Куратор Сергей Чобан мен тең кураторлар Сергей Кузнецов пен Валерия Каширина құрған Сколково инновациялық қаласының сәулеттік жобаларына арналған экспозицияның ең үлкен жетістігі желілік басылымдарға ие болды. Бұл түсінікті: QR кодтарындағы «экспонаттарды» кодтау идеясы олардың қызметіне сәйкес келеді, виртуалды және материалдық емес. Archdaily.com сайтының негізін қалаушы Дэвид Басулто дәл осы қолайсыздық пен өндіргіштік үшін көрмені жоғары бағалады, ал танымал dezeen блогы Ресей Федерациясын Биенналенің үздік 5 павильонының қатарына қосты. Француздық melty.fr және ағылшын artlyst.com сайттары да өздерінің ынта-ықыластарын білдірді. Америкалық CNN телеарнасы да онлайн басылымдарға қосылды.
Алайда, Анна-Мари Февренің француз газетіндегі дұрыс ескертуіне сәйкес
Либерация, Ресей павильонында «ультра-фанаттар» мен «ультра-қарсыластар» болды. Осылайша, австралиялық Design Review журналының тілшісі Джульетта Мур көрмеге қатысуды «көкжиек көрінбейтін айсыз түнде жүзумен» салыстырды: ондағы ақпарат «қараңғылықтың астында жасырынған, QR веб-торабы арқылы көрсетілген кодтар. «
Сонымен бірге британдық газеттің сыншысы
Guardian Стив Роуз павильонды «арсыздықпен шекаралас оп-арттың қуаттандырушы заряды» деп атап, көрмеге қойылған «жұлдыздар» сәулетшілерінің ауқымды жобасы екіжылдықтың жалпы тақырыбына сәйкес келмейтіндігін атап өтті. мамандық пен қоғамның күрделі мәселелеріне. «Обсервер» басылымындағы оның әріптесі Роуан Мур Сколково туралы мүлдем айтпады, экспозицияның тағы бір бөлігін - кеңестік құпия ғылыми қалалар туралы мақұлдады.
AFP тілшісі Дарио Теберн Ресей павильонындағы көрмені «жоғары технологиялар храмы» деп атады, ал британдық The Architect's Journal журналынан Рори Олкайто i-қалада бүкіл биеннале үшін, тіпті жалпы қала өмірі үшін метафораны көрді, оның барысы ақпаратты көп түсінбей сіңіру. Ол мұндай қорытындыға келушілердің қабырғалардан QR кодтарын үнемі оқып отыруын қадағалап отырды, бірақ олардың көмегімен алынған жобаларды ескермеді.
Мұндай қоғамдық мінез-құлық үшін Лаура Вайсмюллер
Süddeutsche Zeitung-тің қатал түсіндірмесі бар: Сколковоның жобалары жай қызықты емес, ал оларды жоғары технологияларға айналдыру процесі оларды жақсартпайды. Berliner Zeitung-тен Николаус Бернау таңқалдырады: неге қараңғы, жарқыраған залдар қажет, ол жерде барлық ақпаратты желіге жүктеуге болады?
Войцех Чая өз мақалаларында
австриялық Der Standard ресейлік павильонды өзінің өндіргіштігі үшін - оның барлық басқа көріністерімен қатар биенналеде айыптайды және көрмеде ақпарат алудың күрделі процесінде ашықтық идеясымен қайшылықты көреді, Сергей Чобан оған сұхбатында айтып берді.
Журнал
Тұсқағаз * экспозицияны өзінің фотогенділігімен мақтады, ал бұл категорияда Ресей сөзсіз жеңіске жетті: i-қаланың бейнелері биеннале туралы мақалалардың иллюстрациясы ретінде көптеген бұқаралық ақпарат құралдарында пайда болды, тіпті көрме мәтіндерінде мүлде аталмаса да. Павильонды бейтарап сипаттаумен ғана шектелген басылымдардың арасында француздық Le Figaro мен Le Nouvel Observateur, неміс Tagesspiegel және американдық The Wall Street Journal бар.
Венециядағы Ресей Федерациясының ұлттық көрмесіне арналған шетелдік шолулардың күлкілі аспектісі - комментаторлардың жартысынан көбі келушілер көрмені «қарап шыққан» планшеттік компьютерлерді, iPad-тар деп атады (іс жүзінде олар Samsung планшеттері болған). Авторлар экспозицияның атауымен шатастырған болса керек: i-city. «Сәулетшілердің журналы» басқа шеткі, жұмбақ ескертуге барды: «Орыстар ешқашан Apple-ді өзінің ұлттық павильонында пайдаланбайды». Шамасы, бұл басылым үшін орыс жанының жұмбақтары жоқ сияқты.
