Сол онжылдықта салынған көптеген мұражайлар сияқты, Сумая мұражайы да сәнді параметрист сәулетші салған, алыстан көрінетін ерекше ғимарат. Бірақ мұқият қарасақ, ұқсастыққа қарағанда көп айырмашылықты көреміз.
«Музей бумы» кезінде көбінесе тұрақты көрмесіз қазіргі заманғы өнер мұражайлары салынды. Сол мұражай қолданыстағы коллекция үшін арнайы салынған, оның негізгі бөлігі - Родиннің қола коллекцияларының үлкен коллекциясы. Ол мұражайлар көбіне биліктің бастамасымен провинциялық орталықтарда салынды және олардың міндеттерінің бірі қалаға инвестиция тарту, қала экономикасын жандандыру болды. Бұл мұражай жекеменшік, ол елордада салынған, және ең көп талап ететіні - жақын кварталдың экономикасын жандандыру. Соңында, бұл мұражайларды көбінесе «жұлдыздар» сәулетшілері салған, олар үшін конкурстар сәулет әлеміндегі айтулы оқиғаларға айналды. Бұл музейдің дизайны тапсырыс берушінің күйеу баласына конкурссыз тапсырылды.
Көрмеге қойылған бұл тапсырыс беруші мен коллекцияның иесі - Форбс журналының нұсқасы бойынша әлемдегі ең бай адам - Карлос Слим Хелиу: мексикалықтардың әзіл-қалжыңымен елдегі кез-келген кактусқа иелік ететін холдингтің иесі. Ол 1980 жылдары өнер жинай бастады, қаржылық спекулянттың инстинкті айтқандай, болашақта айтарлықтай өсетін шығармаларды сатып алды. Уақыт өте келе «коммерциялық» жиын хоббиге айналды. Карлос Слимнің бүгінгі күнге дейін жасаған коллекциясы өте үлкен және алуан түрлі. Мұнда Леонардо да Винчидің немесе оның шеңберіндегі «Мадонна дей Фуси», Тинторетто, Эль Греко, Мурильо, Рубенс, Моне, Сезанна, Дегас, Ван Гог, Ренуар, Тулуза-Лотрек, Пикассо, «Мадонна дей Фуси», Дали мен Миро. Коллекцияда Роденнің жүзден астам туындылары бар - бұл оның әлемдегі ең ірі жеке және екінші ірі мүсіндерінің коллекциясы, сонымен қатар мексикалық суретшілердің, Диего Ривера мен Руфино Тамайоның монологтары мен портрет суретшілерінің көптеген жұмыстары. отарлық дәуірдің. Жинақта тарихи костюмдер мен монеталар бар. Мұражай коллекцияның қалыптасуына ішінара әсер еткен миллиардердің марқұм әйелінің есімімен аталады.
Жоба авторы - Рем Коулхаас шеберханасында жұмыс істей білген жас мексикалық сәулетші Фернандо Ромеро. Еуропадан отанына оралған Ромеро Мехикода өзінің кеңсесін құрды. Ол Карлос Слимнің қызына үйленген және өзінің ауқымды даму жобаларында қайын атасымен сәтті ынтымақтастықта. Алайда оның бәсекеге қабілетті және «қағаз» жұмыстары көбірек танымал: мысалы, Мексика мен АҚШ-ты байланыстыратын көбелектің пішінді көпірінің жобасы, оның кішігірім нұсқасы сәулетші Цзиньхуа сәулет үйінде шай павильоны түрінде салған. Саябақ - Ай Вэйвэй жинаған архитектуралық кунстактар жиынтығы; ал Истаптағы вилла - формасы жағынан кем емес фантастикалық үй.
Сумая мұражайы - алты қабатты болат жақтаулы мұнара. Бұл мұнараның пішіні сандық дизайнның білгірлері ұсынғандай бірнеше қарапайым нұсқаулардың алгоритмі арқылы жасалған. Едендер пандустармен байланысты, бірақ бірнеше деңгейлерді кесіп өтетін атриум немесе жарық ұңғымалары жоқ. Мұнара сыйымдылығы музей қажеттілігінен әлдеқайда асып түсетін бес деңгейлі жерасты автотұрағында тұр. Айнадай жылтыратылған алюминий тақтайшалармен жабылған қабырғалардың терезелері жоқ: күндізгі жарық ғимаратқа тек жоғарыдан кіріп, тек жоғарғы қабатты жарықтандырады. Бастапқы жоспар бойынша мұражайдың қабырғалары аталған деп аталуы керек еді. мөлдір бетон, бірақ тапсырыс берушінің талабы бойынша ол әдеттегі алюминий қаптамамен ауыстырылды. Карлос Слим, инженері, білімі бойынша ғимарат құрылымын өзгертуді талап етті. Сәулетші ойлап тапқандай, барлық тіреуіштер сыртқы қабырғаның қалыңдығында жасырылуы керек еді, бірақ тапсырыс беруші интерьерге бірнеше бағандарды кіргізу арқылы жеңілдетілген болса, құрылыстың құны аз болады деп есептеді.
Мұражайға кіру тегін және аптасына жеті күн көпшілік үшін ашық. Карлос Слим бұл оның «қалаға жасаған сыйлығы» деп мәлімдейді. Бағалы сыйлық: Мехикода әлі күнге дейін Еуропаның барлық ірі қалаларында және АҚШ-тың ірі қалаларында кездесетін 15-19 ғасырлардағы еуропалық өнер жинағы бар үлкен сурет мұражайы болған емес. Мұражайдың ашылуы да патриоттық іс-қимыл болып табылады, өйткені онда Мексика өнерінің үлкен коллекциясы қойылған, және ескі еуропалық шеберлердің туындыларының көрші бөлмелерде ілулі тұруы, белгілі бір дәрежеде екі дәстүрді теңестіреді.
Бірақ Слимнің ниеті тек қайырымдылық емес сияқты. Мұражай «Плаза Карсо» (Plaza Carso) коммерциялық даму аймағында салынды; көрші бес жұлдызды қонақ үй және сауда орталығы. Plaza Carso әзірлеушісі Карлос Слим басқаратын Grupo Carso. Қазіргі заманғы өнердің осы уақытында тағы бір мұражай салу жоспарлануда, онда Jumex корпорациясының ең бай коллекциясы қойылады (сәулетшісі Дэвид Чипперфилд болады). Әзірлеушілер елордадағы екі ірі өнер мұражайы осы аудандағы коммерциялық жылжымайтын мүліктің құнын көтереді және осылайша олардың құрылысына кеткен қаражатты қалпына келтіруге көмектеседі деп күткен көрінеді. Карлос Слимнің өзі мұражайдың құрылысы оның қала мен елге деген қызығушылығы жоқ сыйлығы деп мәлімдегенімен, даму жобасы мүлдем басқа мәселе, мұражаймен байланысы жоқ, жылжымайтын мүлік басылымдарында Плаза Карсо туралы мақалаларда, үнемі назар аударылады; бананның әйнекті призмаларының фонында күрт ерекшеленетін оның өзгермелі мұнарасы қазірдің өзінде аймақтың ерекше белгісіне айналды.
Бұл таңқаларлық емес: көптеген коммерциялық даму аймақтары «таңғажайып ғимаратқа» - олардың символына айналатын ғимарат пен келушілерді тартатын «магнитке» ие болуға тырысады. Әдетте, бұл қоғамдық ғимараттар, мұражайлар немесе театрлар. Мысалы, ең танымал сәулетшілердің жобасы бойынша Гамбургтың Хафенсити қаласында салынып жатқан «таңғажайып ғимараттардың» тұтас ансамблі. Бұл стратегия алдау ғимаратының «футуристік» шешімін қажет етеді.
Бір қызығы, Сумая мұражайының пайда болуы ғимараттың қызметі туралы ештеңе айтпайды - ешқандай белгі жоқ, көрмелер туралы жариялайтын үлкен плакаттарға орын жоқ. Бірақ бұл қажет емес. Параметрлік архитектураның пайда болуымен кез-келген функцияны қоршауға ыңғайлы деп есептелген күрделі қисықтықтың компьютерлік беті 2000 ж. Қалалық жерлерде қарапайым адамның мұражайды болжап білетін белгісі болды.
