- Сіздің жобаңыз Константин Мельниковтың барлық ғимараттарын түсіру үшін неден өрбіді?
- Осы қыста мен оның «Интурист» гараждарын және Мемлекеттік жоспарлау комиссиясын, «Свобода» фабрикасының клубын, оларды жалдадым. Фрунзе - айтпақшы, бүкіл тізімнен суретке түсіру қиынның бірі, өйткені айналада бос кеңістік өте аз, ауыр индустрия аймағы бар, ал менде қалған ғимараттарға жету туралы ой келді, мысалы, мен олар үшін клуб жалдағысы келді. Қалпына келтіргеннен кейін Русаков. Бірақ формальды себебі менімен сәулет мұражайының қызметкерлері хабарласты. А. В. Константин Мельниковтың мерейтойына 2015 жылдың 3 тамызына дайындалып жатқан chусев, көрме, кітап және бірқатар іс-шаралар. Олар мені осы кітапқа өз суреттерін беруді өтінді, мен одан да көп ғимараттарды суретке түсіруге болады деп ойладым, өйткені мұндай керемет оқиға өзін ұсынды. Барлығы өте тез шықты. Мұражай маған маусым айының соңында қоңырау шалды, менде сегіз затты түсіру үшін бір жарым апта болды.
Сонымен бірге мен Дулевке де жеттім. Ғажайып орын: ғимараттың айналасында ешқандай қоршаулар жоқ - сирек кездесетін жағдай. Дулево фарфор зауытының Мельниковский клубы соншалықты жаман сақталмаған, дегенмен, әрине, олар ол жақта көп өзгерді: орталықтағы кіреберістегі ағаш қасбет кірпішке ұқсас етіп боялған металл парақтармен ауыстырылды, бәрі көңілсіз көрінеді. Төбесі мүлдем жаңа. Бірақ ғимараттың өзі жақсы сақталған, ал маған мәдениет сарайының қызметкері оның 35 жыл бойы жұмыс істегенін және бұл клуб ешқашан жұмысын тоқтатпағанын, онда өмір әлі де қарқынды жүріп жатқанын айтты. Тек менің ішімде атуға рұқсат болмады, мұны саяси жағдаймен және келесі сайлаумен түсіндірдім.
Серияда неше нысан бар?
- он екі. Яғни, Константин Мельниковтың барлық ғимараттары дерлік қалады.
Бұл екі ғимаратты да, олардың ішкі бөлмелерін де түсіріп жатыр ма?
- Жоқ, көбіне - тек сыртта, өйткені бұның бәрі қазір коммерциялық нысандар, сондықтан атуға тыйым салынған дейтін күзетші әрқашан болады. Бұл адамдар тіпті көмектесетін сирек жағдайлар бар. Менің Мельников тізімімдегі соңғы тармақ - бұл Ново-Сухаревский базарының кеңсесі және сол жерде керемет болды, өйткені мен осы объектінің айналасында кездескен барлық күзетшілер маған көмектесті. Кеңсенің өзін күзететін күзетші, көрші ғимараттардың күзетшілері - тұрғын үй, бизнес орталығы, байланыс компаниясы - олар мені шатырға шығарды, мен бұл Мельников ғимаратын барлық жағынан жоғарыдан алып тастадым. Жалғыз нәрсе, ол үшін қазір маусым емес, әрине: ол жасыл желекке оранған. Күзетшілердің бірі маған базар кеңсесінің төбесінде серуендеу болғанын айтты, бұл негізінен авангардтық рухқа сәйкес келеді, дегенмен мен бұл фактіні әлі тексерген жоқпын.
Менде күзетшілермен осындай диалог болған
Юрий Платонов салған палеонтологиялық музей. Мен оны қаңтар айында, ең суық күнде суретке түсірдім. Менің басым әрең бұрылатынын анықтадым, өйткені шарф сақалыма дейін қатып қалды, мен ішкі аулаға кіріп, ең болмағанда патионды атқым келіп, бас тартқан кезде, мен қызметкерден жылыту үшін шай сұрадым. Біз онымен әңгімеге кірістік, содан кейін ол мені басшыларынан сұрады, нәтижесінде мені ауланың терезесінен шертуге рұқсат алды.
Мельниковке оралсақ: сіз оның ғимараттары сіздердің алдыңызда қалай түсірілгенін, атап айтқанда Игорь Пальминнің жұмысын көрдіңіз бе? Бұл сізге қандай да бір әсер етті ме? Немесе сіз мүлдем басқа нәрсе жасағыңыз келді ме?
- Мен түсіретін кез-келген затты мүмкіндігінше зерттеуге тырысамын - ол қалай түсірілгенін және олар бұл туралы мәтінді түсіну үшін не жазды. Мен әрдайым басқа авторлардың фотосуреттерімен салыстырғанда түбегейлі өзгеше тәсіл табуға тырысамын.
Жағдайы дұрыс емес заттарды түсіру қиын ба, оны осылай атайық? Авангардтық және соғыстан кейінгі модернизмнің көптеген ғимараттары кейде қайта салынады немесе тозады. Сіз ондаған жылдар бойына сыртқы түрін өзгерткен ғимараттан «түпнұсқаны» табу міндетін қойдыңыз ба? Немесе сіз оның қазіргі жағдайын жеткізуге тырысасыз ба?
- Мен, керісінше, әшекейден аулақ болып, оның қазіргі күйін білуге тырысамын. Архитектуралық фотографияның табиғатында «безендіру» жатыр. Мен INION фотосуретінің астында әлеуметтік желіде осы тақырып бойынша әдеттегі диалог жүргіздім, ол
Мен өрттен екі апта бұрын атып үлгердім - бұл жай болды. Фотосуреттің астына олар келесі мазмұндағы түсініктеме қалдырды: «Мен 20 жыл бойы осы INION-дан метроға дейін жүрдім, мен өз ісіммен айналысамын, ол әрдайым өте қорқынышты болып көрінетін, бірақ фотода ол ештеңе емес - тіпті мүлдем әдемі ». Менің ойымша, фотосурет ғимаратты тұтастай көрсете алады деп ойлаймын. Адамның көру қабілетінің бірдей қасиеті - оның фокусы өте тар, жалпы суретті жинау үшін оқушы қатты «секіреді», осы ақпаратты жинайды, оны торлы қабыққа ауыстырады, содан кейін бұл сурет мида пайда болады, бірақ бәрі бірдей: ғимарат түгелдей айқын, айқын және тек фотосуреттен көре аламыз. Жақындатыңыз, тек жекелеген бөліктер ғана көрінеді, алыстан жақсы көру қиын, және фотосурет бүкіл ғимаратқа бірінші рет қарауға мүмкіндік береді. Сол INION соншалықты ұзын, ұзартылған, және белгілі бір сәтте біз оның тек бір бөлігін көреміз, ал бұл бөлік тоздырақ, демек, жалпы қолайсыз әсер.
Сіздің жұмысыңызға ең үлкен әсер ететін нәрсе не?
- Жарық. Қыста, ақ немесе жиі сұр болған кезде, лас қар, лас көшелер және іс жүзінде жарық жоқ, және ұқсас жағдайларда сәулетті тек шынайы түсіруге болады деген пікір бар, өйткені біркелкі жарықтандыру ғимараттың табиғи түсін көрсетеді ақ түсті бұрмаламай және т.б. Бірақ, менің ойымша, жарықсыз ғимарат жүйенің «кірпіштерінің» біріне айнала отырып, өзінің кейбір адамдық жағын жоғалтады. Бұл жүйені түсінетіндер үшін бұл маңызды болуы мүмкін, бірақ басқалары үшін ғимарат шынымен де сұр кірпішке айналады және олардың жағымсыз белгілері бар: Кеңес дәуіріндегі сұр, түссіз жаппай ғимараттар - және бұл ғимарат, қарамастан ол басқа, және басқа идеялардан тұрады, бұл сұр ғимараттар қатарындағы қарапайым көрерменді білдіреді. Алайда, минус бар: шын мәнінде сұр, түссіз, маңызды емес ғимарат, егер ол күн шуақты ауа-райында, көк аспанға қарсы түсірілсе, «алдыңғы қатарға шығады».
Сіз архитектуралық фотографиямен қалай айналыстыңыз, бұған не түрткі болды?
- Мен бұрын геометриялық абстракция түсіретінмін, жасадым
көркем фотография.
Алғашында сәулет өнер туындылары үшін материал болды ма?
- Ия, дәл осындай сәулетшілер Мельников сияқты көптеген қызықты детальдар жасаған, және осы мақсаттағы ғимаратты бөліп-бөліп алуға болады, дегенмен бұл жағдайда ол өзінің жеке басын жоғалтады. Егер сіз ғимаратты ғимарат ретінде түсірсеңіз, онда фотосурет маған байланысты емес контекстке ие болады. Тіпті кейде композиция маған тәуелді болмайды, бұл мені аздап күйзелтеді, өйткені сәулетші композицияны ойлап тапты, ал менің міндетім бұл композицияға артық ештеңе қоспау, бұл көркемдік фотографияға қарағанда бірнеше есе оңай, композицияны өзіңіз жасауыңыз керек, әсіресе ол дерексіз фотосурет болса.
Мен Владимир Фридкеспен кездескенге дейін мен абстракция жанрында түсірілім жасадым, ол менің жұмысымды мақтады, бірақ мен бұл әлемде оқшауландым деп ойладым, мен үшін бұл ыңғайлы аймақ, сондықтан мен басқа ештеңе түсірмеймін. Мен шынымен мүлдем түсінбеймін, мысалы, адамды қалай суретке түсіру керек, және мен мұны ыңғайсыз сезінемін. Владимирмен сөйлескеннен кейін мен өзгеше нәрсені байқап көруге бел будым, ал менің ойыма ең алдымен архитектуралық фотография келді. Маған бұл ұнады: ғимаратпен кездесу күн сияқты, өйткені бұл күн романтикалы жағдайда, күн шыққан кезде немесе күн батқанға жақын жерде болады, өйткені бұл түсірілім үшін ең жақсы сағаттар - күннің центрлік соққысыз жұмсақ жарықпен. Айналасында ешкім жоқ, өйткені таңертең ерте: айтпақшы, Мәскеуде ешкім жоқ, Санкт-Петербургте таңертең сағат 4-те адамдар көшеде тіпті футбол ойнайды. Мен және ғимарат арасында жеке қарым-қатынас дамып келеді, мен оны дәлірек сипаттауды білмеймін, бірақ мұнда белгілі бір жақын сәт бар.
- Сенде бар ма
портфолио - тек қана ХХ ғасыр, авангардтық және соғыстан кейінгі модернизм: бұл немен байланысты?
- Маған авангардтың кейбір идеялары, сол коммуналдық үйлер өмір салты ретінде ұнамаса да, маған сол кездегі сәулетшілердің формалармен жұмыс жасау әдісі қатты ұнайды. Бұл революция, олар симметриядан, орталық генератрикадан, бұйрықтардан, классиктерден бас тартқан кезде, олар Лос сияқты дерлік декорларды қылмыс деңгейіне қойған кезде. Менде бұл қағида әрқашан «басқаша» болатын, және менің айналамдағы адамдардың көпшілігі бала кезден классикалық сәулетті ең жақсы деп санаса, қасбеттегі қисықтар мен мүсіндер соғұрлым әдемі болатын, өйткені бәріне ұнағандықтан, маған басқа нәрсе ұнады. Мен бұл екіұшты принцип екенін түсінемін, бірақ бұл мен үшін жұмыс істейді.
