« Көк шынжыр: - … қуыршақ …
Алиса: - Мен қуыршақтармен ойнаймын!
Көк шынжыр: - … қуыршақ …
Алиса: - Бұл кішкентай қуыршақ!
Көк шынжыр: - Мұндай ештеңе жоқ !!! Мен бұрылған кезде бұл менмін. Сіз бәрібір кімсіз? «
Алиса ғажайыптар елінде
Ұзын, бірақ тар ағаш платформа галереяның қабырғасы бойымен салынған - әдетте құрылыс алаңдарының бойында салынған жабық тротуарларға қарағанда сәл кеңірек. Тұтас құрылым, сонымен қатар платформа созылып жатқан көлбеу тас тіректер қатары мөлдір орам пленкасымен мұқият оралған. Бюро сәулетшілерінің әрқайсысы осы фильмді бір апта бойы дамытты; бұл әрқайсысы 50 метрлік 30 рулон пленканы, бір жарым шақырым жұқа мөлдір материалды алды.
Созылған пленканың жылтыр беті эскиздік люкингке ұқсас түзу және жіңішке қатпарлардың қатпарларын құрайды. Кейбір жерлерде, қабаттар көп, ол мөлдір емес, кейбір жерлерде ол жарқырайды, ал бір жерде оны өткір бұрыштармен үзіп тастайды, содан кейін сіз көрмені ішінен көре аласыз. Ашылу алдында платформаның барлық кіреберістерін пленкамен жауып, вернисаж қонақтары фильм арқылы және сол жақ терезелер арқылы жәдігерлерге қарап, кезбе болды. Бұл хризалис. Кокон. Сәулетшілер кішкентай үйдің ұзындығына пілланы орап, Александр Залавскийдің ағаштан жасалған заттар коллекциясын орналастырды.
Александр Залавский күрделі ағаш дрейфудты жинап, олардан ағаш мүсіндер жасайды. Бұл тамырлар, онда көптеген түйіндер, конустар, әр түрлі ойпаттар, ал қиылысқан жерлерде - суретшінің қолдары, бірақ кездейсоқ - теңіздің айналасында малтатастар мен сым орамдары пайда болып, ағаш денелерінің айналасында ою-өрнекті бұрылыстар жасайды. Табиғатпен бірігудің бұл жанры, оны мойындау керек, әсіресе 1980 жылдары танымал болды; дегенмен, сол кездегі коллекционерлердің көпшілігі қайыңның кесектерін кесіп, саяжайлар маңындағы қоқыстарды бұрумен, содан кейін жылтыратумен, лакпен бояумен және су перілері мен қыз профильдерімен ұқсастықтарды іздеумен шектелген. Александр Залавскийдің тамыры ондай емес. Біріншіден, олар бір-бірінен өте ерекшеленеді: майлы семіздер сымбатты марсиялықтармен жіңішке аяқтарында өмір сүреді. Көрменің ашылуында Валерия Преображенская Залавский «… оларды ойға келмейтін жабайы және таулы жерлерден іздейді» деп айтты - сіз бұл сөздерге бірден сенесіз. Бұл қарапайым саяжай өнімі емес, нақты қазына. Екіншіден, барлық экспонаттар бейнелі емес және дерексіз болып табылады. Егер «бұқаның басы» деп жазылған болса, онда ол бұқаға да, басқа да ұқсамайды - дерексіз картиналарда әдетте осылай болады. Ақыр соңында, дрейфудтың бәрі лакпен боялмайды.
Қара теңіздің жабайы жағажайларын кезіп көрген кез-келген адам үшін бұл жинақ сізге жағалаудағы қоқыстарды, таспен қиылған құрғақ ағаш кесектерін, малтатастармен және өркениет іздерімен араластырған болуы керек. Бірақ мұнда, айталық, жағалаудағы қоғамның қаймағы жиналды, көрмеге лайықты ең жақсы және ерекше мысалдар. Экспонаттардың мүсіндер де, туындылар да емес, «коллекция» деп аталуы тән - бұл көрсетілген заттардың ғажайыптығын көрсетуге мүмкіндік береді. Теория бойынша біз артефактілермен емес, жай фактілермен, үлгілермен, мысалы, геологтардың коллекциясындағы тастармен: олардың кейбіреулері әдемі, бірақ олар өздерінің сұлулығына табиғатпен қарыздар. Шын мәнінде, ол ондай емес: суретшінің қолы (және көзі) сезіледі, бірақ сонымен қатар автордың жасырынып қалмаса, оның араласуын азайтуға ұмтылатынын сезуге болады - ол табиғи заттардың бейнелерін сәл жасайды оларды жақсарту. Мұнда байқалатын қулықтың бөлігі мүлдем маңызды емес: TOTEMENT / PAPER қондырғысында бұл нысандар қол тигізбейтін табиғат рөлін атқарады, оның формалары түсініксіз, ерікті және жабайы. Кейбір жерлерде олар Врубельдің «Панына» ұқсас.
Табиғи нысандар алып хризалисте не істеп жатыр? - Олар өзгеріп жатыр. Ал олар неге айналады? Трансформация метафорасы бір жағынан айқын, бірақ екінші жағынан толығымен емес. Нағыз қуыршақтағы шынжыр, жағымсыз, сырғып кететін, тайғақ немесе тіпті шағатын тіршілік иесі көбелекке айналады, эфемерлік, әдемі және қысқа өмір сүреді.
Валерия Преображенская мен Левон Айрапетовтің манифесінде былай делінген: Александр Залавский «… өмірдің фрагменттерін табиғи ортадан бөліп, оларды өнерге айналдырды». Сонымен, архитектуралық коконда өмір (қарапайым, түйінді, кейде тот басқан сым сияқты жағымсыз) өнерге айналады ма? Өмірден алынған және көрме тұғырларына қойылған ағаш сынықтары қазірдің өзінде өнерге айналады. Кокон бұл факт үшін әдемі қосымша болуы мүмкін, бірақ іс жүзінде мұндай түрлендіру үшін бұл қажет емес. Сондықтан тағы бір нәрсе болуы керек.
Көрмеге келуші мұның бәрін табады, кейіпкер және оқиғаның шарықтау шегі, бүкіл табиғат нысандарының галереясын өтіп бара жатқанда, жолдың ең соңында, қалай болса солай жасайды. Көрменің басты кейіпкері - Залавский TOTEMENT / PAPER бюросының жобасы үшін жасаған Черняховкадағы Коньяк мұражайының шағын макеті. Жақында біз жазған бұл жоба энергетикалық қиғаш ұшақтардан құрылған екі мұнарадан тұрады. Жобада бір мұнара (мұражай) биік және темір, ал екіншісі (жоталы қойма) ағаштан жасалған және ағашпен бетпе-бет келеді. Орналасуы бірдей, бір бөлігі ағаш, екіншісі металл, кейде романтикалық тат басқан патинамен жабылған. Макет өте жалпы, ол томдықтардың негізгі идеясын, контрпостын көркем түрде көрсетеді. Онда егжей-тегжейлер, кішкентай ер адамдар және жасыл аймақтың бұталары жоқ; мұндай модельдер тапсырыс берушіге қарағанда сәулет көрмелерінде жиі көрсетіледі, өйткені бұл сәнді демонстрация емес, табылған форманың квинтэссенциясы.
Мен қандай да бір көлеңке түсіріп, түсіндіргім келетін архитектуралық форманы таптым және ұнадым. Айналадағы «тамырлар» бұл тапсырманы өте жақсы орындайды. Олар макеттің айқын, өткір сызықтары мен тегіс беттеріне мүлдем қарама-қарсы. Олар коньяк фабрикасының екі мұнарасы жерден ойып шығаратын энергетикалық энергияға одан бетер қарсы. Осы жобада қозғалған қозғалыс, мен тектоникалық деп білгім келеді - жаһандық катаклизмдер кезінде жер астынан тастар осылай шығады; ағаш баяу өседі, сақиналары мен түйіндерін байқаусыз және үнсіз өсіреді.
Сонымен, коконның ішінде ерікті табиғи форма (формасыз дерлік) рационалды және техногендік түрге айналады. Бұл трансформация дәл қалай жүзеге асатынын Александр Залавский көрменің ашылуында кішігірім қойылым ұйымдастыра отырып көрсетті: ол қолына араны алып, кесек кесуге кірісті. Қисық сызықты жазықтықтан түзу жазықтық алынды.
Бірақ бұл әрекет қарапайым, оған кокон немесе «трансформацияның қасиетті рәсімі» қажет емес. Мүмкін, мәселе әлі де табиғаттың техногендік түрге айналуында емес. Бұл алып хризалисте әлі күнге дейін бірдеңе жасырылған, сондықтан табиғи епсіз ұтымдыға айналады.
Тура айтқанда, бұл сұрақ онша қиын емес. Хризалис - бұл сәулетші (суретші атауымен) формасыз кескіндер арасында бұлыңғыр ойлар торында жүргенде, дұрыс және адамдық жігерлі нәрсені тапқан кезде, шығармашылық үшін метафора болып табылады. «TOTEMENT / PAPER» қондырғысы барлығына «қуыршақ» ішіндегі осы жіптердің арасында жүруге және қисықтар арасында түзу сызықтарды табуға мүмкіндік береді.
Көрме FLETEXPO галереясында 5 маусымға дейін жалғасады.
25-29 мамырда Мәскеу Арка бөлігі аясында Орталық Суретшілер үйінде «Қуыршақ: Босшылықтың құпиясы» атты қосымша экспозиция өтеді.
