Сол күні кешке галереяға ВХУТЕМА-ның көптеген достары жиналды, Германиядан қонақтар келді - Дессау Баухаус қорының зерттеушісі Торстен Блюм және Дессаудағы Баухаус мұражайының жетекшісі Вольфганг Тёнер. Қонақтарды шаршап-шалдыққан, бірақ өз жұмысының жемісіне қанағаттанған кураторлар мен көрменің ұйымдастырушылары Анна Ильичева мен Татьяна Ефрусси, Мәскеу сәулет институтының мұражайының директоры Лариса Иванова-Вен және бастамашы қарсы алды. галерея құру туралы, Мәскеу сәулет институтының ректоры Олег Швидковский. Анна Ильичева мойындағандай, ашылу алдында ұйқысыз түндер болған, бірақ бұл оған тұрарлық.
Мәскеудегі Баухаус жобасы екі елдің, екі мәдениеттің және екі сәулет мектебінің - Баухаус пен жаңа кеңестік Ресейдің авангардтық өнерінің қалыптасуы мен өркендеуі кезеңіндегі сәулеттік-көркемдік кеңістігі арасындағы қатынастардың тақырыбын қозғайды. Жоба аясында ұсынылған көрме Кеңес Одағында неміс мектебінің көрнекті шеберлерінің, сондай-ақ оның түлектері мен студенттерінің еңбектерін көрсету тарихына негізделген. Бұл Германия мен Кеңес Одағының суретшілері мен сәулетшілері арасындағы қарым-қатынас әр түрлі жолдармен және әрдайым жай дамымай келе жатқандығы туралы хронологиялық оқиға.
«Көрменің кураторы ретінде мені, ең алдымен, 1920-1930 жылдардағы кеңес қоғамының Баухаусты қабылдауы қызықтырды, - дейді Татьяна Эфрусси, - алыстан Баухаус революциялық, жақын,« дерлік »болып көрінді. Неміс мектебінің суретшілері КСРО-да аяқталып, орыс авангардтық суретшілерімен қатарлас жұмыс істей бастағанда, олар біршама төңкерісшіл емес, біздікілер де емес, бірақ олар мүлдем өзгеше болды. Бірақ Совет мәдениеті мен Баухаус арасында таңқаларлық өзара тартымдылық сақталды, және біздің көрме осы туралы ».
Галерея қабырғаларында сол жылдардағы бірегей құжаттар, хаттар, естеліктер, фотосуреттер мен баспасөз шолулары жинақталған, олар орыс және неміс мұрағаттарынан, мұражайларынан және тіпті жеке коллекцияларынан табылған; кейбір экспонаттар алғаш рет көрмеге қойылды. Залдың орталық кеңістігін жобаның логотипінде пайда болған үлкен түсті текшелер алып жатты. Мұндай көркем шешімді жобаның суретшісі Сергей Яралов ұсынды - қазіргі заманға баса назар аударып, бірақ өткенге меңзеп.
Кураторлар өздерінің экспозициясын «көрмелер туралы көрме» деп атайды, өйткені оның негізгі бөлімдері КСРО-да ұсынылған төрт Баухаус экспозициясына арналған: «1924 жылы« Бірінші жалпы германдық сурет көрмесі », 1926 жылы« Батыс революциялық өнері »көрмесі» ». Бір жылдан кейін өткізілген алғашқы заманауи сәулеттің алғашқы көрмесі »және« Баухаус Дессау көрмесі. Ганн Майердің басшылық ету кезеңі »1931 ж.
Экспозициямен танысу алдында орыс суретшілерінің 1919 жылы неміс әріптестерімен алмасқан екі үндеуі басталады. Үндеудің сөздері қазіргі кезде аянышты әрі аянышты болып көрінеді: «… біз зорлық-зомбылық саясатына байланысты халықтар арасында ашылған ойпақты жабу үшін бәрін жасауға біз сізбен біріккенімізді сеземіз» (бастап Баухаузистердің Ресейдің революциялық суретшілеріне үндеуі). Сол жылдары пафос толығымен ақталды. Бұл кейінгі жемісті орыс-герман диалогының ресми бастамасы болды, тек шығармашылық қана емес, сонымен қатар саяси, өйткені сол кездегі суретшілердің әлеуметтік жағдайы өте салмақты болды.
Орыс тіліне жартылай аудармасымен сүйемелденетін деректі хроникалардан басқа, көрмелердің әрқайсысы бір кездері кеңестік қоғамның ең үлкен реакциясын тудырған жәдігерлермен суреттелген - мысалы, Вальтер Гропиустың Дессаудағы жаңа мектебі және оның өз ауылы Десау-Тертеннің суреті, Оскар Шлеммердің «Триадалық балеттен» көрініс. Айтпақшы, 1924 жылғы көрмедегі Оскар Шлеммердің бір шығармасымен қызықты және өте индикативті жағдай орын алды, бұл көрмеден кейін оның суретінің кейіпкері, философ Парацельс орыс баспасөзімен Пастор болып өзгертілді. Бұл күтпеген қабылдау кеңес қоғамының неміс суретшілерінің бейтарап туындыларында да революциялық рух табуға деген талпынысымен түсіндірілді. Сонымен, Парацельс шіркеуді сыни тұрғыдан қабылдаудың авторлық ұстанымын әділетсіз көрсете отырып, Пастор болды. Мұндай оқиғалар оқшауланған емес. Оның үстіне қабылдау мифтері екі жағынан да пайда болды.
«Біз құрған хронология Баухаус пен ВХУТЕМА арасындағы қатынастардың мүлдем жаңа перспективасын білдіреді. Мысалы, таза іскери хат-хабарлар кейде өте жеке, кейде тіпті жанжалды жағдайларды анықтайды. Өз сезімдерін кеңістіктік материалдармен, эмблемалармен және рәміздермен білдіруді жөн көрген Германия мен Ресей суретшілерінің арасындағы диалог саяси реңктермен араласып кеткендіктен », - дейді Анна Ильичева, жоба менеджері және галерея кураторы.
Көрменің арнайы бөлімі «Баухаус - ВХУТЕМАС. Адамдар »бұл Вухутемалармен байланысты Баухаус адамдарының жеке әңгімелері. Осылайша, хаттардың үзінділері неміс студенттерінің 1928 жылы Мәскеуге сапары туралы ойын-сауық оқиғасын ашады. Делегация мүшелерінің бірі Гунта Стельцель Ресей астанасы туралы былай деп жазады:
«Мәскеу - ұлы қала, әрқашан күн сәулесі бар. Жүрегің қайда, жолдас? Менікі - көшеде. Бұл өте халықаралық - шығыс, батыстың ізі емес. Бізді Ауғанстан патшасынан да жақсы қабылдады … »
Бірақ Баухаус қабырғаларын бояу шеберханасының бастығы, Хиннерк Шепер, Мәскеуге Жоғарғы экономикалық кеңеспен ынтымақтастық орнатуға шақырылған, оның жауаптарына онша құлшыныс танытпайды. ВХУТЕЙН студенттеріне жазған ашық хатынан оның ескірген білім беру әдісінен шынымен көңілі қалғандығы, бірақ ол жас және революциялық мемлекеттен жаңашылдық пен тәжірибе күткендігі анық көрінеді: «Букетке қорғасынның ақ сәулесімен көз аштырмаңыз. ақшыл сиреньді драпия фонында сым, тепе-теңдік, ағаш, қағаз және т.б. материалдағы олардың тапқырлығы үстінен. Өнер студиясының киелі атмосферасында сіз әлеуметтік маңызды объектілерді жасай алмайсыз ».
Бұл бөлімнің, сондай-ақ бүкіл көрменің інжу-маржаны Мәскеу сәулет институты ұсынған түпнұсқа экспонат - Ганнес Майердің бұрын-соңды еш жерде қойылмаған жеке ісі болғандығы сөзсіз. Татьяна Ефрусси ол туралы ерекше мақтанышпен айтады: «Ганн Майер қызметінен босатылғаннан кейін Мәскеу сәулет институтында жұмыс істеді. Оның жеке ісінің Мәскеу архитектуралық институтында сақталуы үлкен жетістік, онда сіз оның өмірбаянынан қызықты және аз білетін фактілерді оқи аласыз. Мысалы, Ганнес Майердің Баухаус Дессауынан саяси себептермен жұмыстан шығарылғаны және оның КСРО-ға кетуін «өмірге қашу» деп атады. Майердің жеке ісінен бірнеше жылдан кейін оның Кеңес Одағының жерінен түңілуге кеткен себебін де табуға болады ».
Көрме галереяда 29 желтоқсанға дейін жалғасады. Сондай-ақ, жобаның білім беру бағдарламасы аясында Вольфганг Тенер мен Торстен Блюмнің дәрістері мен семинарлары өткізілді.
