Леп белгісі мен сұрақ белгілері «таңдау бойынша» көрме тақырыбында келтірілген. Әрине, ұйымдастырушылар француз сәулетшісі Огюст Перреттің олар ұсынған сегіз туындысы әлемдік сәулет өнерінің нағыз жауһарлары екендігіне күмәнданбайды. Бірақ сұрақ белгісі меңзегендей: темірбетон құрылысының осы ізашарының жұмысы жеткілікті деңгейде зерттелгеніне қарамастан, жұртшылық әлі де ойланатын және не ашатын нәрсе бар.
Көрме үшін Йена сарайын (Palais d'Iéna) таңдау да түсінікті: бұл ғимарат - 1937 жылы Ұлттық инженерлік-құрылыс мұражайын орналастыру үшін салынған Перреттің ғимараттарының бірі. 1959 жылы бұл ғимаратты Францияның экономикалық және әлеуметтік кеңесі (CESE) қабылдады, ол Prada қорымен бірге қазіргі көрмені ұйымдастырды. Осылайша, Перрет салған ғимараттардың суреттерімен, фотосуреттерімен және макеттерімен бірге келушілер шебердің ерекше құрылысын көре алады.
Ғылыми куратор зерттеуші Джозеф Абрам болды, ал көрменің көркемдік бағыты Miuccia Prada қорының ежелгі серіктесі - OMA бюросына, дәлірек айтсақ, оның AMO бөлімшесіне жүктелді, жоба тобын Рем Кольхас өзі басқарды. Естеріңізге сала кетейік, AMO - бұл сән, дизайн, бұқаралық ақпарат құралдары және көрмелер ұйымдастыру мәселелерімен айналысатын зерттеу зертханасының бір түрі. AMO Jena Palace кеңістігімен 2011 жылдан бастап жұмыс істейді, онда өтетін Prada іс-шараларын жобалауға және ұйымдастыруға қатысады (мысалы, тәулік бойғы мұражай). Сондықтан, бұл көрменің сценографиясы - бұл кеңістікті ұзақ уақыт зерттеудің нәтижесі және Перрет сәулетін заманауи түрде қайта қарау. Ақыр соңында көпшіліктің көз алдында пайда болған нәрсе - сәулет өнеріндегі нағыз сәулет.
Йена сарайының гипостилдік залының кеңістігі бірнеше аймаққа бөлінген. Оның бүкіл бойлық бойлық қабырғасының бойында Perret архитектуралық шеберханасының сегіз «шедевріне» арналған материалдар қойылған темір торлы құрылым бар. Бұл Париждегі және оның айналасындағы ғимараттар - Франклин бағытындағы тұрғын үй (1903), Елисей алаңдарының театры (1913), Нотр-Дам де Ренси шіркеуі (1923), Музыка мектебіндегі Корто концерт залы (1928), Францияның Мемлекеттік мүлік министрлігінің ғимараты (Mobilier National, 1934) және Йена сарайы (1937), сондай-ақ Ле Гаврдағы Ратуша (1950) және Әулие Джозеф шіркеуі (1951). Әр жоба суреттермен, жоспарлармен, бөлімдермен, эскиздермен және құрылыс кезінде және одан кейін түсірілген тарихи фотосуреттермен безендірілген. Сондай-ақ, оған дейін салынған және бірдей сәулеттік идеяларды дамытқан ғимараттар мен жобалар әр ғимаратқа параллель таңдалды.
Кураторлар көрменің басты міндетін Огюст Перреттің (қазірдің өзінде жақсы зерттелген) архитектуралық мұрасын талдауды емес, оның «шығармашылық ас үйіне» енуді атайды. Олар таңдаған ғимараттар - шебердің стиліне және сәулет өнеріндегі материалдың «жұмысына» деген көзқарасының эволюциясын анықтауға мүмкіндік беретін негізгі жұмыстар. Бұл эволюция Виолет-ле-Дюк пен Арт Нуво стиліне деген ынта-жігерден темір бетоннан жасалған сындарлы сәулетке және тарихи орталықты соғыстан кейінгі қалпына келтіру мысалында кең ауқымды қала құрылысы мәселелерін шешуге бағытталды. Мастер қайтыс болғаннан кейін аяқталған Ле Гавр. «Кеңістікті толтыратын қозғалмалы немесе қозғалмайтынның бәрі сәулет саласына жатады», - деп жазды Перрет.
Материал мен архитектуралық құрылымның табиғаты арасындағы байланысты айқын сезіне отырып, Перрет өткеннің өнерін бұзуға асықпады, бірақ ол заманауи материалдар мен технологиялардың қол жетімділігімен - ең алдымен темірбетон екенін түсінді - оған еліктеу қиын, және бұл мағынасыз; бұл идеялар қақтығысы олардың жұмысының стилистикалық консерватизмінің олардың инновациялық инженерлік шешімімен салыстырғанда себебі болып табылады.
Көрмеге ұсынылған модельдер Францияның әр түрлі мұражайларынан алынған және әр уақытта жасалған: олардың арасында ХХ ғасырдың 50-жылдарындағы, ал қазіргі заманғы ХХІ ғасырдың алғашқы жылдарындағы туындылар бар: бұл уақыт кеңейтуге, басқалармен қатар, мүмкіндік береді өткен уақыттағы сәулеттік модельдеу эволюциясын қадағалау. Көрменің Mobilier National бөлімінде Огюст Перрет жасаған жиһаздар көрсетілген.
Залдың ортасында ақ күдері тәрізді жасанды материалмен қапталған көлденең дисплейлердің қатары орналасқан, бұл оларды дизайн нысаны ретінде ерекше және жанасуға керемет жағымды етеді. Мұнда «Өмірбаян» бөлімінде Перреттің хаттары, жеке заттары мен фотосуреттері қойылды: Антуан Бурделдің Перреттің боялған портреті, Андре Гиде мен Луи Арагонның хаттары, шебердің жеке кітапханасынан сәулет өнері туралы кітаптар, тіпті оның ерекше заманауи - көзілдірік жақтауларының нобайын қарау. Сол витриналарда Perret бюросының ғимараттары туралы және сәулетшінің жеке ноутбуктары мен дәптерлері туралы басылымдарды табуға болады, және бұл бөлім оның отбасылық архивінен алынған стереоскопиялық фотосуреттермен, Бурделдің Перреттің мүсіндік және кескіндемелік портреттерімен аяқталады., Хана Орлова және басқа шеберлер: сондықтан кураторлар көрнекті сәулетшінің фигурасын сол кездегі көркемдік ортаға орналастырды.
Гипостилдің оң жақ қабырғасында залдың кіреберісіне жақын жерде амфитеатр тәрізді ағаш құрылым бар: оның баспалдақтарында, арнайы стендтерде сегіз ғимараттың фотосуреттері бар альбомдар бар - көрме кейіпкерлері, Гилберт жасаған Fastenaekens. Бұл орын әрдайым балаларды қызықтырады: олар құрылым баспалдақтарымен көтеріліп, жорғалайды және альбомдардың беттерін қызыға оқиды.
Залдың ең шетінде дәл осындай типтегі екінші амфитеатр орналасқан. Оның баспалдақтары көрермендерге арналған орындар. Мұнда сіз Франклин көшесіндегі үйдің және оның тұрғындарының қазіргі өмірі туралы Ила Бека мен Луиза Лемуанның «25 бис» фильмін көре аласыз. Сенбіде фортепиано музыкасын сүйетіндер үшін көрменің бұл бөлігі жарты сағат ішінде шағын концерт залына айналады.
Бұл амфитеатрдың баспалдақтары залдың төбесіндегі кішігірім алаңға апарады: міне Нанси мен Версаль жоғары сәулет мектептері студенттерінің жұмыстары Огюст Перреттің шығармашылық мұрасын қайта түсіндіре отырып жасалған. Бұл фантастикалық ғимараттар мен қалалық кеңістіктердің модельдерін еске түсіретін ерекше ерекше көлемдік құрылымдар, сонымен бірге көрнекті сәулетшінің стилі мен шығармашылық әдісіне сілтемелер оқылады.
Екі амфитеатр арасында ғимараттардың интерьерін бейнелейтін және оларды заттармен толтыратын нысандар бар: осылайша ұйымдастырушылар «25 бис» лентасымен көтерілген тұрғын үй, сәулеттік кеңістікті адамның пайдалану идеясына оралады.. Мұнда Диагилевтің «Шемпис-Элисей» театрында өткен «Орыс мезгілдері» постерлерінің факсимилелері, Франклин көшесіндегі тұрғын үйдің баспалдақ алаңдарын безендіретін ерекше формадағы әйнек блоктар және т.б. Корто залы рояльға сәйкес келеді: экспонат болумен қатар, ол сенбі концерттерінде де мақсатына сай қолданылады.
Дәрістер, экскурсиялар, қойылымдар Париждегі кез-келген көрменің ажырамас бөлігі болып табылады. Бұл жолы оларсыз болмайды: 2014 жылдың 19 ақпанына дейін жалғасатын экспозицияға келушілерді бай мәдени бағдарлама күтеді. Сондықтан Огюст Перреттің жұмыстары тек көрменің экспонаттары ғана емес, сонымен бірге оның ажырамас бөлігі ретінде қалалық ландшафтың көрінісі, сондай-ақ OMA / AMO бюросының дизайны - осы қыста Парижге барудың сенімді себебі!
