Австралия архитектурасы туралы айтатын болсақ, ең алдымен Сиднейдегі опера театры еске түседі - бұл континенттегі ең әйгілі ғимарат, бірақ бәрібір шетелдік Дэйн Джорн Утсонның жұмысы. Содан кейін мен бүгінгі күнге дейін жалғыз Австралиялық Прицкер сыйлығының иегері Глен Меркат есімде, оның жұмысы тек ауылдық бунгало. Сонымен қатар, ел халқының жартысы Сидней мен Мельбурнде тұрады (басқа қалалардың тұрғындарын есептемегенде) және оларды мүлдем басқа авторлардың ғимараттары қоршап тұр.
Қазіргі австралиялық «салынған ортаның» келбетін анықтаушылардың бірі Гарри Зайдлер болды, оның қосқан үлесі іс жүзінде әлдеқайда көп: ол Еуропа мен АҚШ-тан ең соңғы сәулет идеяларын әкелді, сол кезде жергілікті сәулетшілер модернизм тілін үйреніп жүрген еді. Бірақ Зейдлердің есімі әлемдік сәулет өнерінің тарихынан жиі кетіп қалады (оның ғимараттары оның «прогрессор» рөлінен тыс өте қызықты болғандығына қарамастан) және Владимир Белоголовскийдің кітабы халықаралық аудиторияға арналған
Гарри Зайдлер LifeWork (Rizzoli, 2014) осы әділетсіздікті түзетуге бағытталған.
Мәскеу жұртшылығы осы көктемнің арқасында Зайдлермен таныс
VKHUTEMAS галереясы көрмесінде; Владимир Белоголовский куратор ретінде жасаған бұл көрме Бразилиядан Эстонияға дейін әлемнің көптеген елдерінде көрсетілді. Гарри Зайдлердің өмірі мен шығармашылығы туралы әңгіме қазіргі заманғы Венеция биенналесінің «Қазіргі заманның жұтылуы» тақырыбымен үндес болуының арқасында да ерекше өзектілікке ие болды, өйткені Белологовскийдің кітабы осы «сіңірудің» австралиялық нұсқасы туралы анағұрлым айқын баяндайды. өткен ғасырлардың жүзеге асырылмаған ірі жобаларына арналған Венециядағы осы елдің павильонына қарағанда.
Гарри Зайдлер Венада дүниеге келді, 1938 жылы Аншлусстан кейін Англияға қоныс аударуға мәжбүр болды, сонда ол интернатта болды және Канадаға жеткізілді. Бостандыққа шыққаннан кейін, ол Манитоба университетінің сәулет факультетіне оқуға түсіп, онда инженерлік тұрғыдан қатты бейімділікпен білім алды, содан кейін Вальтер Гропиустың жетекшілігімен Гарвардтағы магистрлік курсын аяқтады. Зайдлер сонымен қатар Йозеф Альберстен оқыды және Марсель Брюер шеберханасының алғашқы қызметкері болды, сондықтан ол Баухаус нұсқасында модернизм принциптерін игерді. Ол сондай-ақ АҚШ-тағы Альвар Аалтомен аз уақыт жұмыс істей алды, ал Рио-де-Жанейродағы Оскар Нимейермен ұзақ уақыт жұмыс істеді және Зайдлердің жұмыстарында Бразилия сәулет өнерінің әсері өте айқын болды.
Сәулетші 1948 жылы Сиднейге сол жерде қоныстанған ата-анасына арнап үй салу үшін келген, бірақ ол сол жерде мәңгі қалады. Ол дереу австралиялық сәулет өнері әлемдік стандарттардан артта қалғанын атап өтті және осы жағдайды Art Deco түріндегі дәстүрлі кірпіштен жасалған коттедждер мен қоғамдық ғимараттардың орнына модернизмнің негізгі ағымындағы ғимараттарды ұсына отырып, түзету міндетін қойды. Бірақ өте сәтті мансабына қарамастан (ол 120 жобаны, оның ішінде Австралияда және одан тыс жерлерде ірі тұрғын үй, кеңсе және әкімшілік кешендерін аяқтады, көптеген австралиялық марапаттар мен RIBA алтын медалін алды), Зейдлер үнемі оны үйлестіруге жауапты шенеуніктердің қарсылығымен кездесіп отырды. әріптестер мен журналистер, өйткені оның жұмысы (жалпы оның халықаралық стилі) олар австралиялық емес деп қабылдады. Сонымен бірге Австралияны не деп санауға болатындығын түсіну қиын: бұрынғы ғимараттардың барлығы метрополиядан британдық колониялар үшін әдеттегі экспорт болатын. Осыған қарамастан, Австралия «қазіргі заманға сіңуге» асықпады, ал ХХ ғасырдың жаңа ортасына қарсы тұру ғасырдың аяғында постмодерндік сынмен ауыстырылды, ол Сейдлерді ұлттық ерекшелікке немқұрайлы қарады деп айыптады. Мүмкін, егер ол басқа иммигрант үшін болмаса, оған үлкен тапсырыстар келмес еді - оған Lend Lease Corporation компаниясының негізін қалаушы голландтық әзірлеуші Герардус Дюссельдорп сенбеді. Кітапқа енген шебер Пенелопа Зайдлердің жесірінің сұхбатында 2006 жылы ол қайтыс болғаннан кейін ғана оның күйеуін және оның шығармашылығын шынайы құрметтей бастағаны туралы оқығандар ерекше әсер қалдырады.
Мүмкін, бұл бас тартудың бір бөлігі Зейдлердің жұмысқа деген ымырасыз көзқарасынан туындаған шығар: ол бірнеше күн ішінде жобаларды егжей-тегжейлі ойластырып, тіпті өз идеясын бұзбау үшін жобадан бас тартуға дайын - қағаз.
Белоголовскийдің кітабында егжей-тегжейлі сипатталған оның шығармашылық әдісі Гропиус, Альберт және Брейердің оқушысы үшін индикативті, бірақ кеш модернизм өкілі үшін ерекше, өз ұстанымын жоғалтқан тенденция, басқалармен қатар, қазіргі заманмен байланысының әлсірегендігіне байланысты өнер. Зайдлер суретшілермен және мүсіншілермен өте тығыз жұмыс істеді және олардың жұмысынан шабыттанды. Белоголовскийдің кітабы үшін арнайы жасалған екі схема - Франк Стелланың «Протрактор» сериясының негізгі геометриялық «матрицалары» және Зайдлердің ғимараттарының жоспарлары: ұқсастықтардың саны сәулетші мен онымен жұмыс істеген суретшілердің тығыз байланысын дәлелдейді. Стелладан басқа, олар мүсіншілер Норман Карлберг (Альберстің студенті) және Чарльз Перри, керамист Джорн Утсонның қызы Лин Утсон болды. Зайдлер өз шығармалары үшін өз ғимараттарының көпшілік пайдаланатын орындарында орынды мұқият таңдап алды, көбінесе авторларға өзі тапсырыс берген туындыларға қандай түстер мен материалдарды қолдану керектігін көрсетіп отырды.
Басылым үшін Владимир Белоголовский Пенелопа Зайдлермен ғана емес, шебермен бірге жұмыс істеген суретшілермен де сұхбаттасты; оған Норман Фостердің, Оскар Нимейердің, Кеннет Фрамптонның оған арнайы жазған мәтіндері де кіреді. Гарри Зайдлердің нақты жұмысы кітапта 30 ғимараттан тұрады. Сиднейдегі 10 жеке үй, бәлкім, шебердің жарты ғасырдағы шығармашылық эволюциясын айқын көрсетеді: Брейерге еліктеуінен Ле Корбюсьенің «дөрекі бетонына» қызығушылығы арқылы «нео-модерн» виллаларына дейін; бірақ Зайдлер ешқашан постмодернизмді қабылдамады. Сиднейдегі оншақты ірі ғимарат оның осы қаланың пайда болуына қаншалықты әсер еткендігін көрсетеді: оның интерьерін күн сәулесінен қорғайтын күрделі қасбеттері бар дөңгелектелген және көп қырлы зәулім ғимараттары әрдайым дерлік сіз ойлап тапқан, жайлы қоғамдық орындармен жабдықталған, онда сіз оның әсерін көре аласыз. итальяндық барокко, Бурле Маркс. Соңғы он ғимарат - бұл елдің басқа қалаларындағы және шет елдердегі Зайдлердің ғимараттары, соның ішінде Париждегі Австралия елшілігі - бәлкім, ресейлік оқырман үшін сәулетшінің туындылары, оның басқа да негізгі жұмыстары сияқты орындалған, ең оңай қол жетімді, Пьер Луиджи Нерви.
Гарри Сиделер туралы Владимир Белоголовскийдің кітабы модернизм сәулетіне жеке елдер мен аймақтардың жеке басын таптаған сол типсіз жобалардың әскері ретінде емес, алуан түрлі ретінде қарауға мүмкіндік беретін заманауи сәулет тарихындағы маңызды олқылықтың орнын толтырады. ізденімпаз зерттеушіге көптеген жаңалықтар дайындайтын ландшафт.
