S-Bahn станциясы - қалалық пойыз - «Вильгельм Леушер алаңы» қала орталығында пайда болды. Бұл жерді бейбіт революция алаңы деп те атайды - 1989 жылы болған оқиғаларды еске алуға, онда Германияның қайта бірігуін талап етіп мыңдаған тұрғындар жиналды. 1965 жылы мұнда Роллинг Стоунс концертінен шабыттанған жастардың үлкен демонстрациясы бит музыкасына тыйым салуға қарсы өткізілді. Қазір бұл жасыл желекке толы тыныш алаң және әдемі Жаңа Таун Холл: мұндай ансамбль кез-келген еуропалық қалада кездеседі.
Дадлердің жобасы 1997 жылы байқауда жеңіске жетті, бірақ 2013 жылдың желтоқсанында ғана Лейпцигтің орталығы астындағы туннельге салынған төрт станциядан тұратын жаңа 5 шақырымдық жолдың алғашқы пойызы өз станциясында тоқтады. Егер оның авторы сәнді ұстанудан бас тартқан Макс Дадлер болмаса, жоба өзектілігін жоғалтты деп болжауға болады.
Сәулетші өзінің сүйікті әдісі бойынша бүкіл ғимарат үшін жалғыз модуль қолданды. 20 метр тереңдікке түсе отырып, жолаушылар біртұтас тіреуішсіз шексіз болып көрінетін вокзал-туннельге түседі: едендерді қолдайтын барлық элементтер жасырылған. Бұл қабырғалар мен шатырдың мөлдір болғанына қарамастан, олар бірдей квадрат шыны блоктардан тұрады. Блоктардың әрқайсысы металл жақтауда бекітілген, артқы жарығы бар және бетонға арналған «жақтауға» салынған.
Алжапқыштың ұзындығы 140 м, ені 20 м. Назарларды алшақтыққа қарай жылжыған жарық модульдерінің перспективалық ықшамдалуынан алшақтатпау үшін еден жеңіл, бейтарап террасцомен жабылған.
Солтүстік пен оңтүстікте қарапайым баспалдақпен екі кіреберіс бар. Бекеттің жердегі «қақпалары» да дәл және қатаң түрде безендірілген, сол шыны панельдер мен боялмаған бетон беткейлер қолданылады.
«Вильгельм Леушер алаңы» бекеті - ең ұсақ бөлшектерге дейін ойластырылған сәулет нысаны. Макс Дадлердің өзі өзінің сәулетінде ең алдымен барлық бөлшектерді дамыта отырып, тұтастыққа ұмтылатынын айтады. Мұнда шебер тек архитектуралық бөлігін ғана емес, сонымен қатар билет сататын автоматтардың, пойыздар кестесі жазылған тақтайдың, күтіп тұрған жолаушыларға арналған орындықтардың пайда болуын да ойлады.
«Бөлшектерге» үйлесімділікке ұмтылу Дадлердің ежелгі классикаға, идеалды модульдерге және айқын ырғақтарға деген құрмет қатынасымен байланысты. Сәулетші негізгі элементтің қайталану мотивін Лейпцигтің орталығындағы станцияда ғана емес, сонымен қатар Мюнстер мен Берлиндегі кітапхана ғимараттарында, Ройтлингендегі концерт залында, Майндағы Франкфурттағы көп қабатты үйлерде қолданды… Бұл швейцариялық сәулетшінің жобалары бір қарағанда монотонды болып көрінуі мүмкін, бірақ олардың өлшемдері мен масштабтарының ойластырылуы, дизайнның абсолютті бірлігі қасбеттерден ішкі бөлшектерге дейін шынымен де кескіннің туыстық антикалық үндестігін жасайды. көрермен интуитивті түрде қабылдайды.
