Одесса көшесіндегі Зюзинодағы көпфункционалды, негізінен кеңсе кешені, Нахимовский проспектісі метро станциясы мен Котловка өзенінің маңында (жоба авторлары - Сергей Чобан, Сергей Кузнецов, Алексей Ильин, Сөйлеу). 2014 жылдың аяғында ол іс жүзінде іске асырылды, өйткені ол ойластырылды, «Лотос» атауын алды және көптеген әйгілі ресейлік сәулет марапаттарына шолуларға қатыса алды. Басқаша айтқанда, ғимарат әйгілі және көрнекті, және басқалармен қатар, өйткені бұл 2008 жылғы қаржылық дағдарысқа дейін ойлап тапқан, бірақ кейін сәтті жүзеге асырылған жобалардың бірі. Алайда бұл тек теориялық тұрғыдан ғана байқалмайды: кешен жан-жақтан, алыстан көрінеді, және, әрине, ол шаңды ашық алаңдар, панельдік үйлер мен бес қабатты үйлердің арасында, кейбіреулерінде Нахимовский даңғылымен өтіп бара жатқан адамдардың қиялын таң қалдырады. мәңгілік жол жөндеу және көп өсіп келе жатқан, бірақ біршама мылжың ағаштар - кенеттен тығыз, ықшам етіп орналастырылған үлкен, бірақ қатты, жылтыр көлем пайда болады, сонымен бірге шамалы айналатын тәрізді әйнек торнадоның бір түрі.
Менің алғашқы әсерім осы ғимараттың басқа әлемге деген қызығушылығы болды. Бес қабатты ғимараттар мен панельді мөлтек аудандар жартылай қаңырап бос жатқан өнеркәсіптік көрініспен араласқан бос және бірсарынды «ұйықтайтын» ортада - оның биіктігі 85 метрлік тегіс, жылтыр, қою көк денесі не өскен сияқты, не тіпті аспаннан құлап түспесе, жерден бұрғыланды … Бұл ең керемет келімсектер және оны өзі де сезінеді - ол өз шеңберінде ұялшақ емес, бірақ сенімді түрде жабылады. Далада өскен айдаһар тістері туралы гректерде ертегі болған - ол осылай сезіледі: біздің алдымызда мықты және өзін-өзі қамтамасыз ететін құрылым бар. Мәскеу контекстінде бұл эмоционалды түрде жаңғырады, мүмкін, тек Қаламен ғана байланысты, сонда да бақылаушы бастапқыда адамгершілікке жатпайтын масштаб пен беттердің сапасына ұқсас қорқынышқа ие. Сол жерге тығыз салынған зәулім ғимараттар бұтасы өсімдік жамылғысын бергендей. Бәрінен бұрын, әрине, Федерация мұнарасымен параллельдер бар, өйткені оны Петр Швегермен бірге Сергей Чобан салған, бірақ бұл ұқсастық тым маңызды емес, керісінше, қала да, Лотос да бір жанрға жатады. өзін әдейі жасырмайтын, әйнектің қасбетін де, масштабын да және стереометриялық техногендік форманың тұтастығын білдіретін адал кеңсе қауымдастығы. Постмодернизмнің отыз жылы көрсеткендей, мұндай ғимараттарды имитациялау «жұмыс істемейді», ал ол жұмыс істемейді - мұндай жанрдағы адалдық пен тура бағыт сәйкес келеді.
Бірақ әзірге жерден «бұрғылау» тақырыбына оралайық. Біріншіден, спираль жоспары үш винттен тұрады, олар әуе винтінің түрін, мүмкін авангардты іздеу рухындағы тікұшақты және басқасын білдіреді. Екіншіден, екі жоғарғы ярустың кесіндісі, әсіресе төменнен қараған кезде, қайралған құралдың қырлы жиегіне ұқсайды. Бұл, әрине, классикалық шатырдан бағаналары шахмат түрінде ауысып тұратын бағанадан басталуы мүмкін, бірақ ғимарат кескіні, тұтастай алғанда, техногенді болғандықтан, шатыр туралы емес, механизм туралы көбірек ойлауға мәжбүр етеді. Үшіншісі: әйнек қасбеті жерден көтеріліп, ешқандай негізсіз, тек кіре берісті ашады. Міне, сондықтан мен көптеген бірдей заттар жер астында қалады деп ойлағым келеді.
Бұл ішінара шындық: төменде автотұрақтың төрт қабаты бар. Оның ортасында атриум бар, ол күмбезбен жабылған, ішіне, жобаға сәйкес, ағаш өсіру жоспарланған болатын - бұл туралы біз
қазірдің өзінде айтқан. Сонымен бірге құрылыс механизмінің ортасына отырғызылған тірі ағаш идеясынан бастап логикалық құрылым пайда болды: ғимарат әйнекті және зәулім ғимарат, бірақ ағаш оны аздап араластырып, тірілте алды.
Бұл сол сияқты. Алдымен қарап отырып, әрине, сіз керемет табиғатқа таңданасыз. Жақсырақ қарасаңыз, сіз адамзаттан тыс ауқым шеңберінде өрбіген нәзік пластикалық ойынның бірнеше белгілерін байқайсыз, бірақ бұл оның қарқындылығын жоғалтпайды, керісінше оны алады.
Біріншіден, әр жағдайдың пішіні - және олар негізінен өте ұқсас - цилиндрді конуспен біріктіреді, осы екі байланысты, бірақ әртүрлі пішіндер арасында пайда болатын шиеленісте ойнайды. Әр денені цилиндрдің үштен бірі деп санауға болады, бірақ ол мұнымен бітпейді. Егер олардың ұштарын қарастыратын болсақ, онда олар трапеция тәрізді, ал егер біреуі жоғары қарай тарылса, екіншісі кеңейеді. Бір жағынан, жарық толқындарының немесе электр өрістерінің тербелісіне ұқсас белгілі бір әмбебап толқындар көлемнен өтеді. Екінші жағынан, бұл қазіргі архитектураның Эйнштейннен кейінгі тіліне аударылған классикалық бағанның қисаюын еске түсіреді.
Әрбір ғимараттың көлемін әдеттегі трапециядан төңкерілгенге өз ішіне сирек ауысуға мәжбүр ететін геометрияның арқасында сыртқы қабырғалар барлық жерде тік емес. Мұны суреттер мен бөлімдерден айқын байқауға болады. Егер сіз айналаңызда жүрсеңіз, онда көз бірден нәзіктіктерді байқамайды және осы алыптың имманентті күрделілігі туралы сигнал подсознаниеден шыққан сияқты. Кенеттен сіз бір қарағанда үлкен, берік және қарапайым ғимараттың жаны бар екенін түсінесіз, ол жай тұрмайды, сонымен қатар желден емес, ішкі әуеннің ырғағымен тербеледі.
Бұл жеткіліксіз. Барлық шыны едендер екіге біріктіріліп, кең шыны жолақтардың сыртқы әйнегі аспанға қарай қисайған; төменгі жиегі консоль ретінде шығып, әр екі қабатты күннен қорғайтын визор түрін қалыптастырады, деп сәулетшілер атап өтті. Көлбеу беттер аспанды жақсы көрсетеді, сондықтан ғимарат өте көгілдір болып көрінеді, қазіргі уақытта қос ырғақ шкаланы «жеуге» көмектеседі. Консольдердің қара көлеңкелері томдарды қылқалам тәрізді әдемі сиямен салады. «Соққылардың» контурлары болашақта тегіс өзгереді, жіңішкереді, өткірленеді, қытай жібегіне шебер сызылған сызық тәрізді (жібек сияқты - әсіресе күннің батуы сияқты) және оның ерекшеліктерін көрсететін графика томда пайда болады. Ерекшеліктері осындай, «соққылардың» сызбасына қарап, консольдар біркелкі шығып тұр ма, жоқ әлде ойынға қосылды ма деген күмән туа бастайды. Бірақ жоқ, олар біркелкі көрінеді, тек көлеңкелердің графикасы көзді алдайды, қорғасын жасайды. Әсер қаламмен сызылған акварельге ұқсас: қасбеттер бойымен, жіңішке буын торымен қапталған, консольдердің кең «соққылары» бар, және дөңгелек жерде, қисық беттерден түзу, тегіс ұштардан - осындай көлемінің энергетикалық пластикасы ерекше сезіледі. Цилиндрді көлеңкеге айналдырған кез келген адам мені түсінеді. Жарықта көрінетін бұрыштардың мөлдірлігі, сондай-ақ денелердің бір-бірінде шағылысуы күрделілік пен бейнелілік, қатпарларға жаншып тұрған суық палитраның дақтарының әр түрлі қарқындылығын қосады.
Айтуым керек, жоғарыда аталған «бұрғыдан» басқа бірнеше рет, кешен коллет қарындашының механизміне ұқсас: қорғасынды үш немесе төрт темір лаппен ұстап тұратын қарындаштар бар. Сонымен, егер сіз қорғасын алып тастасаңыз, батырманы басып, механизмді ашыңыз - ол жапырақшалармен ашылады - бұл өте ұқсас болып шығады. Енді еске салайық, бұл жобада Мәскеудің бас сәулетшісі бола тұра жұмыс істеген Сергей Чобан да, Сергей Кузнецов та нақтыланған қолөнершілер, ұқсастық екіталай сияқты емес.
Шыны - аздап күңгірт: көзге көрінетін жарықтың 45% және жылудың тек 30% өтуге мүмкіндік береді. Ол мөлдірлікті сақтайды, әр қабаттың төбесінде люминесцентті лампалардың жарық сызықтарын көруге мүмкіндік береді: әсіресе кешке және бұлтты күнде олар жолақ-консольдердің дизайнын жандандыратын лаконикалық өрнекке дейін қосылады. Түнде ғимарат іштен отты шыбындардың құмырсқасы іспетті жарқырайды - айтпақшы, бұл да Қаланы еске түсіреді. Іштен көрінетін жарық сызықтары ашықтықты қосады: өмірде кешке көшеде жүрген адам үшін жарықта көрінетін, люстралармен жарықтандырылған басқа адамдардың пәтерлерінің төбелері маңызды; Біреудің өміріне көз салмай-ақ, біз оған аздап қатысамыз және жалғыз емеспіз - кеңсе кешенінің төбесінде ақ жарық сәулелер осы эмоцияны ойнатады, бұл оны өте үлкен және стереометриялық етеді, оны әлдеқайда жақын және жанды.
Біздің уақытта және біздің елде (біз басқа елдерді алмаймыз), әйтеуір сәулет өнеріне қарауға дайын адамдар өте аз. Бірақ көпшілігі оған қарамай мөртабан қоюға дайын. Кеңсе - нашар, нүкте, мөрлеу - жалпы қорқынышты. «Шыныдан және бетоннан жасалған ғимарат» және жалпы сексенінші жылдардан бастап осы сипатта тамыр жайған кең таралған қарғыс болып қала береді. Мұндай жағдайда кеңселер де, мұнаралар да жасырынуға ұмтылып, жасырынуға ұмтылатыны сөзсіз көмескіге айналады, бұл біздің есімізде, оларға сәйкес келмейді: олар әлі де жасыра алмайды, ал маскировкадағы ыңғайсыз әрекеттер тек өңін өзгертеді. Міне, мүлдем басқа жағдай: «Лотос» өзін үлкен, әйнек, кеңсе деп жариялайды - бұл анық. Бірақ ол алаңдау құқығын өзіне қалдырады, мүмкін, тіпті өзінің архитектуралық жанры туралы ой қозғай алады, және қайшылықтар пластикалық шешімдердің бірден байқалмайтын нәзіктігіне айналады. Алыптың жаны бар; талап етілгендей. Бұл жанрда дәл осылай әрекет ету керек екендігі бірнеше рет дәлелденді.
