[Әңгіменің жалғасы қыркүйек айында Екатерина Шорбанның мақаласынан басталды - Ред.] Мені Манхэттендегі Трибекадағы сәулеттік кинофестиваль аясында өткен «Барлық күндерден аулақ» фильмін талқылауға шақырған болатын. менің Мәскеуге сапарымның алды. Неміс деректі кинорежиссері Иса Виллингердің фильмі біздің заманымыздың кейіпкерлерінің өмірін бейнелейді. Олардың әрқайсысы өткен ғасырдың жиырмасыншы жылдарының соңында салынған советтік авангард дәуіріндегі үш мәскеулік сәулет кешендерінің өмірін ұзарту үшін өзінің жеке бөлшектерінен бас тартады.
Сәулетші Всеволод өзінің ұстазы Иван Николаевтың жобасы бойынша құлшыныспен коммуналық үйді қалпына келтіреді. Зейнеткер Елена Эль Лиссицкийдің жобасымен салынған аман қалған жалғыз ғимарат - Огонёк баспасының үйін және М. Барщ пен П. Антоновтың көршілес тұрғын үйін құтқару үшін жанқиярлықпен күресуде, ол бүкіл өмірін өткізді. Жас суретші Донатас Мәскеудің дәл орталығындағы Наркомфин коммуналдық ғимаратының пәтерінде тұрады (Моисей Гинзбургтің жобасы), ондаған жылдар бұрын аянышты қирандыларға айналған. Ол мұнда достарымен коммуна ретінде өмір сүруді армандайды (ғимараттың өзі бұған иелік етеді), бірақ қазір ол керемет футуристік қойылымдар ұйымдастырады, содан кейін басына кубикомен келе жатқан тотальді «кубофобия» туралы айқайлайды, содан кейін көпшілік алдында ант береді жеке және материалистік нәрселерден бас тарту.
Фильмде көрсетілген конструктивистік ғимараттардың әрқайсысының артында әлемдік архитектураның талассыз жауһарлары тірі және өткір оқиғалар тұр. Бұрын оларда өмір сүрген және қазір де өмір сүріп жатқан адамдардың, шынын айтқанда, тұрғылықты жері бойынша жолы болмаған адамдар туралы әңгімелер. Бұл тіпті қандай да бір адамгершілікке жатпайтын әлеуметтік эксперименттер жүргізілгені үшін ұятқа айналады.
Бірақ сәулетшілер қандай бақытты болды! Қандай керемет фантастикалық өріс! Әлемнің барлық сәулетшілері сол жаңашыл заманда жасай алмаған шынтағын ғана тістей алады. Қазіргі әуежай-аралдар, биіктігі километрлерге жететін зәулім ғимараттар немесе шейхтар мен мұрагер президенттердің сарайлары қандай … Жас Совет республикасының сәулетшілері адам өмірінің нағыз дизайнерлері болды, өз жобаларында олар шын жүректен жаңа адамды тәрбиелеуге тырысты!
Сәулетші Николаев өзінің коммуналық үйіндегі күн тәртібін осылай суреттеген: «Оятудан кейін қарапайым кенеп пижамасын (трусики немесе басқа қарапайым костюм) киген оқушы гимназияда гимнастикалық жаттығулар жасау үшін төменге түседі … жігерлі күні бойы үрлеу. Оған түн қараңғысына дейін кіруге тыйым салынады ». Әрі қарай, неғұрлым егжей-тегжейлі, ескертулермен, студентке біреуін, екіншісін, ал кейде үшіншісін таңдау құқығы беріледі. Бірақ Николаев студент күнін сипаттаумен тоқталмайды. Ол оны түнде де жалғыз қалдырмайды: «Барлығын серуендеуге жинайтын кешкі қоңырау күндіз аяқталады. Серуендеуден қайтып оралған соң, студент киім ауыстыратын бөлмеге барып, шкафтан түнгі костюмді алып, жуынып, түнгі костюмге ауысады, көйлегін шкафтағы іш киіммен бірге қалдырып, өзінің түнгі кабинасына кетеді. Түнде ұйықтайтын кабина орталық жүйенің көмегімен желдетіледі. Ауаның озонизациясы қолданылады, және сопоритті қоспалардың болу мүмкіндігі алынып тасталмайды ».
Бүгінгі газеттердің мұндай қоғамдық резиденция туралы жазатыны қызық, бірақ «Вечерняя Москвы» корреспонденті ашылғаннан кейін бірден үйге барғанда жазғаны белгілі: «Ұйықтайтын кабина тұрғыны жақсы желдетіліп тұрады және көңілді бас. Үйдегі анатомия өзінің ақылдылығымен қуантады. Ұйықтайтын ғимарат жалпы бөлмелерден бөлек тұрады, ұйқыға ешкім де кедергі болмайды. Ұйықтайтын кабина тұрмыстық қуыршақтан тазартылды ».
Бұл бірегей үйлер. Әлемнің ешбір жерінде жоқ және ондай ештеңе болған жоқ. Бұл өте сенімді. Соңғы жылдары бүкіл Мәскеудің бойында мыңдаған жаңа, жайлы үйлер салынды және осы утопиялық ғимараттардан заманауи ғимараттар жоқ. Оларды ешқашан келмеген басқа уақыттың келімсектері жасаған сияқты. Донатас өзінің narkomfinovskoy пәтерінің жартылай дөңгелек балконында тұрып, фильмде: «Біз бір жерге тайып кеттік … Бізді дұрыс емес қалтаға кіргізді … Біз шалбардың аяғында дұрыс сөйлемей жатырмыз» деп жазады.
Осы күнге дейін осы ескірген ғимараттарда қандай таңғажайып оқиғалар болып тұрады. Шамасы, үйлердің өзінде шынайы эксперимент пен проекция рухы бар. Бұл өте қызықты және мұның бәрі сақталуы керек.
Бірақ мұндай радикалды ғимараттарды қалай сақтауға болады? Ақыр соңында, бұл құрылымдардың өмірін физикалық тұрғыдан ұзартып қана қоймай, оларды лайықты пайдалану маңызды. Қалай болғанда да, 5-10 жылдан кейін олардың орнында ешнәрсе қалмауы керек. Бірақ бұған биліктің де, өз қолымен өндірілген астананың да қатысы жоқ. Шенеуніктердің немқұрайлығы және дамытушылардың ашкөздігі бүкіл мәдени қабатты толығымен жоюға әкеледі, бұл кең қызығушылықты ешқашан тоқтатпайды.
Ағылшын фотографы Ричард Пир 1993 жылдан 2003 жылға дейін жыл сайын Ресейге келіп, кеңестік авангард үлгілерін әдістемелік суретке түсірді. Оның фотосуреттерінде министрліктер, санаторийлер, жатақханалар, мәдениет сарайлары, жұмысшылар клубтары, фабрикалар, типографиялар, электр подстанциялары, гараждар мен су мұнаралары - бұл үлкен үміттер мен армандар дәуіріндегі бүгінгі көрініс. Тек он жылдан кейін оның фотосуреттері авангард мұрасының жалғыз дерлік куәгері болды, 1920-1930 жж. Кеңестік сәулет өнерінің ең толық архиві болды. Он мың негативтер елдің әр түкпірінде - Мәскеуден, Свердловсктен, Киев пен Бакудан Ленинградқа, Иваново мен Сочиге дейін салынған Веснин ағайынды Весниндердің, елу ғимараттың бейнесін бейнелейді. Фотографтың жоғалған авангардтық көрмесі Ресейде және бүкіл әлемде өтті, соның ішінде Нью-Йорктегі Қазіргі заманғы өнер мұражайы мен Лондондағы Корольдік өнер академиясы.
Осы уақыт аралығында біздің ұлттық шедеврлерімізге деген көзқарасымызда не өзгерді? Мәселенің мәні - ештеңе емес! Кейбір ғимараттар қайтып оралмастай жоғалып кетті, ал басқалары ең жақсы түрде қалпына келтірілмеді, ал қалғандары айтарлықтай тозды. Бірақ бұл бәрі емес. Пирдің баға жетпес фото мұрағаты оның үйінде, егер өрт немесе су тасқыны болса, онда бұл ерекше суреттер мәңгіге жоғалады. Бүгінгі күні Ресейде бұл архивті алғысы келетін адамдар мен ұйымдар жоқ. Оларды бұған қызықтырмайды. Оларға бұл қажет емес.
Ескерту: Ричард Пирдің фотосуреттері оның позициясы айтылатын жағдайда беріледі. Фотограф Николаев коммунасының үйін қайта құруды айыптайды. Ол әлемде ескерткіштерді қалпына келтіру туралы қабылданған конвенциялардан шығу кешенді бұзды деп санайды. Фотографтың айтуынша, бұл жоба енді осындай ескерткіштерді қалпына келтірудің мысалы ретінде пайдаланылады және көптеген авангардтық шедеврлердің жоғалуына әкеледі.
Бірақ фильмге қайта оралыңыз. Сәулетші ретінде, әрине, маған ең жақын нәрсе - Николаев үй-коммуналық кешенін қайта құру тарихы. Бұл нысан туралы көптеген қайшылықтар бар және кейде жобаның жетекші сәулетшісі Всеволод Кулишке қатысты сындар пайда болады. Олар көптеген түпнұсқа фрагменттер жоғалғанын, архитектуралық бөлшектердің формалары өзгертілгенін, балкондар үлкейтілгенін, санитарлық ғимараттың пандусына бұрын болмаған лифт салынып жатқанын және т.б. Біздің көз алдымызда Дүниежүзілік мұраның тағы бір нысаны өліп жатыр ма? Мәскеуге келместен бұрын мен Күлішке хабарласып, мені сайтқа апаруын өтіндім.
Жақында қалпына келтірілген жатақхана ғимаратына жақындаған кезде, екі мың студент ұйықтап, кәдімгі қоңырауда оянған және бәрі соңғы бөлшектерге дейін ойластырылған, мен мұнда бәрі де, Нью-Йоркте айтылғандай емес деп ойладым, қалпына келтіру жұмыстарын жүргізу тұрғысынан косер болып табылады. Мен мұндай «жаңа» конструктивтік ғимараттарды көрген емеспін. Бұл жақсы ма, жаман ба? Қорытынды жасауға асықпаңыз, іштей қарағаныңыз абзал.
Біз бұған дейін тек сегіз қабатты ғимараттың ішкі қасбетіне тиіп тұрған баспалдақтардың көлеміне келеміз. Енді оның жердегі ізі негізгі қасбетке жабысады, бұл «өзгермелі» бірінші қабаттың әсерін едәуір төмендетеді. «Біз мұнда лифт қостық, ғимарат сегіз қабатты», - деп түсіндіреді сұхбаттасушы. Мен оңай келісемін. Шынында да, мұнда лифтісіз қалай? Ғимараттың тереңдігінде болмаса, оны қайда жасыруға болады?
Мені одан әрі қызықтырады: «Сопақ тіреулер туралы әңгіме қандай?» Мұның жылдам түсіндірмесі бар. Егер біз тарихи суреттер мен фотосуреттерге сүйенетін болсақ, әр уақытта төртбұрышты, енді дөңгелек болып келген түпнұсқа бағандар бүгін оларға берілген жүкті көтере алмайды және оларды нығайта алмады. Күліш шеңберлерді қосымша арматурамен сопақша етіп созу арқылы бағандардың көлденең қимасының ауданын ұлғайтты. Көрнекі түрде бұл әдіс тіректерді сендіреді: оларды ауыр салмақты көтеру үшін орналастырған, бұл, айтпақшы, қайта жаңартудан кейін көбейген (қолданыстағы болат тірек конструкциялары нығайтылып, ағаш едендер ауыстырылды) темірбетонмен).
Біз көлемі бойынша мұхит лайнеріне ұқсайтын ғимараттың астынан өтеміз, ал жоспар бойынша - ұшақ (бұл өте әдемі форма, және авангардтық шедеврлерді қалпына келтірудің орынды екендігіне күмәнданған кез келген адам мұнда келу керек қайтару керек әлеуетті сұлулық, ұқсас ғимараттар, ондаған жылдар бойы қирандыларда жатып, орыс қалаларын безендіреді). Біз жаңадан салынған баспалдақтар бойымен бірнеше қабатқа көтерілеміз. Мен Күлішке жүгінемін: «Сіз өзіңіздің әр рейстегі алғашқы және соңғы қадамыңыздың барлық аралықтардан ерекшеленетінін білесіз бе?» Менің сұрағымды күткен сәулетші оңай жауап береді: «Сіз шынымен мен білмеймін деп ойлайсыз ба?» - «Сонымен?» - «Ештеңе … құрылысшылар қателескен жоқ. Олар едендегі еден плиткасының қалыңдығын ескермей баспалдақтарды орнатқан. Енді ештеңені түзетуге болмайды. Сәулетші ретінде мен мұнда дәрменсізмін ». Өте қызықты … Бірақ бұл кеме өзінің алғашқы жолаушыларын бортына қабылдады.
Анықтама: 1995 жылы Мәскеу сәулет институты Николаевтың үй-коммунасын сақтау жобасымен жұмыс істей бастады, басты мәселе жоба тұжырымдамасын таңдау болды - сақтау немесе қалпына келтіру. Регенерацияны таңдаудың шешімі - MISiS пен Мәскеу сәулет институтының бірлескен шешімі студенттер үйі ретінде кешеннің бастапқы мақсатын сақтау болды. Жобаның бірінші кезектегі міндеті кешеннің барлық ғимараттарының құрылымдары мен іргетастарының күйін инженерлік зерттеу болды. Жатақхананы тексергенде оның темір қаңқасы қауіпті коррозияға ұшырағандығы және стандартты жүктемелерге сәйкес келмейтіні, ал кірпіштен жасалған терезе төсенішінің қабырғалары шымтезек пен мүктің қоспасымен жабылғандығы анықталды. Бүгінгі күні органикалық оқшаулауды өртке қарсы ережелермен қолдануға тыйым салынған. Осылайша, бүкіл ғимаратты кейіннен жаңасын тұрғызумен бөлшектеуге болатындығы туралы шешім қабылданды. Қайта жаңартылған ғимараттың ішкі қабырғасы темірбетоннан, ал сыртқы қабырғасы бөлшектелген қабырғалардан ішінара алынған кірпіштен жасалған. Олардың арасындағы кеңістік минералды оқшаулаумен толтырылған.
Біз әрі қарай жүріп, өзімізді ұйықтайтын едендердің бірінен табамыз. Қазір кең, кең макет бар, қабырғалар жаңаша, ашық түстермен боялған. Күліш мұнымен өзінің авторлығын әдейі атап өтті және ол өте дұрыс, өйткені бұл ғимарат тірі және оның Николаев ойлағандай жұмысын жалғастыра беруі туралы мәселе туындауы мүмкін емес. 1966 жылы, Николаев тірі кезінде, оның екі кабинасы кең тірі жасушалар үшін қайта салынды. Бүгін олар қайтадан өзгеріске ұшырағаны анық, бірақ Күліш бірінші тұрғын қабаттың бірнеше ұйықтайтын кабиналарын қалпына келтірді. Бұл авангардтың шынайы білгірлері үшін тартудың бір түрі болуы керек. 60-жылдары жоғалған корпустың жылжымалы ленталық терезелері қазір қалпына келтірілді. Сыртқы жағынан олар Николаевтарды дәл қалпына келтіреді, бірақ олар басқаша ашылады және басқа материалдардан жасалған (ешнәрсе жасау мүмкін емес, өрт сөндірушілерге оларды ағаштан қалпына келтіруге тыйым салынды).
Жатақхананың ішкі жағынан санитарлық блоктың балкондарының құрылысы қалай жүріп жатқанын көруге болады. Сәулетші жұмысшылардың тағы бір рет бұзылғанына ашуланып шағымданады: бұған дейін парапет алып жүретін арқалықтар артында жасырынған, ал енді олар астына жабысып, сыртынан көрінеді (сәулетші сызбаларды ұсынды, ал жұмысшылар оны жасады) арзанырақ, бірақ маған қандай да бір себептермен олар өздеріне берілген тапсырманы жеңе алмайтын сияқты көрінеді, тіпті егер олар шынымен қаласа - осындай жұмысшылар). Әттең!
Ақырында, лифт туралы әңгіме. Күліш оны әйгілі үшбұрышты пандусқа салмақшы. Олар мұнда бұрын лифт болмаған, және ол осы ғажайып кеңістікті өлтіреді дейді, онда соңғы уақытқа дейін тіпті керемет сурет көрмелері өтіп келген. Лифт болды ма, жоқ па, оны тексеру оңай. Ғимараттың жоспарлары жарияланды, оларда лифт бар, дәлірек айтсақ - патерностер (жолаушылар салондарының үздіксіз қозғалатын белдеуі), бұл жоспар бойынша екі қос лифтке тең. Алайда, жобаланған патерностер іске асырылмады, енді Күліш бастапқы шешімнен ауытқып кетті деп айыпталды.
Қалай сәулетші болу керек? Лифт бұл керемет кеңістікті өлтіретіні сөзсіз, бірақ мүлдем жоқ, өйткені Күліш оны осында орналастырады. Ол жай ғана әдемі және жайлы біреуін таңдайды, мұнда ең қажет, ал жұмысшылар, көптеген басқа нәрселерді «бұзып алған» адамдар, мүлдем дұрыс емес және бұрыс нәрсе орнатады.
Сіз осы қайта құру кезінде бұзылған барлық нәрселерді тізбектей беруге болады: қасбеттердің тегіс емес бояуы, өрескел құрылыс түйіспелері және ғимарат алаңмен қалай байланыста болады және әрлеу материалдарын таңдау. Бірақ тоқтаған дұрыс.
Сәулетшінің қолында аз күштің қалатыны таңқаларлық! Барлығы бригадир мен жұмысшыға байланысты екен? Қазір бәрі түсінікті. Бұл қаладағы барлық әдемі үйлерді қиратқан адамдар. Міне, сондықтан бәрі шіркін. Әрине, Күлішке де, жұмысшыларға да кінә жоқ. Жүйе кінәлі, сол кезде кім кінәлі екені белгісіз … Мен Күлішке: «Сізге, қымбатты Всеволод, ескерткіш орнату керек. Сіз бұған шынымен лайықсыз »деп жауап берді. Егер нәтиже болмаса, онда Ресейде бұрын-соңды болмаған әрекет үшін сөзсіз. Бірақ Күліш оның жобасы бұл әрекет емес, ескерткішті сақтау тұжырымдамасына жаңа көзқарастың нәтижесі деп санайды, ол үшін тарихи жады мен мәдени өзін-өзі сәйкестендіру сатылардың биіктігіндегі айырмашылықтан гөрі маңызды құрылыстың сапасыздығы. Білмеймін. Маған әлі де құрылыстың жоғары сапасы төменге қарағанда әлдеқайда сенімді сияқты көрінеді. Құрылыс кемшіліктері бірнеше уақыттан кейін түзетіліп, содан кейін Кулиш айтатын өзін-өзі сәйкестендіру жиі кездеседі.
Қорытындылай келе, жиырма жылға жуық уақыттан бері сәулетші Күліш коммунаның үйін қалпына келтіру жұмыстарымен іс жүзінде айналысып келеді және қолдаудың орнына оның үндеуінде тек сөгіс естіледі. Мүмкін, Мәскеуде Күлішке үлгі болу керек, сол жерге барып, қайта құрудың қажет екенін көретін ғимарат бар шығар? Өйткені, олар халықаралық конвенцияларда қабылданған барлық рұқсат етілген нормалардың бұзылғанын айтады. Бірақ, кешіріңіз, біз қандай конвенциялар туралы айтып отырмыз? Мүмкін Құтқарушы Христтің соборын қайта құру сол конгресстерге сәйкес жүргізілген шығар? Немесе Мәскеу қонақ үйі ме? Немесе планетарий? Мүмкін Үлкен театр қайта құрудың үлгісі бола алады? Немесе Царицыно? Мәскеуде қандай оңалтуды оң мысал ретінде қабылдау керек екенін біреу ұсына алады ма?
