2008 жылы жас және жігерлі Tekta компаниясы Остоженка шеберханасына Балашиха орталығында үлкен тұрғын үй кешенін жобалау туралы ұсыныспен келді. Сол кезде тапсырыс берушінің артында Сергиев Посадта бір ғана аяқталған жобасы болды, бірақ дағдарыс кезінде ол жаңа маңызды жобаны бастаудан қорықпады және тіпті барлық эксперименттерге дайын болды.
Құрылыс үшін таңдалған алаң да тәжірибе жасауға шақырылды. Бұл жер Мәскеудің жанындағы Балашиханың дәл ортасында екі магистральдың - бүкіл қаланы шығыстан батысқа қарай кесіп өтетін Горьковская М7 магистралі мен оны қайталайтын орталық қалалық көше - Ленин даңғылы арасында орналасқан. Барлық қоршаған орта сөзбе-сөз жасыл желекке көмілген, учаскенің батыс шекарасы Пехорка өзеніндегі сақталған тоғыздар каскадымен белгіленеді, алғаш рет 16 ғасырда салынған және қазір инженерлік өнер ескерткіші мәртебесіне ие. Солтүстікте, көпқабатты тұрғын үйдің артында үлкен саябақ бар. Горьковское тас жолының қарама-қарсы жағында, жаңа тұрғын үй кешенінің қарама-қарсы жағында паркі бар Пехра-Яковлевское массиві, үлкен (өзгерген болса да) Голицын сарайы және керемет Ротонда шіркеуі бар, оны бір кездері Баженовтың өзіне жатқызған. Бір сөзбен айтқанда, дәл осы жерде Балашиха тас жолда үнемі кептелістермен танымал индустриалды сұр қалашық сияқты емес, ескі сарай саябақтары мен шоқылы жағалаулары бар өзенмен мақтана алатын әдемі тарихи орынға айналады. Бұл жер қаланың орталығы болып саналады және ондаған жылдар бойы бос тұрған.
2000 жылдардың басында қала әкімшілігі тіпті «Орталықты» дамытуға арналған халықаралық байқау өткізді - бұл Балашихада біз қарастырып отырған сайттың атауы. Ресей, Франция, Голландия және басқа елдердің командалары бірлесіп, бұл жерді қаланың әлеуметтік-мәдени орталығына айналдыруды ұсынды. Рас, онда әзірленген жобалардың ешқайсысы дамымады, және сайт қайтадан бірнеше жылдар бойы ұмытылды. Мүмкін, басты проблема ауданда емес, ескі жолмен салынған қаланың өзінде болуы мүмкін. Оның Мәскеу аймағындағы ең ірі қалалардың бірі болып саналғанына қарамастан, бірде-бір көлік қиылысы жоқ (тұрғындар саны бойынша ол Мәскеу облысындағы ең үлкен), ал оның оңтүстігі мен солтүстігінің арасында көлденең байланыс жоқ бөлшектер. Энтузиастов тас жолындағы мәңгілік кептеліске ұшырайтын Горьковское тас жолының керемет кептелісі басқа артықшылықтарына қарамастан, сол жердің мәртебесін айтарлықтай төмендетеді. Еш жерден кетуге болмайтын қалада кім өмір сүргісі келеді?
Балашиханың қала құрылысы проблемаларымен жақсы таныс болғандықтан, Остоженканың сәулетшілері тапсырыс берушінің ұсынысын қаланың өзінде бір нәрсені өзгерту мүмкіндігі ретінде қабылдады. Сондықтан олар тұрғын үй кешенін жобалаумен қатар Горьковское тас жолында екі қуатты көлік айырбасының жобасын жасады. Осы жобалық ұсыныстың коммерциялық компоненті, онсыз ең жігерлі тапсырыс беруші де қала үшін жол салуды өз мойнына алмайды, бұл ірі іскери орталыққа айналды. Төрт биік шыны мұнара - жоспар бойынша төртбұрыш - кіреберіс қақпаның алып бағаналары сияқты тас жолдың екі жағына екі-екіден орнатылған. «Біз үшін бұл негізгі перспективалық міндет болды, - дейді жобаның бас сәулетшісі Раис Баишев, - біз Балашиханың солтүстік және оңтүстік бөліктерін ең болмағанда бір нүктеге қосқымыз келді және бұл үшін Орталық өте жақсы жұмыс жасады». Алайда бұл жерде салынып жатқан тұрғын үйлердің ғана емес, жалпы қаланың класын бірден бірнеше дәрежеге арттыруға мүмкіндік беретін жоба әлі күнге дейін іске асырылмаған күйінде қалып отыр. Оны жүзеге асырудың мүмкіндіктерін бағалауды ешкім мойнына алмайды.
Өзінің басқа функцияларын іс жүзінде жоғалтқан «Орталық» тұрғын үй салу алаңына айналды. Бірақ не! Түстер шашыраңқы сұйылтылған кешен өте поэтикалық риэлторлық атау алды - «Акварель». Бұл шынымен акварельді кескіндемеге ұқсайды, ол ақ парақтың фрагменттерін сақтай отырып, өз кеңістігін көптеген шағылыстырумен гүлмен толтырады, бұл кешеннің айналасындағы судың көптігі - өзен, тоғандар … Бірақ бәрі қалпында.
Қазіргі уақытта «Шығыс» орамы салынуда, ал «Батыс» кварталы (авторлар кешеннің компоненттерін осылай атайды) әлі тұжырымдаманы әзірлеу сатысында (біз бұл туралы келесі басылымдарда бөлек айтамыз). Көлемі бірдей екі блоктың арасында жасыл саябақтың жолағы бар. Жобаның бас сәулетшісі Раис Баишев айтқандай, бұл жай саябақ емес. Бір кездері ежелгі қоныстың зираты, содан кейін зират болған. Өткен ғасырдың ортасынан бастап ол жабық болды және қазір биік ағаштармен тығыз өскен мемориалдық парк мәртебесіне ауыстырылды. Мұндай көршілік кешеннің болашақ тұрғындарын қуантты деп айту қиын. «Еуропада көптеген нысандар зираттардың жанында орналасқан, соның ішінде тұрғын үйлер мен мектептер. Және бұл ешкімді мазаламайды », - деп түсіндіреді сәулетші.
Авторлар бұл жерде ғимараттардың биіктігін мүмкіндігінше азайтуға тырысып, биік мұнаралар орманымен сайт құру идеясынан бірден бас тартты. Аралас типологияны қолдану сәулетшілерге шаршы метрдің қажетті мөлшерін үнемдеуге мүмкіндік берді: олар бір-бірімен мұнаралы, секциялық және галереялы типтегі тұрғын үй типтерін кесіп өтті.
Бірақ бұл оның жалғыз ерекшелігі емес: тұрғын үй кешені классикалық модернизмнің архетиптері - сүйікті техниканың нақты жиынтығына айналды.
Оның жоспары төрт ұзын және сирек тістері бар шаш щеткасына ұқсас. Тістер магистральға қарай созылады, ал олардың «негізі», қиялдағы тарақтың сабы, бульвар бойымен созылып, ұзындығы шамамен 330 метр болатын 14 қабатты кеңейтілген ғимаратты білдіреді. Не үйдің қабырғасы, не үйдің сәулесі. Егер сіз магистральдың бүйірінен, ең жақсысы - құстың көзімен қарасаңыз, төрт көлденең корпусқа ұзын сәуле қойылғаны анық, содан кейін бұл көлденең тіреген ғимарат. Бірақ сәуленің астындағы кеңістік тұрғын үймен толтырылған (мұндай кеңістікті жоғалту мүмкін емес), ал бульвар жағынан қараған кезде, әрине, бұл үйдің қабырғасы, Тульскаядағы әйгілі үйдің туысы. Алайда үйді алты көлік жолы кесіп өтіп, көлеңкелі жаққа жарық сәулелерін жіберіп, кешеннің үш үлкен ауласына апарады. Тоғыз қабатты биіктіктің арқасында бұл саңылаулар тар саңылауларға ұқсайды, ал үй алыстан бульвар бойымен жүретін, схемалық түрде сызылған, бірақ ұқсас, жүздеген пілге ұқсайды. Осылайша, кешеннің гигантизмі қала блоктары жағынан айқын көрінеді.
Сәулетшілер төрт тоғыз қабатты үйді (тарақ тістерді) магистральдың шетіне қаратып және ұзақ мерзімді перспективада Голицын мүлкіне мүмкіндігінше төмен етіп жасауға тырысты. Биіктігін метрлерді жоғалтпай алып тастаудың логикалық тәсілі - енін ұлғайту, ал әр ғимараттың қалыңдығы 30 метр, бұл орташа тұрғын үйден екі есе артық. Сондықтан сәулетшілер ғимараттарды әрқайсысының ішіне ауласын орналастыра отырып, тікбұрышты (төртбұрышты дерлік) бөлімдер қатарына айналдырды. Ішінде пәтерлерді жалғайтын дәліздер аулаға қарай бағытталған, және әр блок галерея ғимараты болып табылады, оның жарық ортасында ұлу тәрізді оралған. Әр ғимараттағы блоктардың бірі тоғыздан 17 қабатқа дейін өседі, осылайша төрт мұнара пайда болады.
Содан кейін модернизмнің онсыз да мінсіз классикасы басталады. Le Corbusier өсиет еткен төрт ғимарат та аяққа тұрды. Бірінші қабаттар деңгейінде тұрғын үй жоқ және жаяу жүргіншілер кеңістігінің өткізгіштігі екі сыртқы ғимараттың бетонды «аяқтары» мен аумақтың шекарасын белгілейтін нүктелік сызықтар арасында орналасқан бірнеше дүкендер мен кафелермен ғана бұзылады; сонымен қатар мөлдір шыны қабырғалары бар баспалдақ блоктары, лифттер мен лоббилер. Жобаның әр түрлі нұсқаларындағы аяқтар әртүрлі көрінеді: бір жерде олар көлденең қимасы бойынша жіңішке және тікбұрышты, бір жерде олар «Марсель бөлімшесінде» немесе оған шабыттанған Андреев пен Меерсонның Мәскеуде жүздеген үйіндей тегіс трапеция тәрізді. «Мұның бәрі кешеннің террассалық аулалық кеңістігі идеясына қызмет етеді», - деп түсіндіреді Раис Баишев.
Төменгі деңгейдің өткізгіштігіне жауап ретінде корпустың жоғарғы бөліктері де көптеген слоттар алады. Бірінші кезекте, бұл аулалары бар бөлімдерге қатысты - слоттар аулаларға көбірек жарық енуіне мүмкіндік береді. Аулалары қазірдің өзінде нағыз «құдықтар» болып табылатын 17 қабатты мұнаралар үшін солтүстік жағындағы терең ойықтар міндетті болып келеді: олардың бесінші қабаттан жоғары жоспары енді төртбұрыш емес, U тәрізді.
Үлкен тауашалар саңылаулармен үндеседі: сәулетшілер бұл жерден және қабырғадан биіктігі бес қабатты және тереңдігі шамамен бір үзінді кесіп алады.
Олар мұны істегенде, үйлердің терісі көздің жауын аларлықтай болса да (талшықты цемент панельдерінен жасалған), ішкі жағы түрлі түсті. Бұл қарбызды кесуге, жасыл терінің артында қызыл ет пайда болуына ұқсас. Сырттағы заттардың бәрі ахроматикалық-ақ түсті, бірақ біз ішке кіре салысымен - фойеге кірсек те, сәулетшілер қасбетте призматикалық көлемде кесіп тастағанымызға қарамастан - үйдің түсі әр түрлі, және тіпті өте көп. Әр ғимараттың өзіндік түсі бар: қызыл, көк, жасыл, сары - біз оны шұңқырларда, аулаларда, кіреберістерде, өткізгіш бірінші деңгейдің қабырғалары мен төбелерінде көреміз. Дәл сол түс жобаның кейбір нұсқаларында терең алға шығарылған визорлардың төменгі жазықтығында пайда болады.
Қолданылатын түс қарапайым және жарқын, ал реңктер рефлекстердің арқасында пайда болады - қабырғалардың ашық ақ беттеріндегі түстердің көрінісі (бұл күн шуақты күндерде ерекше жарқын болады). Мұнда «акварель» басталады: түс қабырғадағы ақ түске дейін суда еріген мөлдір бояудың мөлдір ақ параққа түсуімен дәл ериді. Бұл әсер әсіресе дымқыл қағаздағы акварельге ұқсас - қылқалам тиген кезде бояу лезде жайылып, күн сәулесіндегі үйдің қабырғаларымен бірдей жолақтар береді.
Техниканы, дәл сол Ле Корбюзье ойлап тапты, ол Мондрианнан шабыт алып, «Марсель бөлімшесінің» лоджияларының беткейлерін ашық негізгі түстермен бояп, негізгі реңктерді сәл өзгеше, күрделі қабылдады. - тікелей емес, бірақ перспективада. Мотив, сонымен бірге қарапайым және күрделі, қазіргі заманғы архитектураның сүйіктілерінің біріне айналды: түрлі-түсті пирстер, түрлі-түсті рефлекстер өте танымал, француз әйел Эммануэль Мороның жапондық тәжірибелерін еске түсіру жеткілікті. «Остоженканың» нұсқасы үлкенірек, сонымен қатар, ол қосымша мағынадан құр қалмайды: түс әр кіреберістің айрықша ерекшелігіне айналады, ал олардың астынан аулалардан өтіп бара жатқанда қателесу мүмкін болмайды. - сондықтан күшті болуы мүмкін, жоғарыдан жарқыраған түске және шағылысқан жабынға батырылады.
Түстің реңктерін араластыру тақырыбы шыны жазықтықта қолдау табады. Аулалар, әсіресе, пәтерлерді жалғайтын дәліздермен қоршалған, өте жақсы. Дәліздердің сыртқы қабырғалары - әйнек, ал ауладан әйнек қараған кезде, қабырғалардың ашық бояуы мен кеңістіктің тереңдігі экстравагант көлеңке береді - бұл акварельдің апотеозының түрі, қымбат. Тақырыпты аула жағынан сәулелік пәтерлердің диагональды шыны лоджиялары қолдайды. Олар тұрғындар үшін «жарықты ұстап», екінші жағынан, ақ жазықтықты фракциялық суық-сұр соққылармен толтырады, кей жерлерде шағылысқан жарықпен, соққылармен сұйылтылған.
Кешеннің негізі де күрделі болып шығады. Балабақша мен мектеп екі ғимараттың жертөле бөліктеріне салынған (бірінші қабаттың тіректерінен төмен): олардың қасбеттері шыны ленталармен ауланың көмілген гүлзарына шығады - бұл өте батыл және сирек шешім орыс нормаларының шарттары. Қалған ғимараттардың астында жер асты автотұрағы болады, онда ғимараттардың стандартты емес еніне байланысты машиналар екі қатарға емес, төрт қатарға тұрады. Жерасты паркингінде бір пәтерге арналған тұрақ орны болады, ал бұл Горьковское тасжолының бойында орналасқан жер гаражын есепке алмайды - сонымен қатар көп қабатты, өйткені оның төбесінде аулаға қарай көлбеу және шөппен жабылған жерде спорт алаңдары бар.
Көріп отырғанымыздай, Балашихадағы алып тұрғын үй кешені модернизмнің ең жақсы дәстүрлерін қолданады. Сонымен қатар, бұл дәстүрлер бұл жағдайда өзін көрсете отырып, өзін көрсете алмайды («қараңдар, біз авангардқа құрметпен қараймыз»), бірақ қалалық кеңістікті түсіну және ұйымдастыру үшін толық күште қолданылады. тиімді әрі өзекті болу үшін. Осы тұрғыдан алғанда, Акварели кварталы - бұл 1970 жылдары тәжірибелік шағын аудандардың тірі және толыққанды мұрагері, оның сол кезде біздің елімізде біреуі ғана салынған, Чертаново; Еуропа елдерінде мұндай кварталдар өте аз (мысалы, Archi.ru есебін қараңыз)
Лондон Барбиканы туралы.
Алайда, Aquarelle-дің классикалық модернизмнің ықшамаудандарына барлық жағынан ұқсас еместігін байқау қиын емес. Олар контекст алдында әрең иіліп, көршілес үй болғандықтан қабаттардың санын азайтатын; аулалардың қатарлары болуы мүмкін емес еді - бұл бізді Санкт-Петербургтің көп қабатты үйлеріне, дәлірек айтсақ, ішкі ауланың айналасында галереялары бар итальяндық палазцоның құрылымына сілтеме жасайды; модернистер плиталы үйлерді қалаған. 1970 жылдары мұнараларға ұнамады. Сондықтан, Балашиха үйінде біз классикалық модернизм техникасының біріккенін және кейінірек контекст, жарықтандыру және басқа да жағдайлардан туындаған нәзік шешімдерді көреміз. Алайда, «Остоженка» жағдайында басқаша болуы мүмкін емес.
