Мемлекеттік баспана «Баспана Комедианта» 1987 жылы «бір актердің театры» ретінде құрылды, бірақ тезірек жеке спектакльдер жанрынан шығып, ауқымды спектакльдер шығара бастады. 1997 жылы театр Санкт-Петербургтің орталығында - «Империя» кинотеатры орналасқан Садовая көшесінің 27-ші нөмірінде өз бөлмелерін алды. Алдымен бұрынғы «Панахана Комедианта» кинотеатрының үй-жайы жеткілікті болды, бірақ қызметкерлер құрамының біртіндеп кеңеюі және көпшілікке деген танымалдығының артуы ол үшін жағымды, бірақ оңай емес ауыртпалық болды. Театр өзінің қолындағы кеңістікті «ескіртті», қайта құру мәселесі соңғы жылдары жиі талқылануда. Алдымен «Әзілқойлардың баспана» ғимараты қолданыстағы ғимаратқа салуды жоспарлады, бірақ Садоваяның және көршілес тұрғын үйлердің қазіргі көрінісі ұқсас даму сценарийіне вето қойды. Содан кейін театр «үй жағдайларын» рационалды қайта құрудың көмегімен жақсартуға үміттеніп, бар үй-жайларды қалпына келтіруге шешім қабылдады. Дизайн жобасы Studio 44 архитектуралық студиясының тапсырысымен жасалды, әйгілі композитор Эмиль Капелюш оның бас дизайнері болды.
Біріншіден, сәулетшілерге бірқатар техникалық мәселелерді шешуге тура келді: театрды ұтқырлығы шектеулі көрермендер тобына қол жетімді ету, жаңа шкаф дизайнын жасау, шағын ванна бөлмелерін қайта құру. Театрдың ең өзекті қажеттіліктерінің бірі кіреберістің фойесін ұлғайту болды - бүгінде ғимараттың тар тамбуры ғана бар, ал спектакльдер күндері ол адам көп болмайды. Сәулетшілер бұл кеңістікті кеңейтіп, оны 2,5 метрлік стендтермен безендіреді, оған плиткалар қойылады. «Барлығы осындай 16 құрылым болады, біз оларды гидтерге тіреулер шеңбер бойымен қозғалатын етіп орнатуды ұсынамыз», - дейді жоба сәулетшісі Вероника Жукова. «Бұл фойе кеңістігін белгілі бір театрландырумен ғана емес, оны өзгертуге де, қажет болған жағдайда бөлменің аумағын азайтуға немесе ұлғайтуға мүмкіндік береді».
Барлық ішкі көтергіш қабырғаларды сақтай отырып (олардың кейбірінде тек қана қажетті арматурасы бар ойықтар мен саңылаулар жасалады), сәулетшілер бөлімдерді бөлшектеу және бірінші қабаттағы шеберханаларды жою арқылы қажетті қайта құруды жүзеге асырады (оларды басқа ғимаратқа шығарады) ғимарат). Шкаф, қазір кіреберіске тікелей қарама-қарсы орналасқан және бірнеше қоршалған киім ілгіштерінен тұрады, жоба авторлары бұрын қоймалар алып жатқан кеңістікке көшуді ұсынады. Ол фойеден екі шаршы бағанмен бөлінетін болады - бұл элементтер кеңістікті көрнекі аймақ етіп қана қоймайды, сонымен қатар аудитория ағымын құруға көмектеседі, яғни басқаша айтқанда, олардың арасында кезектер пайда болады сыртқы киімді жеткізу және қабылдау, бұл ұсақталудан аулақ болады.
Тарату фойесінің ішкі қабаты едендерді аяқтайтын таспен және қабырғаға қаптауға арналған металлмен безендірілген. Соңғысының тегіс беті айна сияқты жұмыс істейді, бөлмені көрнекі түрде кеңейтіп, оны қосымша жарықпен толтырады. Алайда сәулетшілер көрермендерді адастырғысы келмейді, сондықтан әр панельдің шеттері сәндік тойтармалармен өңделеді. Бірінші қабат фойесінің төбесінде екі подшипник ойылған, ал шамдар олардың тікбұрышты пішініне сәйкес келеді.
Ағаш баспалдақ екінші қабатқа апарады. Төменде әсіресе ұзаққа созылатын және іс жүзінде бейтарап түстердің материалдары басым болса, онда екінші қабаттың фойесі мейлінше ашық және талғампаз кеңістік ретінде түсіндіріледі. Бұрын «туған» кірпішке дейін тазаланған оның қабырғалары ақ-қара түске боялған және алтын металдан жасалған панельдермен безендірілген - жасанды қартаю бетіне қолданылатын тылсым белгілермен, талғампаз театр сүйер қауым Эмиль Капелюш ойлап тапқан декорацияларды оңай тани алады. «Про Турандот» пьесасы, көптеген театр сыйлықтарының иегері.
Жоғарғы фойедегі көрермендерге арналған едендер мен орындықтар ақ балдың көлеңкесінде еменнен жасалған, ал қоңырау салынған қуатты ағаш арқалық оның төбесінің астындағы кеңістікті тесіп өтеді. Авторлар ойлап тапқандай, ағаштың көптігі әзіл-сықақ баспанасының Еуропада ежелгі театрлармен туыстық байланыстарын көрсетеді, олар бұрын-соңды ағаштан болған. Бірақ қоңыраулар өте утилитарлық рөл атқарады - олар көрермендерді қойылымға шақырады.
