Тарихи орталығы бар барлық қалаларда ерте ме, кеш пе сұрақ туындайды: мұрамен не істеу керек? Әдетте, сәулет ескерткіштеріне «екінші өмір» беріледі, және олар жаңа функция алады - тіпті бірнеше. Осындай сәтте, өте аз ерекшеліктермен, мақсатты және қолданыстағы қолданыстар арасында өткір қайшылық туындайды. Белгілі себептерге байланысты сіз қайта құруды, қайта құруды, жалпы, ғимаратты өмірге заманауи ырғақпен дайындауға ілмекпен немесе қисық жолмен жасауыңыз керек. Мұны объективті тұрғыдан дұрыс жасау қиын екенін бірден ескеру керек, сондықтан сәулетшілер өте аз, ал сәтті жөндеу жұмыстарының аз пайызы даулы болып қалады.
Сізге бүгін айтқым келетін жобаны түсініп, бағалауға уақыт қажет болғанын бірден атап өтемін. Мен бұл ғимаратты ұзақ айналып өтіп, оған әр қырынан қарап, ілеспе материалдарды егжей-тегжейлі зерттедім. Бұл бір қарағанда махаббат емес еді. Милан мектебі қайта құру мен қалпына келтірудің міндетті бағытымен менің есімде өшпес із қалдырды, мен өзіме мұқият қарадым, мысалы, жаңа қасбет жасағандықтан, тарихи қасбеттің бөліктерінде айқын визуалды бұзылулар пайда болды. Жалпы алғанда, жалпы жағымды әсердің фонында менде бәрібір сұрыптағым келетініне күмәнім болды.
Бұл жаңарту жобасын жасаған сәулетші керемет
Фрэнсис Солер. Ол ерекше шебер, және оның жұмысын түсіну әрқашан белгілі бір интеллектуалды дайындықты қажет етеді, өйткені олар әрдайым философиялық мән мен ерекше қызықты түсініктерді біріктіреді. Бірақ, өкінішке орай, дәл осы себептерден оның жобалары жиі жүзеге асырылмай қалады және Жан Нувель (мен оны өте жақсы көремін) оның жарыстарында жеңіске жетеді - сөйлеу, мүмкін, онша терең емес, бірақ көптеген ұсыныстарға түсінікті.
Алайда, дәл осы байқауда - Париждегі Мәдениет және коммуникация министрлігінің жаңа ғимараты үшін - Солер жеңіске жетті. Бұрын қаланың он жеті ауданына шашырап кеткен Францияның Мәдениет министрлігі өзінің барлық бөлімдерін бір жерге жинау үшін өзі үшін жаңа штаб салуды шешті. Бұл орын, әрине, өте жақсы таңдалған: қаланың дәл орталығында, Пале Роялдың бұрынғы революциялық бөлігінің аумағында, Лувр мен Комедия Францизаның тікелей маңында. Министрлікке берілген жерде әртүрлі стильдегі екі ғимарат болды: біріншісі - 1920 жылы, екіншісі - 1960 жылы, бір-бірімен байланыссыз. Алдыңғы ғимарат Луврдағы үлкен әмбебап дүкеннің резервтік қоймасы ретінде жобаланған, ал екінші ғимарат Қаржы министрлігіне қосымша қызметін атқарды, содан кейін Луврдың солтүстік қанатын алып жатты. Байқаудың міндеті осы ғимараттарды бір құрылымға біріктіру болды: өткелдер мен деңгейлердің жалпы құрылымымен, ыңғайлы орналасуларымен және сыртқы келбеті үйлесімді. Екі ғимарат арасындағы барлық айырмашылықтар бойынша үлкен айырмашылықты ескере отырып, бұл тапсырма Золушкаға бұршақты жасымықтан бөлуге нұсқау бергенмен бірдей болды. Идеологиялық астары болғанымен: Мәдениет министрлігі? Бұл дегеніміз, ол әр түрлі стильдер мен құндылықтарды біріктіріп, барлық дәуірлерді бірдей маңызды деп санап, жалпы мәдениеттің негізі үйлесімділік болатындығын өзінің штаб-пәтерінің сәулеттік шешімімен көрсетуі керек.
Солердің алғашқы әрекеті айтарлықтай радикалды болды: ол Бон-Анфан көшесі жағынан жоспарланған кеңістіктер, оның тарлығы мен қараңғылығына байланысты, жарық жеткіліксіз болады деп, бір ғимараттың қабырғасында бос орын қалдырды. Бұл қадамның батылдығына қарамастан, бәрі ойдағыдай өтті, өйткені бүгінгі күннің өзінде бұл көшеде жарық өте аз, және егер сіз осы жерде қаншалықты қараңғы болғанын бір секундқа елестетсеңіз, Солердің көзқарасы жалғыз дұрыс болып көрінеді. Қабырғадан сақталған материалдарды сәулетші пайда болған ауланың периметрі бойынша мүмкіндігінше үлестірді. Бұл аулада өте жағымды бақ салынды, ол тар, қараңғы көшеге керемет балама болды.
Жоспарларды құруға кіріспес бұрын, Солер қабырғалардың қалыңдығын, ғимараттардың тереңдігін зерттеді, көлбеу қабырғалардың көлемін кішірейтіп, оның көзқарасы бойынша сыртқа ешқандай себепсіз шығып тұрғанның бәрін жойды. Нәтижесінде екі ғимаратты бір-бірімен салыстырмалы түрде ауыртпалықсыз біріктіру, әр түрлі деңгейде орналасқан едендерді қосу және ыңғайлы жұмыс орындарын құру мүмкін болды.
Негізгі кіре беріс Сан-Оноре жүгірісінен болды: бұл төбесі төмен кең зал. Сондай-ақ, әдетте үлкен тарихи дүкендерде кездесетін баспалдақ бар. Қалпына келтіруге дейін ол аянышты күйде болған. Шыны қасбет жылжымалы терезелермен ауыстырылды, ал кеңселер ғимараттың бүкіл тереңдігі бойынша, ешқандай бөлімдерсіз ашық жоспарлы кеңістіктер.
Қайта өңдеуден кейін ғимараттың орталық кеңістігі қызмет көрсету аймағына айналды, ал қалған үй-жайлар периметрі жеңілдетілгендіктен балабақшаға қосылды. Интерьер аймақтарының архитектуралық дизайны минималды өзгерістермен бұрыннан бар құрылымға негізделгенін ескеру қажет. Сонымен бірге сәулетші ең икемді геометриямен кеңістіктер жасады. Мәдениет министрлігінің штаб-пәтеріне арналған жаңа жоспарлар ыңғайлы және орынды болып көрінеді және, негізінен, қасбеттердің айтарлықтай даулы шешімдері туралы айту мүмкін емес сұрақтар тудырмайды.
Фрэнсис Солер қалпына келтірудің қабырғалары мен шатырларын тот баспайтын болаттан жасалған тормен толық жауып тастады. Ою-өрнек Гектор Гимардтың арт-нуво дизайнын еске түсіреді, бірақ Солердің өзі Мантуадағы Палазцо-дель-те Джулио Романоның компьютерлік фрескаларының тор құрылымында қолданылғанын айтады. Тарихты ең жаңа технологиялармен жеңілдету арқылы заманауи өнерге қызықты өту. Модульді тор элементтері ғимараттың бүкіл периметрі бойынша, бау-бақшасы бар ауланы қоспағанда, бірдей мөлшерде болады.
Шындығында, дәл осы тор менің күмәніме себеп болды. Бұл өте әсерлі және тартымды көрінеді, тіпті белгілі бір жағынан - тұман әсерін тудырады. Сонымен қатар, бұл тарихи қасбеттерге формальды түрде зиян келтірмейді: олар қалпына келтірілген, бірақ ешқандай өзгертілмеген. Алайда, қайтадан, белгілі бір қырынан, бұл модульдер қасбетті визуалды пропорционалды емес бөліктерге бөледі, бұл мүлдем дұрыс емес сияқты. Министрлік қызметкерлерінің көңіл-күйі де толықтай түсініксіз болды, өйткені тор сызбасы өте бай және менің ойымша, ғимарат ішінен қараған кезде тітіркендіргіш болуы мүмкін. Келісіңіз, кез-келген адам терезе сыртындағы көріністің орнына болат тоқыма қарап, жұмыс күнін өткізгенді ұнатпайды.
Алайда Solera құрылымын пайдаланушылар үшін тордың қолайсыздығы туралы менің пікірім кейін өзгерді. Ол араб сәулетіндегі ашық терезе терезелері қағидаты бойынша жұмыс істейтіні анықталды: ол интерьерді сыртынан шебер жасырады, бірақ сонымен бірге ішкі жағынан жақсы көрінуді қамтамасыз етеді (Солер айтпақшы, Алжирде туып-өскен)). Нәтижесінде осындай шығыстық философия пайда болады: сіз көрінбейді, бірақ айналаның бәрін керемет көре аласыз.
Мәдениет және коммуникация министрлігінің Париждегі ғимараты байқау тапсырмасына тамаша жауап болып табылады: тарихи ғимараттар ішкі және сыртқы біртұтас тұтастыққа біріктірілген және бұл әсем де мағыналы түрде жасалған. Фрэнсис Солер керемет жаңарту жобасын аяқтап, ғимараттарға, көшелерге, алаңдарға - бұл жерге екінші өмір сыйлаумен қатар, оны заман талабына сай бейімдеп, өзінің тарихи рухын сақтап қалды. Менің ойымша, торлы ою-өрнек олардың құндылығын көрсету үшін ерекше сирек кездесетін коллекциялық шараптардың бөтелкелерінде қалатын өрмек ретінде қабылдануы мүмкін. Бұл, әрине, жай ғана нұсқа - өйткені Soler архитектурасын оңай және тез оқуға болмайды, бірақ егер сіз сызықтар арасында оқи алсаңыз, уақыт өте келе сіз өзіңізге ерекше нәрсе ашасыз.
