыққа жат емес, тіпті бір ғасыр бұрынғы формалармен ойында метафоралық асыра сілтеушілік тудырады. Жоғарғы жағындағы алып терезелер, олардың байламдары Претро үйімен өте жақсы үйлеседі, оларға жалпақ сұр жолақты тастан жасалған «кокошниктер» тақтайшалары киілген, оларға алып (дәл бір қабат биіктікте) құлып тастары боялған, олардың әрқайсысының ортасында өсетін металл қабырға - металл карниздерге логикалық көшуді қамтамасыз етеді. Қабырғаға бір-бірден қарапайым және сирек орналасқан тік бұрышты консольдар қолдау көрсетеді (бұл Герасимовтың сүйікті амалдарының бірі).
Платформалар, сандриктер мен кокошниктер - классикалық архитектура мен историзмдегі терезелерді жиектейтіндердің бәрі (Art Nouveau платбандтарды жақтырмады, сондықтан олардың элементтері классиктердің «ағып кеткен» бөліктері), әдетте қабырға жазықтығынан шығады. Растикалық блоктар сияқты, егер олар терезе немесе бұрыш жасаса. Мұнда, керісінше: қабырғалардың рустикациясы тастың өзіндік түрін құрайды, одан терезелердің жақтаулары биіктеу емес, тегістеу арқылы алынады; терезенің контурын көрсету үшін нағыз тоттан шығарылатын анти-тот түрі алынады (орыс архитектурасында онша кездеспейтін әдіс,бірақ ағылшын тілінде жақсы танымал). Бұл әдіс фотографиялық негативке ұқсас (біздің өмірімізден өткенге тез жоғалады). Бүкіл қасбет және қала тұрғындары қасбетті дәл көреді, солтүстік Арт-Нувоның осындай негативіне ұқсас: контурлары сәйкес келетін сияқты, бірақ керісінше сияқты.
Бұл қатты сезім, және үй көз тартады - жақында «Зодчество» стендтерінде онымен айтарлықтай байқалды. Тас тонның романтикасы және тарихи бөлшектерді тану мұнда айтарлықтай мәнерлі стильдік ойынмен қатар орналасқан, және, ең бастысы, сәулетші бұл ойынды қандай да бір жолмен ұстап, оны интрузивті етпеуге тырысады, тікелей стилизациядан да, тікелей ирониядан да аулақ болу. Бұл үй импровизациясы, фильм үшін емес, дәл осыдан жүз жыл бұрын болған Санкт-Петербург қаласы туралы қойылым үшін сәтті безендіру.
