Іс-шара көптеген адамдардың назарын аударды. Галерея ашылмай тұрып-ақ билеттермен қаруланған адамдар баспалдақтарда қаптап жүрді. Дәрістің басталуы екі жүргізуші мен екі күзеттің әлсіз өткізгіштігінен жарты сағатқа кешіктірілді. Бірақ шектеулер мен «салдырларға» үйренген ресейліктер Кенго Кума жалғыз отыра ма, ренжіп қалар ма екен деп алаңдады. Ол аудиторияны күтпей кетіп қалса ше?
Бірақ пациент жапондар кетпей, залдың толып жатқанын көрді - олар тіпті дәліздерде отырды. Алға қарап, сәулет шедеврлерінің көрмесі таңданыс пен ризашылық шапалақпен бірге болғанын байқаймыз.
Бұл дәріс емес, әңгіме сияқты - Кенго Кума сабақ берген жоқ, бірақ өзінің әсерлерімен, ойларымен және бақылауларымен пікірлес адамдарға құпия түрде бөлісті. Кездесудің тақырыбы - автор үшін маңызды жобалар, оның шығармашылығындағы дәстүрлер, табиғат және былтырғы цунами …
Кума айтқан алғашқы жобаның мақсаты - «сәулет өнерінің даңқының шарықтау шегінде жоғалуы». Ауыл әкімі ғимарат салуды өтініп, дизайнерлерге ыңғайлы болу үшін таудың бір бөлігін кесіп, жерді тегістеді. Бірақ автор қайғының өзіндік архитектурасы бар деп санады: «Маған бұл мүлдем ұнамады. Мен ұсынған таудың табиғи жағдайына оралғым келді. Ғимарат жоғары қарай «жүреді». Бұл менің сүйікті жұмысым ».
Табиғатпен сөзбе-сөз қосылу тақырыбының жалғасы - «Канал мұражайы» (Китаками каналы мұражайы, 1999). Жоспар көрме алаңы ретінде пайдаланылатын Китаками өзенінің жағасында кесілген туннельге негізделген.
Сәулет оның ландшафтына оның ажырамас бөлігі ретінде әдептілікпен енгізілген. Былтыр цунами салдарынан қаланың үштен екісі қираған кезде мұражай бүлінген жоқ.
Ал одан бұрын Су / Шыны жобасы болды (1995). Кенго Кума 1933 жылы фашистік Германиядан Жапонияға кетуге мәжбүр болған неміс сәулетшісі Бруно Тауттың зерттеулерінен шабыт алды. Жапондардан тапсырыс алмай, ол дәстүрлі жапон сәулет өнерін оқып, әртүрлі дизайнерлік қолөнер жасады. Кенго Кума отбасында қазына бар - архитектордың әкесі Бруно Таут жасаған ағаш жәшік. Айтпақшы, кейінірек, сіздің сүйікті сәулетшіңіз кім деген сұраққа Кенго Кума Таут деп ат қойды: «Мен оны әрдайым таңқалатынмын. Оның шығармалары менің үстелімнің үстінде, мен оларды қайта оқимын. Ол Еуропаны Азиямен байланыстырудағы рөлін түсінді ».
Сонымен, Таут жапон сәулеті футуристік және үйлесімді деп жазды. Бұл формализммен сипатталатын батыстық сәулеттен ерекшеленеді, өйткені ол бірінші кезекте форма мен формаға баса назар аударады.
Су / шыны вилла жобасымен Кенго Кума кеңістіктің бірігуі, сабақтастық және құрылыстан мұхитқа өту идеясын жеткізуге тырысты. Үй екі элементті - ауа мен суды бейнелейді. Ауа мен жарық ғимараттың жоғарғы бөлігін білдіреді, ал төменгі бөлігі сумен қосылады.
Адам қызметінің, табиғаттың, мәдениеттің және тарихтың сабақтастығы Накагава-мачи Бато Хирошиге өнер мұражайы (2000) - Хиросиге мұражайы жобасында жақсы көрінеді. Кенго Кума оны 19 ғасырдағы жапон суретшісі Андо Хиросигенің «Адамдар көпірде. Таңданған жаңбыр ». Тік жолақтар жаңбырды білдіреді. Жарық «ұшақтар» арқылы еніп, мұражайдың кеңістігін толтырады. Оның жоспары әдеттегі жапон ауылының орналасуымен сәйкес келеді: басты көше ортадан өтіп, тауға апарады, оның тереңінде қасиетті қабір орналасқан. Мұнда мұражай ғимараты адамдардың санасында олардың өмірін, осы мұражайды және қасиетті орынды байланыстыратын тауға апаратын осындай «көше» ретінде қызмет етеді. Бұл Жапонияға тән, онда діни ғимараттар қаладан шығарылып, орманда орналасқан, табиғатпен толықтай үйлеседі. Батыс Еуропа қалаларында шіркеу орталықта орналасқан.
Кенго Кума 20-шы ғасырда, тіпті Жапонияда, тұрғындар да, сәулетшілер де маңызды қасиетті орындарды ұмытып, оларды тастап, қиратуы әдеттегі жағдайға айналғанын айтты: «Менің ойымша, сәулетшілердің жаңа ғасырдағы мақсаты қалпына келтіру болуы мүмкін қасиетті орындар мен орталық қалалар арасындағы байланыстар ». Тағы бір нәрсе: «бұл біздің аудитория үшін ең күшті және маңызды хабар - таулар мен ормандарды бүтін күйінде сақтау керек». Алайда құрылыс үшін жергілікті материалдар - ағаш пен тас қолданылған. Автордың айтуынша, «осы салада бар материалды пайдалану өте маңызды».
Suntory өнер мұражайында (2007) шарап бөшкелері интерьерді безендіру үшін осындай қол жетімді материалға айналды. Белгілі шарап шығаратын және виски шығаратын Suntory компаниясы вискидің ағаш бөшкелерімен не істеу керектігін білмеді. Кенго Кума оларды үйдің инсоляциясын реттейтін екі қабатты тік жалюзи жасау үшін пайдаланды. Бұл техника әйнек терезе сатып ала алмайтын дәстүрлі шаруа үйлерінен алынған.
Ол бұл туралы айтпады, бірақ Suntory хош иісті вискисіне малынған қыздырылған ағаштың хош иісі үш өлшемге қосылды деп елестетуге болады. Мұндай қойылым өнерді қабылдауға қалай әсер етеді екен?
Ал сыртқы жағы үшін берік алюминий ядросы бар керамикалық плиталар қолданылған. Олар нәзік фарфордың рухын бейнелейді.
Nezu мұражайы (2009) Токиодағы басты «сән» көшесінде орналасқан. Мұнда әрдайым адамдар көп, шулы, қарбалас. Кенго Куманың алдына қойған шығармашылық міндет - тыныштық оазисін құру. Ол үшін мұражайға 50 метрге созылған кіреберіс жасалды. Өрлеу келушілерді басқа деңгейге шығарады, оларды басқа өлшемге келтіреді. Джуничиро Танизаки өзінің Көлеңкені мадақтау кітабында жазғандай, Жапонияда көлеңкелер сәулеттің ең маңызды элементі болып табылады. Сәулетшінің негізгі техникасы - қалың көлеңке жасау. Токионың дәл өзінде сіз таңғажайып қараңғылық пен құпиялылыққа қол жеткізе аласыз: «Біз биіктігі 2,5 метр болатын үлкен аспалы шатыр жасадық. Қараңғылық пен жеке өмірге баса назар аудара отырып, бамбук жақын жерде отырғызылды ».
Сәулетші сонымен қатар бамбукты құрылыс материалы ретінде жақсы көреді - «бұл табиғи және сонымен бірге өте түзу және біркелкі, сондықтан оны табиғи түзулер жасау үшін қолдануға болады». Бамбук үйі (Бамбук) барлығы, тіпті бағаналардан тұрғызылған. Колонналардың беріктігін күшейту үшін қуыс білікке бетон құйылып, арматура орнатылды. Бірақ алдымен арнайы қондырғылармен осы өсімдікке тән өзек көпірлерін алып тастау қажет болды. Жоба сатысында бамбук үйінің үлгісі жасалды, бұл Кенго Кума үшін норма: «Модельдер мен үшін өте маңызды және бөлшектерді пысықтау үшін ең маңыздысы. Мен суреттер мен нобайларға сенбеймін. Менің ойымша, заттың көлемін және оның құрылымдарының элементтері арасындағы қашықтықты неғұрлым нақты түсіну үшін материалмен жұмыс істеу өте маңызды ».
Дәл осы идеялар екінші бамбук үйінде - Қытайда, Қытай қабырғасына жақын жерде де орын алды. Ол орынды деп аталады: Керемет (Бамбук) қабырға. Алдымен қытайлық құрылыс компаниясы материал қысқа мерзімді, нәзік және құрылыс алаңында уақытша тұруға жарамды деп, бамбукты қолдануға қарсы болды. Алайда жапондықтар қытайлықтарды сендіріп, бамбуктың беріктігін сақтау әдісін үйрете алды, оның құпиясын Киотодан шыққан ағаш ұсталары біледі.
Айтпақшы, кездесу соңында сәулетшіден бамбукты қалай дайындау және сақтау туралы сұрақ қойылды. Одан құрылыс жасайтындардың барлығына Кенго Куманың рецепті ұсынылады: астықты қыркүйек-қазан айларында жинап алу керек, оны 290 градуста кептіріп, ұзаққа созмаңыз, әйтпесе талшықтар күшін жоғалтады.
Ғимараттың бірегейлігі көкжиектен көрінетін төбенің сызығымен берілген: «Біз бұл табиғи сызыққа соғылғанды қаламадық, оны сақтауымыз керек еді. Үйдің төбесі таудың екінші қабатына қосылды », - деп атап өтті Кенго Кума. Бұл үй 2008 жылы Қытайда үлкен танымалдылыққа ие болды, ол кезде Олимпиада ойындары Қытайда өтіп, Бамбук үйі түсірілген фильм түсірілді. Енді сәулетшіден әлемнің көптеген елдерінде осындай үйлер мен қағаздарды қағаздан тұрғызуды сұрайды. Ол «индустрияландырудың арқасында адамдар табиғи материалдармен қоршалған өмір сүргісі келеді» деп санайды.
Сәулетші көрсеткен келесі жоба сонымен қатар Жапониядағы қолөнердің дәстүрлі негіздеріне сүйенеді. Ол Чидори деп аталады (Сидори, «1000 құстың» сөзбе-сөз аудармасы). Сидори - ойығы бар ағаш блоктардан жасалған көне ойыншық, одан кез-келген кеңістіктік композицияны бүктеуге болады. Осындай ағаш конструктордан бір шегесіз немесе желімсіз құрастырылған павильон 2007 жылы Миланда көрсетілді. Ол небәрі 5 сағаттың ішінде жиналды.
Сәулетшінің айтуынша, оның арманы сидориден толыққанды ғимарат салу болған. Құрылым мықтылыққа тексерілді және бұл мүмкін екендігі анықталды. Просто мұражайларын зерттеу орталығының шағын музейі осылай пайда болды (2010).
Шыны ағаш торға орнатылған, ол мүлдем көрінбейді және кедергі жасамайды.
Юсухара ағаштан жасалған көпір мұражайы (2009) да цидори идеясын қолданады, бірақ басқа масштабта. Рас, бұл ауылдағы көпір, бірақ ішкі кеңістікті көрме алаңы ретінде пайдалануға болады.
Жапонияның үлкен аумағын қиратқан жер сілкінісі мен цунамиден кейін Кенго Куманың шеберханасы дәстүрлі Тохоку қолөнершілерімен, өндірушілерімен және сатушыларымен бірлесіп, EJP (Шығыс Жапония жобасы) жобасын бастады. Жоба адамдарға әдеттегі өмір салтына оралуға, оларға қолдау мен көзқарас беруге көмектесуі керек.
Мұндағы қолөнершілер жоғары шеберлік деңгейімен және жұмыс тиянақтылығымен ерекшеленеді. Олар жас дизайнерлермен бірге дәстүрлі жапондық құндылықтарға негізделген ерекше бұйымдар жасайды, мысалы, ағаш кокеши (немесе кокеши) қуыршағының бейнесі. Осы қуыршақ түрінде тұз сілккіштер, бұрыш сілккіштер мен шамдар жасалады. Архитектор арнайы желдеткіштің дизайнын жасау үшін танымал күріш қағазы шығарушысын тартты. Қайғылы оқиғадан кейін олар электр қуатын үнемдеуге және кондиционерлерді пайдаланбауға мәжбүр болды, ал желдеткіш жапондықтар үшін таптырмас болды.
Цидориді қолдану да болды: одан плиталарды қосып, жиһаздың әр түрін жасады, оны әркім өздігінен жинай алады.
Starbucks Coffee жобасы (2011 ж.) Сонымен қатар цидори дизайнына негізделген. Төбеден және қабырғалардан шығып тұрған тақтайшалар әшекейлер емес, тіректер - жүк көтергіш құрылымдардың элементі.
Бастапқыда компания өкілдері бұл идеяға қатты таң қалды, бірақ келушілер кафеге әр жерден ағыла бастағаннан кейін олар тынышталды.
Шеберхананың соңғы нысандарының бірі - Токиодағы Асакуса аймағының туристік орталығы туристер үшін зиярат ететін тарихи кешеннің жанында салынды. Бұл ғибадатхана мен ежелгі қақпа арасында созылып жатқан қолөнершілер мен антиквариат сатушыларына арналған дүңгіршектері бар шағын сауда көшесі. Сәулетші ғибадатханамен үйлесімді ұстап, 40 метрлік ғимарат тұрғызуы керек еді. Кенго Кума мұнараны бір-бірінің үстіне үйіп салынған 8 тұрғын үйге бөлді. Олқылықтар техникалық бөлмелерді толтырды. «Біз үшін көп қабатты үйдің ішіндегі адамдар ағаштан жасалған кішігірім үйлердің жайлылығын сезінуі маңызды болды», - дейді автор өз шешімі туралы. «Бұл аймақ ерекше: мұнда зәулім ғимараттар мен ғасырлық ғибадатхана іргелес, ал менің ғимаратым олардың арасында орналасқан».
Бүгінде Кенго Куманың шеберханасы тағы бір ірі жоба - Токиодағы Кабуки театрын қайта құру бойынша жұмыс істеп жатыр. Жаңа ғимарат заманауи, зәулім болады, бірақ сіз де бұрынғы бейнеден бас тартқыңыз келмейді - театр әртістері де, жанкүйерлер де, туристер де кешірмейді. Ал сәулетші одан шығудың жолын тапты - ескі үй оған бекітілген мұнараның кіреберісі ретінде қызмет етеді. Оның қасбетінің қарапайым шешімі театрдың әдеттегі көрінісінің жарықтығы мен әсемдігіне баса назар аударады. Жаңа ғимарат 2013 жылдың сәуір айында ашылады.
Кенго Кума сонымен қатар Еуропада салады. Қазіргі уақытта ол Шотландия үшін Виктория және Альберт мұражайын жобалап жатыр. Беткейлердің беткейлері қабырғалармен және ойықтармен кесіледі, бұл тақтатастардың жыныстарының құрылымын жасайды. Ол өзінің шешімін осылай түсіндірді: «Мұражай жағалауға салынады, мен бетоннан жасалған тастарға ұқсайтын кескін жасауым керек болды. Мықты, бірақ үлкен емес немесе скучно емес. Мені ерекше әсем риф шабыттандырды. Табиғаттан қалаға өту кеңістігін сақтау да маңызды болды. Бұл екі ғимарат арасындағы арка арқылы жасалады. Нәтижесінде мұражайдың ішкі кеңістігі амфитеатр болып табылады, оның баспалдақтарында сіз концерттер мен спектакльдерді көре аласыз ».
Әңгімені қорытындылай келе, Кенго Кума: «Барлық жобаларда мен үшін орынның мәні - тарих пен табиғат рухын жеткізу маңызды. Бұған материалдар көмектеседі. Дәл осы материалдардан біз тарих пен маңызды сәттерді іздейміз. 20 ғасырда сәулетшілер материалдың қаншалықты маңызды екенін ұмытып кетуге бейім. Олар шыны, болат және бетонға артықшылық береді және оларды мақтанышпен халықаралық материалдар деп атайды. Бірақ бұл халықаралық материалдар сол жердің табиғатын, оның дәстүрлі өмірі мен шеберлігінің мәнін өлтіреді. Меніңше, бұл жердің осындай бейнесін жасау үшін жапондықтар да, ресейлік сәулетшілер де бірге ойланып, ынтымақтаса алатын сияқты ».
Сонымен қатар сұрақтар мен жауаптар болды:
«Сіз жас сәулетшіге қандай кеңес берер едіңіз?» - «Компьютер туралы ұмытыңыз».
«Сіз орта жастағы сәулетшіге қандай кеңес берер едіңіз?» - «Біздің заманымыздың асыл қазыналарының бірі - тәжірибе - бұл бірегей мүмкіндік».
Осыдан кейін қолтаңбалар таратылды.
